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作者提出這張圖震撼力不夠，這個(gè)問題一般并不是后期的問題，而是前期，場(chǎng)景本身不夠震撼。作者在后期提高飽和度和對(duì)比度的時(shí)候犧牲了不少細(xì)節(jié)，不知是否為體現(xiàn)飄渺的感覺故意為之。

針對(duì)這張圖只能從宏觀上提出一點(diǎn)建議：

• 如果是相機(jī)JPG直出，前期拍攝時(shí)盡量保證白平衡正確，后期再進(jìn)行風(fēng)格化的處理。

• 建議作者進(jìn)行分區(qū)域處理，例如遠(yuǎn)處城市不夠清晰就單獨(dú)進(jìn)行不清晰部分細(xì)節(jié)的強(qiáng)化，可以使用 Nik Collection 里 Color Efex Pro濾鏡中的“詳細(xì)提取濾鏡”進(jìn)行加強(qiáng)。

兩張對(duì)比，我更偏向于沒有修過的那一張，比較清新一些，后期暖色太多了，對(duì)作者意圖表達(dá)沒有輔助作用，反而破壞了原圖細(xì)節(jié)。因?yàn)榍捌跊]有表現(xiàn)出足夠的細(xì)節(jié)，構(gòu)圖還需要考慮，表達(dá)不出作者意欲表達(dá)的城鄉(xiāng)對(duì)比。 

不建議像作者這樣直接發(fā)原片，而沒有附上自己的嘗試，這樣就不方便給出針對(duì)性的建議，因?yàn)檫@只是張半成品。歡迎作者自己進(jìn)行后期嘗試，發(fā)給我們繼續(xù)討論。

原片是可用的圖像，但是整體曝光量低，需要強(qiáng)行提亮陰影，畫質(zhì)會(huì)有一定的損失。

建議從所發(fā)現(xiàn)問題入手，光比大就壓縮高光，提升陰影；雪山細(xì)節(jié)不夠就分區(qū)域銳化，或者增加清晰度；第一縷晨光是亮點(diǎn)，就加強(qiáng)，例如增加飽和度，暖化等。

一步一步嘗試，會(huì)得到自己滿意的作品，嘗試過程就是學(xué)習(xí)和進(jìn)步的過程。

風(fēng)光攝影是孤獨(dú)的，因?yàn)樾枰L(zhǎng)時(shí)間的耐心追尋和等待。這張圖前期欠缺，沒有掌握好拍攝時(shí)機(jī)，沒有光， 前景又太黑，如果不畏孤獨(dú)，不怕等待，等陽(yáng)光把雪山照紅，出來的效果就會(huì)不同。如果作者拍攝時(shí)間倉(cāng)促無法等到最好的時(shí)機(jī)，對(duì)這種大光比場(chǎng)景可以考慮用包圍曝光的方式進(jìn)行前期拍攝，分別保留亮部和暗部的細(xì)節(jié)，給后期處理提供更大的空間。

首先，這張圖確實(shí)適合處理成黑白，因?yàn)閳D片色彩信息本身相對(duì)單一，而山體和云霧又有水墨畫的感覺，所以處理成黑白的成片更有意境。

如果勉強(qiáng)做成彩色，以下可以參考：

這張作品的主要問題在于構(gòu)圖，天空單調(diào)，本來就不夠吸引人，又占了過大的比例， 左右不平衡，近景比重較大且突出的情況下可以用遠(yuǎn)景配合，但此圖沒有。光拾后期之后雖然好了很多，但無法彌補(bǔ)前期構(gòu)圖上的不足。前期拍攝的時(shí)候需要再多做些考慮。

作者對(duì)照片的認(rèn)識(shí)挺清楚的，其實(shí)要不是看了照片的描述，我第一眼是真沒注意到上面還有個(gè)小佛像。但是，若大佛像作前景與主體，又在陰影里，不夠突出。另外，地面雜物、墻磚雜色都讓畫面顯得不干凈。

基于現(xiàn)有圖片我提供以下處理建議：

• 分區(qū)域調(diào)整，稍微提亮大佛像，同時(shí)壓暗其周圍陰影部分景物，降低大佛像后殘破墻體的清晰度，適當(dāng)銳化大佛像。總之就是讓大佛像從背景中突出出來，成為真正的主體。

• 橙色色相稍向右偏移，天空細(xì)節(jié)可以稍微用詳細(xì)提取濾鏡提取一些。地面、畫面最左側(cè)、最右側(cè)和那些線，有條件的話可以抹掉。另外可以加一點(diǎn)點(diǎn)柔焦效果。

• 前期也可以采用豎構(gòu)圖，因?yàn)槌朔鹣裰猓瑑蛇叺木拔镂艺J(rèn)為可以去掉。

把后面的小佛像作為主體有兩點(diǎn)不妥：

1. 小佛像太小，即使有光照過來，但如果不放大實(shí)在很難看清。

2. 小佛像跟后面背景的顏色太相近，無法在畫面中凸顯出來。

拍照的時(shí)候什么樣的物體適合做主體是我們要思考清楚的問題。如果這個(gè)場(chǎng)景再等一等，光線照到前面的佛像，采用低機(jī)位拍攝，取景時(shí)調(diào)整天空部分在畫面中所占比例，同時(shí)寺廟表現(xiàn)更高大些，會(huì)不會(huì)更震撼一些呢？

這是一張展示顏色和明暗對(duì)比的照片，很有層次感，從完成程度來看，作者對(duì)明暗和顏色的把控和調(diào)整已經(jīng)有了很好的技術(shù)基礎(chǔ)。

畫面臟的原因：

1. 容易出現(xiàn)在提亮陰影的時(shí)候，佳能祖?zhèn)鱾鞲衅饔绕渫怀觯?/p>

2. 容易出現(xiàn)在強(qiáng)化了不該強(qiáng)化尺度的細(xì)節(jié)時(shí)，例如過度/錯(cuò)誤銳化或者錯(cuò)誤的HDR效果。
   

想必作者畫面中的臟是因?yàn)樵谂臄z時(shí)為了保證高光不溢出，向左曝光出圖，后期提亮導(dǎo)致的。而當(dāng)先天曝光不足的情況下，我們只好犧牲細(xì)節(jié)降噪，導(dǎo)致涂抹感。其實(shí)這張圖并不算很臟，在細(xì)節(jié)和噪點(diǎn)的取舍上做得不錯(cuò)。問題的解決辦法一般需要前期配合，比如大光比照片包圍曝光拍攝多張，后期用蒙版混合；同一參數(shù)拍攝多張照片，后期平均值疊加增加照片信噪比等等。

建議作者多進(jìn)行分區(qū)域調(diào)整的練習(xí)。具體到這張圖中，天的上半部分和最下方的山體太暗了，提亮，或者直接剪裁；遠(yuǎn)處明亮的山峰亮得有些突兀，且分散人的注意力，建議稍稍壓暗再提升下飽和度；前面這一塊兒金黃色的光線是亮點(diǎn)，可以強(qiáng)化；云的陰影再提高；整體對(duì)比度可以再提高一些。

畫面質(zhì)感的提升推薦嘗試Nik Collection里Color Efex Pro 濾鏡中的“詳細(xì)提取濾鏡”和“淡對(duì)比度”。

光拾講得很全面了。這個(gè)片子在我看來色彩的純度還是過高了一些，整個(gè)畫面里充滿了各種色彩，仿佛打翻了顏料瓶，反倒缺少了重點(diǎn)，可以嘗試二次構(gòu)圖，有時(shí)候Less is more.

首先忍不住夸贊一下作者，老人臉上的笑我認(rèn)為是這張照片特別值得肯定的一點(diǎn)。個(gè)人最不喜歡那種為了表現(xiàn)苦難強(qiáng)行制造苦難效果的照片，無論前期還是后期。

另外作者對(duì)于后期處理，特別是銳化這一塊兒掌握得非常好，對(duì)老人臉上紋理的尺度把握十分合適。低飽和度的運(yùn)用也十分合適。

作者在描述中寫“每天在工地收拾垃圾，雖然拿著微薄的工資，但老人活得有尊嚴(yán)，不隨便接收我們施舍。這么冷的天氣堅(jiān)持做這份工”等內(nèi)容這張照片其實(shí)是表現(xiàn)不出來的。

現(xiàn)在此類照片非常多，這張照片的完成度十分不錯(cuò)，在此只提兩個(gè)思路上的建議：

1. 這張照片與其說是紀(jì)實(shí)手法，不如說更像單純的人物肖像，交代的信息比較有限。如果作者想要講故事，表現(xiàn)老人的不屈與尊嚴(yán)，不妨在鏡頭語言的使用上再多琢磨，例如正面拍攝是否合適？側(cè)光會(huì)不會(huì)更能表現(xiàn)主題？老人是否需要直視鏡頭？什么角度拍攝才更能體現(xiàn)老人的性格？想想肖全拍的姜文，一個(gè)仰拍鏡頭把姜的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。 

2. 如果喜歡這種相對(duì)客觀的拍攝手法，強(qiáng)烈建議拍成組照。單個(gè)的肖像擴(kuò)展到一組肖像，所能表達(dá)的情感和蘊(yùn)含的信息會(huì)豐富很多。

另外，這張照片不妨再進(jìn)行剪裁，將畫面收緊在老人的上半身，這樣可以更加突出老人的面部表情，以及作者提到的眼神和淚水。

作為人像作品的話，我覺得作者前后期的功力不錯(cuò)，這個(gè)片子處理得很好，老人家臉上的滄桑表現(xiàn)出來了，類似光拾的感覺：笑容下的滄?？梢源騽?dòng)人心。但如果作為紀(jì)實(shí)攝影，需要更多的環(huán)境表現(xiàn)交代，需要故事感的畫面信息來表達(dá)作者現(xiàn)在用文字表達(dá)的內(nèi)容。

感謝提供本期照片的攝友：

麥秸，captain，汪海波、穆凱，隱曜，微波爐烤熊

祝大家越拍越好！