古琴記譜法改進(jìn)記譜的方向
減字譜是由文字譜簡化來的，是一種改革，是一種創(chuàng)新。比起文字譜來，確實是“字簡而意盡，文約而音賅”，“尤為易曉也”。一千多年來，都在使用著，一直沿 用至今?，F(xiàn)存一百多部琴譜，三千多首傳統(tǒng)琴曲，都是靠減字譜記錄下來的，在發(fā)展古琴藝術(shù)中，真是功不可沒。但是這種減字譜，也同樣只是如實地記錄曲調(diào)的按 彈方法，并沒有直接把曲調(diào)寫出來，仍屬指法譜。從譜上看不出
旋律和
節(jié)奏的發(fā)展，不能使人胸有成竹地進(jìn)行演奏。而且減字符號是從漢字簡化來的，規(guī)律性較差， 比較繁冗，也為學(xué)習(xí)、傳抄和使用增加了困難。
由于古琴形制和演奏特點的制約，單純采用曲調(diào)譜或指法符號過分簡略，都是不切實用的。在減字譜逐步完 善以后，改進(jìn)記譜法的新課題，是如何把指法譜和曲調(diào)譜結(jié)合起來。清末，減字譜已相當(dāng)規(guī)范，或為了保留民間音樂的本來面目，或為了初學(xué)者方便，或為了“自鏡 鏡人”，有《張鞠田琴譜》、《琴學(xué)入門》和《琴鏡》等，在減字譜旁加注工尺板拍，以表示旋律和節(jié)奏，為改進(jìn)古琴記譜，開辟了一條新的途徑。1 929年，王光祈先生作了《翻譯琴譜之研究》，1947年楊蔭瀏先生寫了《改進(jìn)古琴譜式》，都主張用五線譜記錄古琴曲調(diào)，再加注指法符號。解放后一般都采 取五線譜或
簡譜與減字譜對照的辦法編印琴譜，這對傳播和普及古琴藝術(shù)，起了很大的作用。特別是《古琴曲匯編》和《古琴曲集》，起了主導(dǎo)作用，產(chǎn)生了廣泛和 深遠(yuǎn)的影響，為進(jìn)一步改進(jìn)古琴記譜，打下甚礎(chǔ)．鋪平了潛路．
今后的改革，應(yīng)該是以記寫曲調(diào)為主，把曲調(diào)譜和指法譜結(jié)合起來，融為一體，推動教學(xué)和 演奏方法的革新，便于發(fā)掘整理舊譜和創(chuàng)制新譜，促進(jìn)古琴藝術(shù)和現(xiàn)代音樂相結(jié)合，推進(jìn)古琴藝術(shù)的普及和提高。在這方面，許多琴家都提出了寶貴的意見和方案， 比較說來，“正譜記譜法”可能較有希望。因為：①這個方案從翻譯的角度出發(fā)，形式上改革最為徹底，但實質(zhì)上卻具有減字譜的一切功能，能全面繼承減字譜的遺 產(chǎn)；②它提倡使用彈弦符號，彈弦符號所在的音高位置就代表弦序，彈弦符號與
音符之間的
音程距離就代表徽位。這樣就可以把用數(shù)字表示的弦序、徽位符號全部取 代，符號大大精簡。同時也就把“音位概念”和“方位概念”結(jié)合起來，縮小了概念差距，減少了學(xué)習(xí)和使用的困難；⑧它盡量采用其他器樂符號及組合書寫方式， 譜表清晰，結(jié)構(gòu)疏朗，簡明醒目，靈活機(jī)動，便于使用。
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