了解唐詩的朋友們應(yīng)該都知道有一個(gè)題目或者詩體是在唐詩中是非常常見的——《無題》。其實(shí)，所謂的無題詩不是沒有題目，而是詩人在作詩的時(shí)候來不及或者不想讓所謂的題目來打亂整首詩的節(jié)奏與內(nèi)涵，而以“無題”為名，不僅給全詩蒙上了一側(cè)朦朧的色調(diào)，而且也給讀者留下了很大的想象空間，詩人隱藏在詩中的種種情感都被寄托在了這兩個(gè)字中。
古詩詞中作無題詩最有名的就是晚唐詩人李商隱。
李商隱出現(xiàn)在經(jīng)過初唐強(qiáng)盛以及中唐的喧囂后而顯得有些落寂的晚唐時(shí)期。
當(dāng)時(shí)，李商隱的生活并不如意，他甚至覺得自己憋屈，常常用詩歌排解自己的苦悶，幾首膾炙人口的無題詩也就隨之出現(xiàn)了。李商隱的無題詩多以男女愛情相思為題材，意境宛轉(zhuǎn)，情意綿延，用詞華麗，而大多數(shù)時(shí)候在詩中讀者很難揣摩到其真正的意圖，可是卻不影響他的這些詩給人帶來的蕩氣回腸之感。
李商隱就寫過10首《無題》詩，其中大都是寫的男女情愛，纏綿悱惻，其中不乏傳世經(jīng)典名句：
“身無彩鳳雙飛翼、心有靈犀一點(diǎn)通”
“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重”
當(dāng)然不是每一首《無題》都會留下曠世絕句，比如今天要為大家介紹的這首《無題》。
這首《無題》相比其他九首而言比較冷門，其中也缺乏我們耳熟能詳?shù)拿?，可是這些都無法掩蓋這首詩在寫作上堪稱絕妙的藝術(shù)手法：
鳳尾香羅薄幾重， 碧文圓頂夜深縫。
扇裁月魄羞難掩， 車走雷聲語未通。
曾是寂寥金燼暗， 斷無消息石榴紅。
斑騅只系垂楊岸， 何處西南待好風(fēng)？
這首《無題》是李商隱站在一位情場失意的女子的角度，寫出了這位女子的失去愛情首的幽怨、苦悶、無奈之情。
鳳尾香羅薄幾重， 碧文圓頂夜深縫。本句其實(shí)并沒有說明詩中的主人公究竟是何人，是男是女，而是通過一系列的動作向作者交代出來，這也是李商隱最擅長的寫作手法。我們通過“鳳尾香羅”、“碧文圓頂”的字面和“夜深縫”的行動，推測主人公可能是一位幽居獨(dú)處的閨中女子。
在一個(gè)孤獨(dú)寂寞的深夜，女子在燭光下慢慢地縫制著羅帳（古代常用來代表男女好合），羅帳上還繡著青碧花紋，她大概事在追憶往事吧。
扇裁月魄羞難掩， 車走雷聲語未通首句交代了時(shí)間與主人公的身份，此時(shí)頷聯(lián)便開始寫女子究竟在追憶何事。
那時(shí)自己與情郎初次相遇，因?yàn)楹哌€用團(tuán)扇半遮半掩著，可誰知讓自己含羞的那位男子卻急匆匆駕車從我身邊飛馳而過，雖然相見了卻沒能停留駐足片刻交換彼此的情話。
曾是寂寥金燼暗， 斷無消息石榴紅自最后一次匆匆相見，男子就杳無音訊，而自己卻每天只能在這殘燈下度過一個(gè)個(gè)的不眠之夜。如今今又是一個(gè)石榴花紅的季節(jié)，一天天的時(shí)光流逝，一轉(zhuǎn)眼又一個(gè)春天又逝去了！
正所謂“蠟炬成灰淚始干”，“一寸相思一寸灰”
，那黯淡的殘燈，不只是渲染了長夜寂寥的氣氛，而且它本身就仿佛是女主人公對情郎一天天的盼歸最后卻無望之感的外化表現(xiàn)與象征。本句也正是解釋了頷聯(lián)中女子為何每晚苦苦追憶往事的原因，因?yàn)槟谴未掖乙灰妳s是二人最后一次相見?？梢娕哟丝绦闹型锵?、悵惘的情態(tài)和回味的復(fù)雜心理。
回憶無用，還是回到現(xiàn)實(shí)吧。頸聯(lián)在只言片語間說明了這樣的深夜密密縫的寂寥和追憶與男子相見未語的惆悵已經(jīng)成了很長一段時(shí)間內(nèi)女子的常態(tài)。
“金燼暗”、“石榴紅”，
仿佛是不經(jīng)意地點(diǎn)染景物，卻寓含了豐富的感情內(nèi)涵。
把象征暗示的表現(xiàn)手法運(yùn)用得如此自然而不留一絲痕跡，在藝術(shù)上絕對可以稱得上達(dá)到了爐火純青的境界。
斑騅只系垂楊岸， 何處西南待好風(fēng)即便盼歸無望，那么我只能盼望著能不能有一陣好風(fēng)，將自己吹送到對方身邊呢？
一句“斑騅只系垂楊岸， 何處西南待好風(fēng)”包含了多少個(gè)相思之夜，承受著多少的相思之苦和幻想過多少次重逢畫面！
李商隱的這首詩雖然冷門，也沒有流傳千古的名句。尤其是對象征暗示的寫作手法精妙絕倫，爐火純青，使得此詩每讀一次都有新的回味！
