油畫肌理分為幾種？
以繪畫肌理的制作過程來區(qū)分 ,可以將繪畫肌理簡單地區(qū)分為：先天肌理 、后天肌理 。
先天肌理：
用特殊的材料,根據(jù)畫家的創(chuàng)作意圖和構(gòu)圖、造型的需要 ,先在畫面上堆塑、粘貼出設(shè)定的肌理效果 ,后用暈染、罩染、覆蓋 、打磨等技法 ,完成繪畫創(chuàng)作。
從“分離派” 代表克里姆特作品中大量使用東方裝飾圖案、金銀粉 ,把羽毛、珊瑚、 螺鈿、貝殼的光澤直接組織進(jìn)畫面 。
形成獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和完美的畫面效果 ,在材料的色彩美和肌理美的綜合開發(fā)，又豐富自身獨(dú)特的繪畫語言。
后天肌理：
在繪畫創(chuàng)作中運(yùn)用筆觸 、色層對(duì)繪畫材料進(jìn)行堆砌疊加形成的肌理 ,稱為后天肌理。
一般的風(fēng)景畫 、人物畫 ,都是運(yùn)用直接畫法寫生或創(chuàng)作而成 ,講究創(chuàng)作過程的一氣呵成和隨機(jī)性、偶然性, 需要繪畫經(jīng)驗(yàn)的積累。
莫奈《睡蓮》??
跳動(dòng)的隨意的筆觸 ,或奔放 、或?yàn)t灑 。筆觸 、肌理的力度美、節(jié)奏的豐富性 ,是繪畫運(yùn)筆的要點(diǎn)。
力度美是靠筆觸、肌理的差異、節(jié)奏的變化來豐富。而語言節(jié)奏的變化 ,又需體現(xiàn)出力的貫穿。
顯性肌理：
現(xiàn)代繪畫作品中 ,畫者充分發(fā)揮筆觸、肌理 ,再結(jié)合色彩和線條的作用,進(jìn)行有序的組成和處理 ,創(chuàng)造出畫面中的節(jié)奏和韻律 。
畫者常用運(yùn)筆的氣勢、動(dòng)態(tài)構(gòu)成畫面的節(jié)奏與韻律。
繪畫肌理 、筆觸作為繪畫表現(xiàn)語言的構(gòu)成元素，以最終有效地表現(xiàn)作品的內(nèi)容 ,并在畫面中增強(qiáng)藝術(shù)感染力為自身的目的 。
具象肌理：
繪畫中的具象肌理是以直觀形象 、直接取自物質(zhì)的自然表面肌理為表現(xiàn)對(duì)象。利用其自身的表面肌理，為媒介而成為實(shí)用畫面的組成部分。
實(shí)用繪畫當(dāng)中,對(duì)待這些肌理既可作藝術(shù)加工 ,又可直接利用 。
肌理制作與表現(xiàn)效果 ,追求畫面大氣勢、總體效果之下的精到的刻畫 、細(xì)致的肌理效果, 是一種“ 真實(shí)”的再現(xiàn)。
抽象肌理：
抽象繪畫是非對(duì)象或非形象的繪畫 ,是一種純粹的形態(tài)。有著強(qiáng)烈的神秘性、自發(fā)性、非合理性 。
變化 、豐富才能顯示美 ,人們視覺對(duì)于裝飾美的要求,是審美過程中的一 個(gè)基本要求。
意象肌理：
意象肌理也是一種抽象肌理 ,但由于在表現(xiàn)目的上與裝飾抽象肌理不同 ,所以單獨(dú)列成一類 。
繪畫肌理作為畫面整體的一個(gè)組成部分 ,和畫面的整體表現(xiàn) 一樣 ,肩負(fù)著表達(dá)主題情緒 、強(qiáng)化創(chuàng)作旨趣 、創(chuàng)造藝術(shù)節(jié)律 、 外觀畫家的個(gè)性和感性等藝術(shù)表現(xiàn)的任務(wù)。
肌理的形式節(jié)律會(huì)使人產(chǎn)生聯(lián)想 ,助成特定的情緒與氣氛的表達(dá)。只要充分運(yùn)用肌理的形式感 ,就可以發(fā)揮意象肌理的功能 。
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