文章來源：壹號收藏
畢 加 索
今年是西班牙繪畫大師、立體注意繪畫創(chuàng)始人畢加索逝世45周年。他是一位偉大而且高產的畫家，37000件作品筑起將近一個世紀的畫壇傳奇。他也是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的藝術家。
早期的畢加索還有一個相當長的名字，一口氣能念完算你厲害哦：
巴勃羅·迭戈·荷瑟·弗朗西斯科·德·保拉·胡安·尼波莫切諾·克瑞斯皮尼亞諾·德·羅斯·瑞米迪歐斯·西波瑞亞諾·德·拉·山迪西瑪·特立尼達·瑪利亞·帕里西奧·克里托·瑞茲·布拉斯科·畢加索
畢加索除了擁有
讓人傾倒與折服的過人才華
其對“性與藝術”的追求
也是藝術圈津津樂道的談資
▲畢加索畫作：《畫家與模特兒》
愛和性是創(chuàng)作的原動力
妹妹的死造成原罪感
據畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死于白喉。畢加索覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關系。女人是他藝術祭臺上的犧牲品，也是他藝術創(chuàng)造的源泉。
▲畢加索自畫像：15歲
從孩童直接跨越到性成熟
畢加索很小就表現出對女人早熟的興趣。13歲畫下了《小驢與母驢》，是它們交媾的畫面。他承認，自己從孩童時代一下子就過渡到性成熟，無論是他的生活還是他的作品，都沒有經歷過少年時代。
▲畢加索自畫像：18歲
畢加索青少年體內燃燒著的熊熊欲火以赤裸裸的窺視、被窺視的形態(tài)表現出來，他畫他所感受到的，畫他想要畫的。
▲畢加索畫作：《鏡子前的少女》
青年時期頻繁出入妓院
1897年，畢加索考進西班牙皇家美術學院，期間結識了一批比他年長的朋友，同他們一起出入酒吧、賭場、妓院，他把在那里的所見都畫進了他的速寫本。
▲畢加索自畫像：20歲
在妓院，有傷痕的胳膊摟抱著姑娘，女人做出各種打鬧調笑的動作，這些女人毫無羞恥之心地面對著你。這一時期的色情作品，是他一生創(chuàng)作中最直截了當、最露骨的。
卡洛斯·卡薩吉瑪斯是畢加索的好友，他倆曾一起頻繁出入娛樂場所和妓院。1901年，卡薩吉瑪斯因失戀自殺，畢加索為他畫了《葬禮》。畫面上，好友的靈魂升天，圍繞著他靈魂的是一群妓女。畢加索給神圣宗教葬禮抹上了世俗的、甚至瀆神的色彩。
▲畢加索畫作：《葬禮》
青壯年對肉體積極探索
青壯年時期的畢加索對肉體探索的激情與日俱增，這一時期，畢加索對女人的愛戀，與周圍不斷變化的情侶的關系，也通過時而溫柔時而狂暴的畫面表現出來。
▲畢加索自畫像：35歲
20年代末30年代初，畢加索的色情作品以海邊浴者的形式表現。他將男女肢體和性器官加以分解，以抽象或變形的方式表現，那些圓鼓鼓的雕塑就是畫家分解肢體之后的作品。那些變形的臉都變成了性器官。藝術評論界認為，這些變形的色情作品是畢加索創(chuàng)作生涯中的一個真正的挑戰(zhàn)。
▲畢加索畫作：《海濱形象》 1931
1969年，他創(chuàng)作的《吻》，表現了一對親吻者令人心醉神馳的溫情之吻。
▲畢加索畫作：《海濱形象》 1969
這一時期，畢加索陸續(xù)畫了一批表現他對肉體探索的激情的畫作。
1967
1967
1967
1967
晚年對性游戲仍樂此不疲
晚年的畢加索對性游戲還是樂此不疲，直到九十高齡，才感到性欲漸漸離他而去。
▲畢加索自畫像：90歲
1971年，90歲高齡的他不無傷感地說：“年齡迫使我們不再抽煙，但是煙癮還是有的；做愛也是如此，雖然不做了，但是欲望還是有的?！?/span>
▲畢加索畫作：《可笑的男人》 系列之一
第二年，他即畫了一些裸體男子，那是被歲月無情剝奪了鮮活肉體的衰老者。評論家認為，畫家悲愴地畫下了自己。
1973年4月，畢加索因心臟病去世，享年92歲。
畢加索對藝術和性的探索
離不開他豐富的私生活
他的兩任妻子與無數情人們
也是藝術圈不斷發(fā)酵的緋聞對象
這其中每一段感情
都見證著他創(chuàng)作風格的轉變
畢加索的愛情修煉手冊
玫瑰紅初戀
1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德·奧立維葉。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色。
▲《費爾南德·奧利維葉肖像》
1907年，畢加索開始創(chuàng)作立體時期的代表作：《亞威農的少女》，亞威農是巴塞羅那一條妓女街的名稱，這幅畫就是畫家根據那一段生活的積累醞釀而作成的。所以有人說，巴塞羅那的妓院是畢加索學美術的第一個課堂。
▲《亞威農的少女》
超現實主義邂逅
艾娃于1911年和畢加索相愛，當時艾娃已是有夫之婦?！蹲诜鍪忠卫锏呐恕肥?913年畢加索以艾娃為模特而創(chuàng)作的作品，畫中艾娃的臉變成了一條垂直的裂縫，人物形象充滿淡褐、粉紅、胭脂紅等色彩，引人遐想。
▲超現實主義的《坐在扶手椅里的女人》
瑪麗·德雷莎·華特與畢加索1927年初在火車站相遇。畢加索對德雷莎的肖像畫和線描以及包括《夢》等大部分作品都充滿著性感，超現實主義、弗洛伊德學說是這些作品的軸心。
▲畢加索畫作：《夢》
古典主義婚姻
1917年，畢加索在意大利邂逅芭蕾舞者歐嘉·科克洛娃，她雖出身名門，卻姿色平平，但還是讓畢加索無比著迷，1918年他們正式結婚。
▲《歐嘉肖像》
那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現代派藝術，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發(fā)展他的新古典主義。
▲《裸女》
抽象主義迷情
年輕迷人的多拉·瑪爾多才多藝，既是畫家、攝影家又是模特。1936年與畢加索相識，此后開始了長達8年的戀情。
▲畢加索畫作《多拉·馬爾與貓》
后來兩人關系緊張，1940年6月，畢加索創(chuàng)作了一幅最兇暴的婦女形象——以多拉為原型的《裸體梳妝女》。他開始毆打多拉，多次打得她躺在地板上不省人事。
▲畢加索畫作：《裸體梳妝女》
1940年，他有三分之二還多的作品畫著畸形的女人，面部和身體像被怒鞭抽打似的。
▲畢加索畫作：《穿黃襯衫的多拉.瑪爾》
立體主義接觸
1943年，62歲的畢加索認識了21歲的年輕女畫家方斯華姿·吉洛。
▲立體主義的《我的美人》
1946年，畢加索為她畫了油畫《女人——花》。據方斯華姿回憶，“他根據他對我腦袋的概念剪成各種程度的橢圓，分別畫上了眼睛、鼻子和嘴。然后他把這些橢圓在畫布上上下左右地移動，看看是不是合意。”
▲畢加索 《女人——花》
最后的現實主義
杰奎琳·洛克是畢加索的第二任妻子，兩人1961年結婚。杰奎琳被外界評說為“唯一能拴住畢加索的繩子”的女人，在畢加索去世后，她靠服藥和酗酒抵抗漫長而劇烈的煎熬。當走過掛著畢加索肖像的長廊，杰奎琳對著暴君的遺像表白：“閣下，請吩咐我。”
▲畢加索畫作：《杰奎琳和花》
在畢加索去世十三年之后，在他生日紀念這天，過度抑郁的杰奎琳，對準自己的太陽穴開槍自殺，完成了她遲到且終將的殉情。國王可以進行死后的統(tǒng)治，他的奴隸來了。她的亡靈追隨并服侍他，在死神鋪開的錦榻……繼續(xù)無盡黑暗中的繾綣，從此不要天明。
▲畢加索和杰奎琳
后 記
從步入畫壇到放下畫筆，畢加索表現出持久的、堅定的和成熟的，或者說是直截了當的色情眼光。他這一生，簡直就是被沒有界限和禁忌的性生活左右。
此間有評論說
畢加索把自己給了魔鬼
把畫筆給了上帝
1970
1970
1971
1971
1971
1971
1972
透過這些色情作品，人們可以深入畢加索的內心和精神世界，探視這位曠世奇才一生毫不隱藏的性激情和癖好，了解他這一輩子對情愛的不舍追求。
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