小提琴的祖先是維奧爾琴（viol），這種琴的主要特點(diǎn)為琴肩傾削、側(cè)板寬大、琴背平薄；以六根弦來(lái)調(diào)音，演奏時(shí)豎著拉琴，把琴的底部放在膝上或夾在兩腿中間。（有點(diǎn)像馬頭琴的姿勢(shì)……）
后來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)地改變，慢慢使它的形狀規(guī)范化起來(lái)。最早的真正的小提琴被認(rèn)為也是由意大利倫巴第區(qū)布雷西亞的加斯帕羅·達(dá)·薩洛（1542－1609）和他徒弟的作坊里制作出來(lái)的，安德雷阿·阿馬蒂即出自這一派的門(mén)下。
世界最有名，最值錢(qián)的小提琴 -‘彌賽亞’（Messiah）
這把名為‘彌賽亞’（Messiah）的小提琴迄今已有294歲，目前存放在英國(guó)牛津的阿什莫爾（Ashmolean）博物館。這把琴的作者是世界公認(rèn)的最有名的提琴制作大師意大利克里孟納（Cremona) 的斯特拉迪瓦里（Antonius Stradivarius）。
斯特拉迪瓦里作為世界最有名的提琴制作大師，他的小提琴是世界上價(jià)值最高的，近幾年拍賣記錄都在幾百萬(wàn)美元。
2006年一把名為“漢默”（Hammer）的以3.54 百萬(wàn)美元轉(zhuǎn)手。
2008在倫敦一把不知名的斯琴被一名俄國(guó)人維克托羅夫（Maxim Viktorov）以巨額買(mǎi)下，雖然數(shù)額沒(méi)有公開(kāi)，但據(jù)信大約在 7百萬(wàn)美元。一般認(rèn)為目前存放在英國(guó)牛津的阿什莫博物館這把名為‘彌賽亞’的琴價(jià)值應(yīng)在一千萬(wàn)美元以上，甚至幾千萬(wàn)美元！為什么‘彌賽亞’那么值錢(qián)呢？一是因?yàn)檫@把琴保存較完好，更重要的是這把琴有較完善的歷史記錄。一直以來(lái)專家們就是以這把琴為依據(jù)來(lái)判斷其它斯特拉迪瓦里提琴的真?zhèn)巍?/span>
根據(jù)記載，斯特拉迪瓦里的兒子保羅（Paolo）1775年將他父親的這把琴賣給了意大利大收藏家薩拉布（Salabue）。
1827另一意大利收藏家塔里西歐(Luigi Tarisio）從薩拉布手中購(gòu)買(mǎi)了這把琴。塔里西歐非常珍愛(ài)這把琴，從來(lái)不拿給別人看。但很喜歡與他人談?wù)撨@把琴。一次他到巴黎和法國(guó)著名提琴制作大師維約姆（Vuillume）談?wù)撨@把琴時(shí),著名小提琴家讓·德?tīng)柗啤ぐ⒗瓲枺↗ean Delphin Alard）正好在場(chǎng)，阿拉爾感嘆到：你的琴就和彌賽亞（圣經(jīng)里的救世主）一樣，人們總在盼他的到來(lái)，他就是不出現(xiàn)。 “彌賽亞”的名子就由此得來(lái)。
直到塔里西歐1854年死后，法國(guó)提琴制作大師維約姆才于1855年買(mǎi)到這把琴。維約姆和塔里西歐一樣，非常珍愛(ài)此琴，不讓任何人查看。
1875年維約姆死后，琴由他女兒和女婿，著名小提琴家阿拉爾所有。
1888年， 阿拉爾死后，倫敦的著名提琴商希爾（W Hill & Sons）才從阿拉爾的繼承人手中以 2700 英磅（相當(dāng)于今天1.4 百萬(wàn)英磅）的高價(jià)買(mǎi)了給愛(ài)丁堡的克洛弗 （Robert Crawford）。
1904年希爾又從克洛弗手里買(mǎi)了賣給班尼特(Richard Bennett)。
1928年希爾從班尼特手里又再次購(gòu)買(mǎi)此琴并贈(zèng)給牛津阿什莫爾（Ashmolean）博物館。
這把琴一直被認(rèn)為是不可非議的斯特拉迪瓦里的真品。 不過(guò)最近有人提出懷疑。 懷疑的重點(diǎn)是這把琴在法國(guó)維約姆手中的這段歷史。因?yàn)榫S約姆是世界最出名的做仿琴專家。有人懷疑這把琴可能是他的仿琴！
你！值得擁有。節(jié)目結(jié)束后，我們將以抓鬮（zhua jiu）的形式將這個(gè)“彌賽亞”的……送（*&……&……%￥&……%大家……希望大家不要參與！
【擴(kuò)展閱讀】
斯特拉迪瓦里簡(jiǎn)介
斯特拉迪瓦里是迄今最偉大的小提琴制作家。
安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari,1644－1737）
生于意大利北部倫巴第區(qū)的克雷莫納（Cremona），屬米蘭公國(guó)的領(lǐng)地?？死啄{可算是一個(gè)音樂(lè)之鄉(xiāng)：文藝復(fù)興晚期的意大利作曲家、歌劇的創(chuàng)始人之一克勞迪奧·蒙特威爾地就于一五六七年誕生在這里；它也是安德雷阿·阿馬蒂（1535－約1611）創(chuàng)始的著名小提琴制造家族阿馬蒂家族和安德烈亞·瓜爾內(nèi)里創(chuàng)始的著名小提琴制造家族瓜爾內(nèi)里家族的家鄉(xiāng)。
安東尼奧·斯特拉迪瓦里是亞歷桑德洛·斯特拉迪瓦里和安娜·莫羅尼的兒子，克雷莫納的教區(qū)登記簿上找不到有關(guān)他出生和受洗方面的記載，研究家們猜測(cè)他大概生于臨近的某一個(gè)村子。大約十二歲，他進(jìn)入安德雷阿·阿馬蒂的第三代、即他第二個(gè)兒子吉羅拉莫的兒子尼科洛·阿馬蒂（Nicolo Amati,1596－1684）的作坊做學(xué)徒。
斯特拉迪瓦里誕生的時(shí)候，小提琴的制作已經(jīng)有一百多年的歷史。尼科洛·阿馬蒂是阿馬蒂小提琴制造業(yè)家族最有名的一個(gè)，經(jīng)他的手制作的小提琴，工藝精巧、音色優(yōu)美，遠(yuǎn)近聞名，在小提琴制作史上具有劃時(shí)代意義。
斯特拉迪瓦里最初在阿馬蒂作坊幫師傅制作樂(lè)器時(shí)拉琴弦；他早期設(shè)計(jì)制作的也是豎琴、詩(shī)琴、曼陀林、吉他等，而不是小提琴。大概在一六六六年或一六六七年，斯特拉迪瓦里才有資格開(kāi)始在自己制作的小提琴上貼出他的拉丁文標(biāo)簽Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno [date]。標(biāo)簽中的Antonio Stradivari是制作者的名字， Cremona是地址，F(xiàn)aciebat Anno [date]是制造年份，這日期有的是印的，有的則為手寫(xiě)。
發(fā)展
隨著家庭成員的擴(kuò)大，斯特拉迪瓦里于一六八零年移居到克雷莫納的圣多米尼科廣場(chǎng)（Piazza San Domenico），在這里，他一直工作到去世。斯特拉迪瓦里每天從早到晚，先挑選好檎木和其它合適的木料，然后把它切削打磨成一塊塊，再以非常復(fù)雜的方式，加以黏合、拼攏、涂色、上漆，掛到屋頂?shù)钠脚_(tái)上，讓它慢慢晾干，制出一把把完整的樂(lè)器。斯特拉迪瓦里一生中共制作出了大約一千一百件各種各樣的弦樂(lè)器，其中流傳至今的約有六百五十件左右。
小提琴到了阿馬蒂家族一代、尤其是尼科洛·阿馬蒂的手，已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)精制的程度。但琴身顯得有些肥厚。是經(jīng)過(guò)斯特拉迪瓦里的改進(jìn)之后，才使它成為今天這種現(xiàn)代小提琴的典范。
斯特拉迪瓦里是一位革新家。亨利·威廉·希爾和他的兩個(gè)兒子亞瑟·弗里德里克·希爾和阿爾夫雷特·埃布斯沃思在他們出版于一九零二年的《斯特拉迪瓦里傳》（Antonio Stradivari:His Life and Work,1644-1737）中說(shuō)“斯特拉迪瓦里每隔十年或十五年都會(huì)一步步變得更為成熟?！笔聦?shí)的確如此。
起初，斯特拉迪瓦里制作的小提琴，還是沿襲了他師傅的格式：小小的，罩上一層黃色的清漆。是在一六八四年尼科洛·阿馬蒂去世以后，他才開(kāi)始改變?cè)O(shè)計(jì)。新的樂(lè)器型號(hào)比以前的大，漆的是較深的桔紅色，音質(zhì)也酣暢有力了；一六九零年起，他制作“長(zhǎng)”型號(hào)小提琴，對(duì)琴身的比例進(jìn)行了徹底的更新；一七零零年又根據(jù)原有的式樣予以加寬，其它方面也相應(yīng)有所改進(jìn)。與此同時(shí)，斯特拉迪瓦里還設(shè)計(jì)、創(chuàng)造出了琴馬。這樣，斯特拉迪瓦里制作的小提琴，具有極強(qiáng)的穿透力，正如被公認(rèn)為世界最偉大的小提琴家之一、俄國(guó)出生的美國(guó)小提琴家伊薩克·斯特恩（Isaac Stern,1920－ ）說(shuō)的：“這種琴的不凡之處，在于其聲音極其悅耳動(dòng)聽(tīng)，而且無(wú)論在多么寬廣的空間都能如此。琴身悠揚(yáng)柔和，可是也似乎有個(gè)堅(jiān)定有力而威嚴(yán)的聲音在對(duì)你說(shuō)：‘我容許你使用我，但你一定要學(xué)會(huì)怎樣用我奏出美妙的樂(lè)韻。’”斯特拉迪瓦里小提琴的這一奧秘，至今還沒(méi)有被研究透徹。普遍認(rèn)為，對(duì)于斯特拉迪瓦里及其小提琴的一切，不論是小提琴制作家還是小提琴演奏家，心中都還是一個(gè)難解的謎，以致一位叫尼爾·格勞爾（Neil Grauer）的斯特拉迪瓦里的研究者最近以《天堂的弦》（Heavenly Strings）為題，著文說(shuō)：
“斯特拉迪瓦里的父母雙親、他的出生地、他得到培養(yǎng)的狀況和他的外貌，是一個(gè)謎。他生于何時(shí)、他的尸骨埋在何處，是一個(gè)謎。他制作小提琴的材料和方法，他如何使他這些馳名的樂(lè)器獲得這種獨(dú)特的性能，是一個(gè)謎。更重要的，他所制作的小提琴，如何有很多會(huì)幸存下來(lái)，是一個(gè)謎。還有，斯特拉迪瓦里花了八九十年的創(chuàng)造物，在他去世一個(gè)多世紀(jì)之后，確切是它們?cè)妓兄鞯娜擞衷谀睦铮且粋€(gè)謎。
“當(dāng)然，謎中之謎還在于，一個(gè)意大利北部以音樂(lè)之鄉(xiāng)而聞名的克雷莫納小城，如何會(huì)出現(xiàn)一個(gè)有史以來(lái)最偉大的小提琴制作天才……”
可正是這些難以解答的“謎”，使斯特拉迪瓦里的小提琴成為樂(lè)器中的珍寶，從十七世紀(jì)以來(lái)，為人們所渴求，被銀行、基金會(huì)和富有的收藏家所收購(gòu)。
索斯比拍賣行（Sotheby''''s）作為一家藝術(shù)拍賣行，于一七四四年成立于倫敦，具有悠久的歷史。在整個(gè)十九世紀(jì)和二十世紀(jì)初期，它主要是集中拍賣書(shū)籍、手稿和圖片，雖然偶爾也出售一些其它收藏品。到一九六九年，拍賣行成立了一個(gè)專門(mén)拍賣樂(lè)器的部門(mén)。一九七一年接任該行“樂(lè)器部主任”的蒂姆·英格爾斯（Tim Ingles）說(shuō)：“見(jiàn)到一把精致的斯特拉迪瓦里小提琴，是我最大的愉快。想到這種獨(dú)特的小提琴的拍賣前景，我非常非常的激動(dòng)?！?/p>
的確，以索斯比拍賣行來(lái)說(shuō)，三十多年來(lái)，這個(gè)樂(lè)器部共賣出三萬(wàn)多件樂(lè)器，其中七十多件次是屬于斯特拉迪瓦里的作品。
在次以前，即一九五八年，富有的藝術(shù)收藏家喬治·克雷斯（Geogre Kress）以兩萬(wàn)四千美元買(mǎi)到一把小提琴。兩萬(wàn)四千美元，一九五八年的兩萬(wàn)四千美元！這當(dāng)然是一筆巨款。因此，他的一位朋友見(jiàn)克雷斯做這種“傻事”，感到非常驚訝，跟他說(shuō)：“你瘋啦，花這么多錢(qián)買(mǎi)一塊木頭?！笨伤@不知道這是一塊怎么樣的“木頭”啊。
這木塊做的小提琴是斯特拉迪瓦里制作的，拉丁文標(biāo)簽上標(biāo)明的日期為一七二七年，即這位小提琴制作天才“黃金時(shí)代”的作品；另外還有一塊法文的署名，意為“克魯采爾選用”（chosen by Kreutzer）。
法國(guó)作曲家和小提琴家羅多爾夫·克魯采（Rodolphe Kreutzer,1766－1831）是法國(guó)小提琴演奏學(xué)派的奠基人之一，一七九五年任巴黎音樂(lè)學(xué)院小提琴教授，后獲意大利劇院和巴黎歌劇院的小提琴獨(dú)奏席位，并成為拿破侖和路易十八的私人音樂(lè)家，他共寫(xiě)有十九首小提琴協(xié)奏曲和四十部歌劇、多部芭蕾舞劇。一七九八年，克魯采在音樂(lè)之都奧地利的維也納結(jié)識(shí)了有史以來(lái)最偉大的作曲家路德維?！ゑT·貝多芬。為紀(jì)念他們的友誼，貝多芬寫(xiě)了《A大調(diào)鋼琴與小提琴奏鳴曲》題獻(xiàn)給他，這首《奏鳴曲》后來(lái)就以《克魯采奏鳴曲》（sonate a Kreutzer）而聞名。一八八七年七月三日晚，一位尚在莫斯科音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)班學(xué)習(xí)頗有天賦的大學(xué)生里亞索達(dá)在俄國(guó)偉大作家列夫·托爾斯泰的客廳，由作家的長(zhǎng)子謝爾蓋鋼琴伴奏，為主人演奏了這首《奏鳴曲》。那如泣如訴、撕心裂肺的琴聲，把托爾斯泰感動(dòng)得在安樂(lè)椅上坐持不住，立刻站立了起來(lái)，走到窗子跟前，仰望著繁星點(diǎn)點(diǎn)的空際，陷入了深思。這音樂(lè)和這深思的結(jié)晶就是他寫(xiě)出的一篇著名小說(shuō)《克魯采奏鳴曲》。
克雷斯購(gòu)置的就是這么一把具有如此深厚文化內(nèi)涵的小提琴。
不只如此，從經(jīng)濟(jì)上說(shuō)，當(dāng)這把小提琴于一九九八年在克里斯蒂拍賣行拍賣時(shí)，拍得的價(jià)格是一百六十萬(wàn)美元。另有一把曾經(jīng)屬于布倫特夫人的斯特拉迪瓦里小提琴（Lady Blint Stradivari），一九七一年在索斯比拍賣行，也以八千四百英鎊的高價(jià)賣出，在當(dāng)年是樂(lè)器拍賣的最高世界紀(jì)錄。還有一把斯特拉迪瓦里于一六八二制作的小提琴，以三十八萬(wàn)五千英鎊的賣出價(jià)格，創(chuàng)一九二零至一九二一年倫敦樂(lè)器拍賣行的最高紀(jì)錄。
不久前，美國(guó)辛辛那提大學(xué)的研究人員研究了美國(guó)國(guó)債、股票和古小提琴這三種投資的增值情況時(shí)，得出的數(shù)據(jù)是這樣的：如以一九六零投資五千元計(jì)算，那么三十六年之后，國(guó)債的增值是四萬(wàn)七千美元，股票的增值是五萬(wàn)二千美元，而小提琴的增值則高達(dá)二十四萬(wàn)二千美元。
價(jià)值
還不只是錢(qián)的問(wèn)題，因?yàn)樗固乩贤呃镄√崆偈菬o(wú)價(jià)的。主要是有些小提琴，尤其是斯特拉迪瓦里小提琴，可以說(shuō)是絕無(wú)僅有的：專家認(rèn)為可能再也見(jiàn)不到像斯特拉迪瓦里這樣的小提琴了。馬丁·洛維特（Martin Lovett）是當(dāng)代著名的一位大提琴家。有人曾問(wèn)他，說(shuō)當(dāng)代樂(lè)器制作家中，是否會(huì)有人能比得上斯特拉迪瓦里？洛維特深思了一會(huì)后，這樣回答說(shuō)：“我不敢說(shuō)一定沒(méi)有。不過(guò)，要等待另一個(gè)斯特拉迪瓦里出現(xiàn)，就像等待另一個(gè)莫扎特?！?/span>
今天的《音樂(lè)進(jìn)化論》科普到此結(jié)束，觀眾朋友們，我們下期再見(jiàn)！
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