前言：
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鋼筆的普及隨之而來(lái)的就是鋼筆書(shū)法的應(yīng)運(yùn)而生及對(duì)鋼筆書(shū)法練習(xí)，如何寫(xiě)好鋼筆書(shū)法和寫(xiě)好硬筆書(shū)法是一個(gè)問(wèn)題，不論是鋼筆還是圓珠筆，都有一個(gè)特性，都是屬于硬筆的層面。很多的朋友在練習(xí)鋼筆書(shū)法的時(shí)候選帖便沒(méi)有毛筆書(shū)法那么嚴(yán)謹(jǐn)和苛刻了。因?yàn)楹芏鄷?shū)友把毛筆書(shū)法看做是書(shū)法藝術(shù)，把鋼筆書(shū)法看做是實(shí)用書(shū)法，拿來(lái)寫(xiě)字的。接下來(lái)我們來(lái)談?wù)勅绾尾拍軐?xiě)好行書(shū)。行書(shū)不流暢主要是筆順關(guān)系不熟練，很多書(shū)法上正統(tǒng)的筆順關(guān)系與我們從小學(xué)習(xí)的筆順不同，這種區(qū)別在寫(xiě)楷書(shū)的時(shí)候影響還不算太大，但行書(shū)講求的是牽絲引帶，如果筆順不對(duì)就很難寫(xiě)出字帖上的神韻，所以正確的方法是仔細(xì)讀帖，觀察筆順關(guān)系，反復(fù)在心中或以手指虛劃。同時(shí)認(rèn)清字中的筆劃與牽絲，從而確立強(qiáng)弱關(guān)系的變化。在間架結(jié)構(gòu)方面，行書(shū)相對(duì)要靈活一些，在秉持原則的基礎(chǔ)上允許有一定范圍的變通。在將以上幾點(diǎn)都熟記于胸，熟畫(huà)于指之后，再提筆于紙面上臨寫(xiě)就會(huì)比較流暢了。
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田英章先生提倡：“在創(chuàng)作過(guò)程中，最難的是即興發(fā)揮，因?yàn)榇藭r(shí)，除了作者的基本功外，還需要作者有更大的勇氣、豐富的經(jīng)驗(yàn)和自然的風(fēng)度，還要體現(xiàn)出作者的機(jī)智和應(yīng)變能力?！?，與傳統(tǒng)的欣賞方式相比，“展廳效應(yīng)”體現(xiàn)了當(dāng)代的變化特征。作品與讀者之間的藝術(shù)信息交流在短時(shí)間內(nèi)完成了他們的需求。
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