文 | Zazie
無可爭議，今年是網劇大爆發(fā)的一年。上半年的《河神》剛在一片好評中完結，良心罪案劇《無證之罪》和《白夜追兇》又接踵而至，最近，《白夜》第一季終于走向了大結局。
《白夜追兇》從開播到現(xiàn)在，一直在豆瓣上保持著9.1的高分，播放量也是同期全網最高。9分以上的劇往往都被封為神劇了，全球范圍內也沒有多少部。
《白夜》盡管也有它的瑕疵，但這個高分，完全值得給。
首先，這不是一部所謂的IP劇，它是純原創(chuàng)劇本，光從這點來看，就已經很難得了。如果是翻拍或是改編劇，觀眾會有主觀的心理預期，一旦有什么地方沒滿足觀眾的想象，要想拿口碑，就會難很多。沒有預期，也就意味著每一集都是驚喜。
《白夜》剛開播沒多久，就有一種聲音傳出：這部劇可真像美劇。
俗話說，辦事先起范兒。眾所周知，在美劇里，片頭總是很重要。片頭一上來就能給觀眾呈現(xiàn)出整部劇的風格和調性，無論是畫面、剪輯、攝影還是配樂，都得圍繞著全劇獨特的格調而進行。
《白夜》的片頭同樣出彩。音樂不再是老國產劇那種片頭曲，畫面也不再是劇中內容的復制粘貼，而是像美劇一樣，專門做了一個精致的片頭。黑白的色調，陰冷的工具，顛倒的城市，緊張又帶點神秘色彩的配樂，共同烘托出了這部劇冷硬的風格。
《白夜追兇》片頭
《白夜》的另一特點是，劇情節(jié)奏相當緊湊，每一分鐘都信息量巨大。尤其是第一集開局七分鐘的精彩長鏡頭，肯定拉了不少觀眾下水。罪案現(xiàn)場，重要人物一個個登場，他們的身份、地位、性格、關系，關隊兩兄弟的主線迷局全部清晰利落地拋了出來，沒有一句廢話。
更難的是，本劇將這種高度緊張的節(jié)奏保持了全季，這么多集下來，我們真的挑不出幾分鐘「廢話時間」。這是現(xiàn)在網劇超出主流電視劇的地方，回想一下今年上半年的那部全民熱播劇，觀眾紛紛吐槽其中一條大支線可以全砍，這種事決不會發(fā)生在《白夜追兇》或《無證之罪》這類網劇中。
以前看到有人打趣說，美劇里的罪案劇是看警察破案，醫(yī)療劇是看醫(yī)生救人；而國產罪案劇是看警察談戀愛，醫(yī)療劇是看醫(yī)生談戀愛……《白夜》終于不再談天談地談戀愛了！它相當耿直硬朗——從頭到尾，除了破案，還是破案。
光破案會不會顯得人物太刻板？這倒沒有。過去很多國產劇都有個詬病，表現(xiàn)人物偏要靠直白的對話來說出心聲。
而《白夜》的一大優(yōu)點在于，一方面，它以破案過程中的戲劇沖突和人物所做的選擇來彰顯人物個性；另一方面，角色之間看似閑聊的內容也不光是內心告白，還是為后來的案件做的細節(jié)鋪墊。
關宏峰吃魚
前者的例子是，關宏峰冷峻的性格真正深入人心的時刻，不是他一直以來克制的語言、表情和肢體動作，而是他在「213事件」發(fā)生后，選擇嫁禍給弟弟，也是在他知道自己快要被抓之后，毅然決然地吃掉了愛魚「老虎」。
后者的例子是，在前面幾集，關宏宇帶小周喝酒，小周說她不吃花生，這樣的細節(jié)便為最后劉隊之死給出了鋪墊。
也就是說，《白夜》之所以給人節(jié)奏緊湊，沒有廢話的感覺，是因為它非常高效地利用了每一處激烈的戲劇沖突，以及每一處看似平常的對話。
除了劇作，《白夜》的布景、配色、燈光也很考究，明顯借用了不少黑色電影的拍攝手法。第一集最后，兄弟二人站在天臺，一明一暗、一左一右的構圖直接定下了整部劇光明與陰謀并行的格調。
在最后一集的最后一幕，潘粵明那歪嘴一笑，弟弟微笑的左臉藏在陰影之中，哥哥冷峻的右臉暴露在燈光之下，巧妙的燈光布置和精湛的演技讓兄弟二人同時出現(xiàn)在一張臉上，給結尾一記神秘的重擊。
劇集前半部分，周巡跟關隊關于案卷的好幾次對話都被安排在百葉窗的陰影之下，兩人的臉忽明忽暗，誰正誰邪、是敵是友都在光影的閃爍之下讓人看不清楚，故事在鏡頭的精心設置之中顯得更加撲朔迷離。
作為專注破案的刑偵劇，《白夜》還做到了道具逼真、破案專業(yè)。老刑警關宏峰破案靠的不是天才的直覺，而是多年來的經驗，以及具體的事實細節(jié)，一步步將罪案曝光。
編劇指紋2004年就出于愛好，創(chuàng)建了犯罪剖繪愛好者團體「指紋·犯罪研究工作室」，經常跟朋友一起研究國內外的案例，以及相關書籍和影視作品。那時的他還是一位一線訴訟律師，后來憑借《刀鋒上的救贖》進入推理小說界，現(xiàn)在則是一名專職編劇。這些經歷都讓他在推理和罪案方面有很高的專業(yè)性。
不止如此，《白夜》背后還有金盾影視的支持，金盾影視有公安的背景，這對于劇作的真實性來說也是一道把關。破案的步驟、警察之間的關系、犯罪現(xiàn)場的組織，這些都有專業(yè)人員的參謀。
再說人物。劇中關宏峰和韓彬有句精彩的對白，關宏峰問韓彬：「你是罪犯嗎？」韓彬反問關：「那你還是警察嗎？」
人物在黑白明暗之間游走，是這部劇幾個重要人物的共同特征。
這種「灰色」一方面體現(xiàn)在人物的正邪和個性上。哥哥，好刑警，但又極為決絕；弟弟，辦事不按規(guī)矩來，黑白兩道通走；周巡，外表大大咧咧，實則心思細膩，設局相當有頭腦；劉隊，官僚呆板，但又有顆責任心。
「灰色」另一方面體現(xiàn)在觀眾的人物視角上。這部劇中，觀眾看似上帝視角，但其實對每個角色都毫無把握，每個角色對觀眾來說都仿佛身藏陰謀。
盡管兄弟二人是絕對的主角，但這兩個主角都不可信。一開始，觀眾對弟弟心存懷疑，隨著劇情深入，懷疑的點又轉向了哥哥。至于周巡，觀眾則是至始至終都看不清楚。
人物正邪難分，視角又曖昧不清，兩個因素讓整部劇都籠罩在重重懸念之中。
再說整部劇的構架?！栋滓埂芬婚_始就贏在了巧妙的雙線設定上，而難處在于，如何將兩條線巧妙地交匯在一起。
總體而言，全劇結構如下：一個「213」案件作為主線貫穿全劇，外加六個獨立支線案件，每個支線案件又在推動主線——要么推動主案件的破案進展，要么推動人物弧光的變化。而在此之間，還要確保弟弟假扮哥哥這件事不被識破。
六個案件，在劇作結構中圍繞著主線分為三個部分。
前兩案是對主線人物和主案件情況的鋪墊。
第一個快遞員殺人案是對主線的介紹，引出周巡與關宏峰「幫破案就看案卷」的約定，同時展現(xiàn)兄弟聯(lián)合破案的矛盾與危機，以及兄弟二人的人物性格。
第二個街頭混混死亡案，聚焦于幾個配角的人物塑造——周巡的牽制能力，劉隊的官僚作風，小周從菜鳥到職業(yè)刑警的蛻變。
中間兩案是主線的轉折點。
第三個車震殺人案是主支線交匯的關鍵點。兇手王志革是公安人員，跟「213主案」有千絲萬縷的關系，從這個案件開始（具體而言是在14集），全劇重點逐漸從支線案件轉向主線案件。
第四個歌手弟弟綁架案，是弟弟關宏宇這個人物的轉折點，一開始他吊兒郎當配合哥哥破案，這個案件之后，他開始主動學習，也為之后有能力獨立破案奠定了基礎。
最后兩案則一步步跟主線重合。
第五個強暴殺人案，凸顯了弟弟轉型后的破案能力，利用此案地點上的便利，弟弟在江州查到主線資料，主線案件也因此有了很大進展。
而到了第六個槍支案，基本就跟主線案件重疊了，牽扯出警局內部一系列更大的陰謀。人物方面，劉隊、小周也實現(xiàn)了巨大的轉變。
最后幾集則全力轉向主案，陰謀揭曉。
總體而言，劇作完成度很高，也算是非常工整地將兩條線串連在了一起。不過，也有個別地方的處理存在小瑕疵。
王志革
比如全劇結構轉折的重點人物王志革，他既是支線的連環(huán)殺人兇手，又是「213案」主線的幕后之一（不是核心），而車震連環(huán)殺人案跟主線案件又幾乎沒有任何關系，僅僅依靠這個并不立體、也不關鍵的人物生命中所做的兩件毫無內在聯(lián)系的事，就將主支線交織起來，我覺得略微生硬了。
最后必須得表彰一下潘粵明老師。
潘老師憑借其高超的演技終于在沉寂多年之后火了一把。他相當于一人分飾三個角色，哥哥、弟弟、弟弟假扮的哥哥，這三個角色怎么看怎么不是一個人演的，但偏偏臉又是同一張。
表演的難處還不光在于一人分飾多角，還得考慮到，這幾個角色在劇作前后有一個變化的過程。
哥哥相對來說最好演，因為他很穩(wěn)定，從頭到尾人物沒有發(fā)生太大的變化，一直是兢兢業(yè)業(yè)、冷靜機智的破案老手。
而弟弟則有明顯的變化。從一開始的「活潑社會關」，晚上吊兒郎當去夜店放風，到任迪弟弟被綁架事件發(fā)生后，他掙扎又悔恨，決心認真學習破案，能救一個人是一個人。
隨著弟弟人物的變化，弟弟假扮的哥哥也在發(fā)生變化。弟弟學習了破案后，逐漸有了自己對案件的判斷，在警局也不再像過去那樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，開始有了放飛自我的跡象。
從這時候開始，這個角色就從「假扮哥哥的菜鳥警察」，變成了「小試牛刀的進階社會關」。
所以，你還能說潘粵明只演了三個人嗎？從頭到尾數下來，起碼是五個不同的面貌！而且這還不是獨立的五個人，而是命運勾連在一起的五個人。
太難了！能將如此復雜的角色演繹得人人稱道，沒有破綻，潘粵明應該發(fā)一個今年的「視帝」獎。
再怎么重復對這部劇的贊譽都顯得多余，都過去了。我現(xiàn)在期盼的是第二季！一定要有，而且希望一定要超越第一季！
你們能做到。
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