肖映川
1946年7月生于汕頭市，廣東潮陽(yáng)人。
歷任海軍南海艦隊(duì)汕頭水警區(qū)美術(shù)員，總政治部解放軍文藝社美術(shù)編輯，汕頭畫(huà)院專業(yè)畫(huà)家、副院長(zhǎng)，廣東畫(huà)院外聘畫(huà)家，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河山畫(huà)會(huì)會(huì)員、人民大學(xué)培訓(xùn)中心客座教授、廣東省嘉應(yīng)學(xué)院客座教授、中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。
作品入選第6、7、8、9、10、11屆全國(guó)美術(shù)作品展覽，第2、3屆全國(guó)中國(guó)畫(huà)展覽。并獲第7屆全國(guó)美術(shù)作品展覽銀獎(jiǎng)、第8屆全國(guó)美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，第12屆全國(guó)版畫(huà)展銀獎(jiǎng)，80—90年代中國(guó)優(yōu)秀版畫(huà)家魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)。
當(dāng)版畫(huà)成就中國(guó)畫(huà)：肖映川畫(huà)作中的融通與共振
楊燦偉 / 中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士，清華大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后，現(xiàn)任職于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)《美術(shù)》雜志社，碩士研究生導(dǎo)師。
當(dāng)下我們所處的是一個(gè)圖像泛濫的時(shí)代，亦是一個(gè)文化多元的時(shí)代，更是一個(gè)邁向文化自信的時(shí)代。在這樣的時(shí)代下，越來(lái)越多的畫(huà)家與學(xué)者不得不重新審視作為中國(guó)傳統(tǒng)文化代表之一的中國(guó)畫(huà)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)及其發(fā)展路向，其中有力持走傳統(tǒng)筆墨路線的，也有倡導(dǎo)多畫(huà)種相互滲透與借鑒的，個(gè)中利弊，難以論定。但很顯然，中國(guó)畫(huà)若要真正要走向繁榮發(fā)展，勢(shì)必不能固守任何一種觀點(diǎn)、一條道路，因?yàn)?0世紀(jì)美術(shù)史中不論是以現(xiàn)實(shí)主義融入中國(guó)畫(huà)、還是以油畫(huà)或版畫(huà)為出身再轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)，并取得矚目成績(jī)的眾多畫(huà)家案例便是對(duì)此的有力佐證。先賢在前，后來(lái)者當(dāng)然絡(luò)繹不絕。與賴少其一樣同為廣東潮汕人，同在版畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域聲名鵲起而其后再轉(zhuǎn)向中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作的肖映川便頗具難得意味。
肖映川 天界 68×68 cm 紙本水墨 2018
說(shuō)其難得，是因?yàn)樵诋?dāng)下的中國(guó)畫(huà)壇上，1946年生于廣東汕頭、版畫(huà)出身的肖映川極其活躍且有所為：他頻繁深入或各大山川、或革命圣地、或田園農(nóng)舍等進(jìn)行寫生；他的中國(guó)畫(huà)作品多次在國(guó)內(nèi)各重要展覽亮相并被中國(guó)美術(shù)館等機(jī)構(gòu)收藏；他連續(xù)多年出版《今年》系列畫(huà)集以記載當(dāng)年的足跡……這些是肖映川中國(guó)畫(huà)歷程中不可或許的組成部分，亦成畫(huà)家自身的常態(tài)。
肖映川 夫妻泉 68×68 cm 紙本水墨 2018
版畫(huà)中的情緣與語(yǔ)言
使肖映川與美術(shù)結(jié)緣并在全國(guó)美術(shù)界享有聲譽(yù)、首具人生轉(zhuǎn)折意義的無(wú)疑是版畫(huà)：他創(chuàng)作于1971年的“成名作”《魚(yú)水情深》（套色木刻）入選1972年的“紀(jì)念《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表30周年全國(guó)美展”，但在其后卻并未對(duì)木刻版畫(huà)進(jìn)行持續(xù)的創(chuàng)作，反而在1985年后轉(zhuǎn)向?qū)z網(wǎng)版畫(huà)的研究與創(chuàng)作——在這之中，他得到了著名版畫(huà)家陳望的支持與鼓勵(lì)，憑著簡(jiǎn)陋的工具在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作了一批絲網(wǎng)作品，先后入選各屆全國(guó)美展，其中還獲得第7屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)、第8屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。
肖映川 陽(yáng)光初照 68×68 cm 紙本水墨 2018
眾所周知，廣東潮汕籍版畫(huà)家如張望、賴少其、謝海若、陳鐵耕等人在20世紀(jì)中國(guó)木刻版畫(huà)中占有重要位置，受此影響下的潮汕版畫(huà)在80年代之前幾乎以木刻為“一統(tǒng)”。而肖映川率先對(duì)絲網(wǎng)版畫(huà)的探索以及獲得的成績(jī)與產(chǎn)生的影響，使其歷史性地成為擁有深厚版畫(huà)底蘊(yùn)的潮汕地區(qū)絲網(wǎng)版畫(huà)領(lǐng)域的拓荒者，其絲網(wǎng)版畫(huà)也才被美術(shù)理論家梁江稱為“擁有一片五色的故土”。
肖映川 晨曦 68×68 cm 紙本水墨 2018
“故鄉(xiāng)”與“色彩”，為肖映川絲網(wǎng)版畫(huà)最顯著的藝術(shù)元素。故鄉(xiāng)是畫(huà)家的情緣所系之處，如《出花園》（1988）、《潮汕農(nóng)家》（1989）、《紅殼桃》（1990）、《休漁》（1999）、《辭郎州》（1992）、《姐妹們》（1992）等描繪的是故鄉(xiāng)的民俗風(fēng)情；如《招商》（1994）、《四面來(lái)風(fēng)》（1996）、《田野》（1996）、《山雨欲來(lái)》（1996）、《血脈》（1997）、《陽(yáng)光工程》（1999）等則表現(xiàn)出受改革開(kāi)放影響下故鄉(xiāng)的時(shí)代之變。他以富有巧思的點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素，聯(lián)通著故鄉(xiāng)與色彩。
肖映川 一線天 50×68 cm 紙本水墨 2018
而對(duì)色彩的運(yùn)用，取決于肖映川對(duì)陽(yáng)光與歡樂(lè)的喜愛(ài)，以及對(duì)恬靜與祥和的向往，因?yàn)樗吧钪耸篱g還存在著憂傷和陰影”，也因?yàn)樗爸廊诵枰谠陝?dòng)不安中尋求解脫，哪怕只是短暫的。”由此他曾發(fā)出如此思考：“對(duì)于在作品中追求一種明朗、欣悅、寧?kù)o、純真、音韻自足的美，是否是對(duì)生活的一種表層的粉飾？我以為不是的?！倍@樣的審美取向，轉(zhuǎn)換至絲網(wǎng)版畫(huà)便發(fā)揮了該版種的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)：即簡(jiǎn)潔、明亮、單純的視覺(jué)美。
肖映川 天地悠悠 46×68 cm 紙本水墨 2018
進(jìn)入21世紀(jì)后的肖映川絲網(wǎng)版畫(huà)，以往畫(huà)面中明顯的直線以及幾何構(gòu)成的意味開(kāi)始消退，取而代之的是一種充滿畫(huà)味，有著深入塑造對(duì)象、印制豐富的表現(xiàn)手法開(kāi)始浮現(xiàn)，描繪對(duì)象也由此變得更為靈活，如《志愿者》（2009）在灰暗的色調(diào)中表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注、對(duì)提高農(nóng)村教育的期盼以及對(duì)甘愿去往農(nóng)村支教的志愿者的尊重與歌頌；
肖映川 玻璃海 46×68 cm 紙本水墨 2018
《扎西徳勒》（2013）表現(xiàn)了曬佛節(jié)的一幕，其肌理表現(xiàn)宛如一幅油畫(huà)，既使嚴(yán)謹(jǐn)刻畫(huà)的佛身與周圍寫意涂抹的色帶形成對(duì)比，也使斑駁的山體畫(huà)布與平整的天空、亮白的飛機(jī)形成一種交錯(cuò)的時(shí)空感；如《大巴扎》（2014年）描繪了集市中的一個(gè)服裝店，其中維吾爾同胞被籠罩在橘紅色調(diào)的陽(yáng)光下，臉上洋溢著一種美滿生活的喜悅……另外，畫(huà)家創(chuàng)作于2016年《金色的草原》與《移動(dòng)的風(fēng)景》兩幅作品，那寫意大氣的表現(xiàn)與描繪對(duì)象、構(gòu)圖視角等轉(zhuǎn)變，更可以視為畫(huà)家轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作后對(duì)版畫(huà)創(chuàng)新的反哺。
肖映川 晨光 46×68 cm 紙本水墨 2018
實(shí)現(xiàn)融通：從版畫(huà)轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)
盡管在版畫(huà)領(lǐng)域獲得矚目的成績(jī)，但肖映川的藝術(shù)創(chuàng)作并未局限于版畫(huà)，曾經(jīng)的軍旅生活賦予了他樂(lè)于挑戰(zhàn)，勇于攀爬的可貴品質(zhì)，他在進(jìn)入21世紀(jì)不久便轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域，其勇猛精進(jìn)之態(tài)勢(shì)令人驚嘆，而這離不開(kāi)他所遇之名師知友以及經(jīng)由多年版畫(huà)創(chuàng)作所錘煉而出的藝術(shù)表現(xiàn)力。
肖映川 山中一夜雨 68×68 cm 紙本水墨 2018
據(jù)肖映川說(shuō)，他剛嘗試中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的頭兩年猶如“瞎子摸象”的不知所以然，直到第三年，才在林墉與李寶林兩人的幫助下“開(kāi)了竅”、“睜了眼”。而從版畫(huà)啟航的肖映川，既在形式營(yíng)構(gòu)上有著高度的敏感，也對(duì)形式美有著始終如一的追求。這樣的特點(diǎn)在他轉(zhuǎn)至中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域后也得以留存，甚至成為其中國(guó)畫(huà)藝術(shù)面貌獨(dú)具一格的重要原因，如他的中國(guó)畫(huà)作品《雪疆醒來(lái)》（2011）、《塞北的雪》（2012）、《小寒》（2013）等作品便以“正負(fù)形”的營(yíng)構(gòu)、色彩與墨塊的拓印、斑駁的碎點(diǎn)肌理等，呼應(yīng)著作品中的蒼茫韻味。
肖映川 日出 68×68 cm 紙本水墨 2018
任何繪畫(huà)，本質(zhì)上體現(xiàn)的是畫(huà)家自身的修養(yǎng)，版畫(huà)與中國(guó)畫(huà)均是如此。當(dāng)塊面意識(shí)與筆墨精神結(jié)合在一起，肖映川在藝術(shù)創(chuàng)作上最有深度的修養(yǎng)，則當(dāng)屬其對(duì)“構(gòu)成”的布局與“線條”的營(yíng)造，這也是肖映川的版畫(huà)與中國(guó)畫(huà)之間聯(lián)通彼此、成就彼此的主要表現(xiàn)手法。
肖映川 大山的懷抱 68×68 cm 紙本水墨 2018
肖映川善于利用各種點(diǎn)線面的關(guān)系去作畫(huà)面的重要輔助，他將黑白灰關(guān)系的整體統(tǒng)籌、不同的色塊與色彩的靈活對(duì)比以及不斷更新的現(xiàn)代意識(shí)，摻和到版畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的雙重創(chuàng)作領(lǐng)域中?？梢哉f(shuō)，單純凝練的平面構(gòu)成與簡(jiǎn)潔明快的視覺(jué)表現(xiàn)，既在肖映川絲網(wǎng)版畫(huà)中得有明顯體現(xiàn)，同樣也貫穿于肖映川中國(guó)畫(huà)作品之中。不同的是，畫(huà)家從版畫(huà)到中國(guó)畫(huà)的轉(zhuǎn)向中，在“筆墨”的感召下自覺(jué)地以遒勁有力、風(fēng)骨雄強(qiáng)的線條，聯(lián)通著中國(guó)畫(huà)的歷史并與諸師進(jìn)行對(duì)話，同時(shí)對(duì)一味力求古意、遁世消極、柔弱纖細(xì)的畫(huà)風(fēng)示以質(zhì)疑。
肖映川 那山 68×68 cm 紙本水墨 2018
如果說(shuō)，肖映川在絲網(wǎng)版畫(huà)中的線條感，是制作印跡外露的匠心獨(dú)運(yùn)，那么他在中國(guó)畫(huà)中的線條感，則指向一種“畫(huà)”出來(lái)的寫意精神，如他在《飛雪》（2007）、《雪飄飄》（2007）、《臘月》（2010）、《秋雪》（2009）等作品中的線條，不僅起組織畫(huà)面之用，也作為一種特殊張力，“撐起”了畫(huà)面的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，我們從中既能看出畫(huà)家在線條運(yùn)用上的獨(dú)到火候，也能感知他對(duì)于各種題材的靈活掌握。
肖映川 白夜 68×68 cm 紙本水墨 2018
或許是由于版畫(huà)（與其他畫(huà)種相比較）更容易出現(xiàn)偶然性的藝術(shù)效果，或許是畫(huà)家本人便喜歡驚喜感，肖映川尤其反對(duì)千篇一律、套路化的創(chuàng)作。因此，他在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中也體現(xiàn)出自如靈活的制作性，但可貴的是，其制作性往往被涵蓋在寫意性之中。如《信天游》（2003）作于肖映川轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的早期階段。在作品的整體觀感上，畫(huà)面以暗藍(lán)色的天空、白色團(tuán)狀的云朵、處于亮部的紅色而又連綿不絕的山丘與暗部的黑色山體，構(gòu)成了一幅極其視覺(jué)沖擊力的重彩作品；
肖映川 黃昏之歌 68×68 cm 紙本水墨 2018
在作品的細(xì)節(jié)處，畫(huà)家在畫(huà)面正中稍下的位置處描繪了一個(gè)正在放牧的陜北農(nóng)民與圍繞其周圍的白羊群，其中人物形象直面觀者，使觀者雖看不清人物臉龐但又似乎能感受到其正作歌唱狀。難能可貴的是，畫(huà)家在該作中不僅體現(xiàn)出些許童稚拙樸的韻味，還以此強(qiáng)化了一個(gè)真實(shí)存在的、符合觀者想象的“信天游”場(chǎng)景。當(dāng)然，我們也可以直覺(jué)地感受到，作品中那看似粗野的橫涂豎抹的背后，其實(shí)是畫(huà)家飽滿真實(shí)的情感。而這樣的情感，始終貫穿于肖映川各個(gè)階段的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中。
肖映川 月亮灣 68×68 cm 紙本水墨 2018
在畫(huà)面對(duì)象的擇取上，轉(zhuǎn)向中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的肖映川喜畫(huà)山川，更獨(dú)愛(ài)大氣蒼茫的西域雪山，與水相比，畫(huà)家更喜歡山石與樹(shù)木，這恰與畫(huà)家姓名“映川”相一致。而縱觀其多年作品不難發(fā)現(xiàn)，蒼茫雄渾的畫(huà)面效果是他始終追求的藝術(shù)境界，同時(shí)也是他對(duì)自然的大愛(ài)彰顯。有意思的是，肖映川版畫(huà)傳達(dá)的情緣往往系于故土，而其中國(guó)畫(huà)則傾向于表現(xiàn)遠(yuǎn)方。他從油墨到水墨，從故土到遠(yuǎn)方，從充滿人味、恬靜安詳、陽(yáng)光明媚到人煙稀少、寬廣無(wú)垠、寂靜蒼?！@樣的跨域與轉(zhuǎn)向，一方面體現(xiàn)出肖映川在藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律上的深刻體會(huì)；另一方面也可看作是畫(huà)家對(duì)自我的藝術(shù)瓶頸的丈量與突破。他在新的一方天地里靈活轉(zhuǎn)換以往的藝術(shù)積累，找到新的路向與歸宿；他以版畫(huà)促進(jìn)中國(guó)畫(huà)，反過(guò)來(lái)也使中國(guó)畫(huà)開(kāi)拓了他既往的版畫(huà)視野。
肖映川 延安頌 183×144 cm 紙本水墨 2017
與版畫(huà)起共振的中國(guó)畫(huà)
若論肖映川的中國(guó)畫(huà)走向成熟，成功使版畫(huà)特性融入中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中并能引起有效共振的階段性作品，則當(dāng)屬其在2017年創(chuàng)作的《雄關(guān)漫道》組畫(huà)。值得一提的是，肖映川在解放軍文藝社工作的8年間，每年均有兩個(gè)月時(shí)間下部隊(duì)體驗(yàn)生活，他于1976年便曾選擇紅軍長(zhǎng)征路線。在時(shí)隔多年后的2017年，肖映川以虔誠(chéng)、敬畏、禮贊、激昂的態(tài)度與情懷再次踏上這神圣的富有革命精神的征途，歸來(lái)之后便悉心構(gòu)思、精心創(chuàng)作了18幅尺寸一致（縱為182cm、橫為144cm）的《雄關(guān)漫道》組畫(huà)系列作品。
肖映川 井岡風(fēng)云 183×144 cm 紙本水墨 2017
其中，《井岡風(fēng)云》為黑白水墨作品，畫(huà)面右側(cè)矗立著井岡山革命烈士紀(jì)念碑，稍下位置以錯(cuò)落有致的房子立于一光滑平臺(tái)上，除此之外便是重色的巍峨壯闊的山脈與“撞”出大面積灰色的天空，線條隱于山脈而盡顯蒼茫；《烏江》山川低洼處的江流以團(tuán)黑色塊作鋪陳及暈染，畫(huà)面至上而下掛著紅葉并“蓋”于山川之上，起著遮擋視線又豐富空間的效果；《遵義的陽(yáng)光》以線勾勒出當(dāng)時(shí)舉行遵義會(huì)議的外觀建筑，其以單色朱砂鋪底，與大面積的深灰色天空形成強(qiáng)烈對(duì)比，加以建筑上方的留白處共同喻示著革命勝利的曙光；《赤水》的視覺(jué)中心雖為赤水大瀑布，但主要刻畫(huà)處卻在于瀑布兩邊那層層疊加的山石與“撐”起畫(huà)面的挺拔松柏，瀑布的“疏”與其周圍的“密”（包括瀑布上方的連綿山嶺與黃綠色的天空）形成明顯對(duì)比；《金沙水拍》畫(huà)面中的山嶺與江流皆以亮金色作渲染，既使山嶺的堅(jiān)實(shí)與永恒的特性得到彰顯，也讓一種突如其來(lái)的視覺(jué)沖擊力油然而生；
肖映川 大渡橋橫 183×144 cm 紙本水墨 2017
《大渡橋橫》以大面積的險(xiǎn)峻群山突出了橋索的渺小，以此表達(dá)出紅軍當(dāng)時(shí)英勇渡橋的艱辛與不易，畫(huà)面左側(cè)的江流作大面積的空白，其中水紋頗有些陸儼少畫(huà)水法的意味，但又更為鏗鏘有力；《過(guò)雪山》畫(huà)面中雪山的“大”與紅軍隊(duì)伍的“小”形成鮮明對(duì)比，使觀者從中能清晰感知紅軍過(guò)雪山這一幕的困境與大自然惡劣環(huán)境的難以攀越；《若爾蓋》油墨色彩濃厚，大膽地表現(xiàn)了五彩繽紛的草原，畫(huà)面極其抽象意味；《臘子口》描繪了深夜里靜謐的臘子口，畫(huà)面中的月亮為唯一亮眼處，其他均作暗藍(lán)色調(diào)的渲染，雖為深夜，但臘子口的險(xiǎn)峻也盡顯無(wú)遺；《會(huì)寧》描繪了傍晚下透過(guò)密布的樹(shù)木而觀看到的會(huì)師塔，紅色調(diào)的鋪陳渲染與畫(huà)面四周茂密堅(jiān)韌的樹(shù)木相結(jié)合，使作為視覺(jué)矚目點(diǎn)的會(huì)師塔尤具象征意味；《延安頌》畫(huà)面下方是粗壯茂盛的松樹(shù)，上方則是當(dāng)下延安的一塔一橋，與罩染其上有“照耀”意味的亮黃色一并使該作猶如一曲以往的革命與當(dāng)下的發(fā)展相互交錯(cuò)的時(shí)空頌歌……。
肖映川 甘孜 183×144 cm 紙本水墨 2017
肖映川在此組畫(huà)的18幅作品中，可謂十八般武藝盡出。而僅從上述作品中我們便可以感受到：他拒絕套路化，拒絕視覺(jué)惰性；他在作品的內(nèi)容表現(xiàn)上雖有敘事與歌頌的能力，但同時(shí)兼具形式語(yǔ)言的表現(xiàn)力與感染力；他喜愛(ài)并主動(dòng)地在畫(huà)面上制作出偶然效果（如在表現(xiàn)云朵方面上便多次使用撞水撞色），同時(shí)又能自如地掌握這種偶然效果的尺度；
肖映川 黃河壺口 183×144 cm 紙本水墨 2017
他尤其重視視覺(jué)沖擊力在畫(huà)面中的營(yíng)造，靈活的構(gòu)圖、奇特的視點(diǎn)、大膽的色彩均是他在這方面的有力武器。正如肖映川藝術(shù)上的領(lǐng)路人李寶林所說(shuō)的，肖映川“將自己在版畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)民族性、當(dāng)代性的追求，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)匯的研究，觸類旁通，成功地融入到國(guó)畫(huà)中去。（李寶林《小肖風(fēng)格》）”這無(wú)疑更契合藝術(shù)之為永恒的本質(zhì)，更是藝術(shù)之所以能打動(dòng)人心的可貴部分——那絕非是嘩眾取寵的形式語(yǔ)言或作直白圖解的表現(xiàn)內(nèi)容。
肖映川 涼山秋雪 183×144 cm 紙本水墨 2017
從藝已達(dá)50年之久，并于2011年當(dāng)選為“中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)”創(chuàng)會(huì)理事的肖映川從不懈怠自己，總是在忙碌中體味著自身的快樂(lè)。當(dāng)然，我們很難、也沒(méi)有必要對(duì)肖映川的中國(guó)畫(huà)作過(guò)多的解讀，那有可能陷入失真的“過(guò)度闡釋”泥潭中。因?yàn)樗麤](méi)有在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中作過(guò)多刻意的寓意與象征，他只是單純直接地追隨于自己面向生活的感受，曾經(jīng)的軍旅經(jīng)歷也使他對(duì)眾多革命圣地能生發(fā)出真切的禮贊——或許，這才是他在創(chuàng)作中體現(xiàn)出的真實(shí)。對(duì)于肖映川而言，情感真實(shí)意味著創(chuàng)作真實(shí)，同時(shí)也才意味著自己得以在創(chuàng)作中找到自我，乃至獲得真正的自由。
肖映川 臘子口 183×144 cm 紙本水墨 2017
從2009年開(kāi)始，一年一本至今未斷的《今年》系列自傳式畫(huà)集，一方面直接鮮明地呈現(xiàn)出肖映川在創(chuàng)作上非同一般的充沛精力；另一方面也立體顯著地傳遞出肖映川那樂(lè)觀奮發(fā)、正面堅(jiān)強(qiáng)的軍旅性格。令筆者感到驚訝的是，今年70余歲的肖映川總以飽滿的激情與壯闊的情懷投入到每一幅作品中，正如他所說(shuō)的，他喜歡“愛(ài)著夢(mèng)著拼著”的狀態(tài)。但就是在這樣的不懈探索中，肖映川的中國(guó)畫(huà)實(shí)現(xiàn)了版畫(huà)與中國(guó)畫(huà)之間的融通，以及兩者間相互關(guān)聯(lián)、相互促進(jìn)的共振關(guān)系，既拓展了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)范疇，也豐富著中國(guó)畫(huà)的視覺(jué)形態(tài)——從這個(gè)層面上看，肖映川與不同歷史階段諸多致力于中國(guó)畫(huà)發(fā)展的畫(huà)家一樣，是同道人，是求索者。
肖映川 太行深處 183×144 cm 紙本水墨 2017
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