10月5日下午7時(shí)，舉世矚目的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)揭曉！

挪威作家約恩·福瑟（Jon Fosse）獲得2023年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 。

而此前呼聲甚高的中國(guó)女作家殘雪抱憾與諾獎(jiǎng)失之交臂。

英國(guó)博彩公司的預(yù)測(cè)榜上，殘雪曾4次上榜，今年她首次名列榜首。

消息傳來(lái)，很多人疑惑：殘雪是誰(shuí)？

在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上，殘雪并非一個(gè)聲名煊赫、廣為人知的作家。

2012年，在莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前的一個(gè)記者招待會(huì)上，有人要他預(yù)測(cè)諾獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)人，他說(shuō)，我不預(yù)測(cè)，但是我希望是中國(guó)的女作家殘雪獲獎(jiǎng)。

莫言如此推崇殘雪并非一己之好，問鼎諾獎(jiǎng)之前的莫言，或許并不是最具世界影響力的中國(guó)作家，而在中國(guó)讀者中鮮為人知的女作家——殘雪，在國(guó)際上的知名度其實(shí)遠(yuǎn)超莫言。

有人說(shuō)殘雪是個(gè)奇跡：“她長(zhǎng)得村，穿得土，卻是最先鋒的中國(guó)作家之一；她的作品怪誕難懂，卻被翻譯成多國(guó)文字，令外國(guó)研究者津津樂道；她不出洋，純粹用中文寫作，而知她名號(hào)、讀她作品的中國(guó)人，卻比外國(guó)人少得多?！?/span>

諸多相悖的數(shù)據(jù)勾勒出了殘雪的卓然與尷尬。

殘雪以其獨(dú)樹一幟的個(gè)性在上個(gè)世紀(jì)80年代登上中國(guó)文壇，作為新潮小說(shuō)中的先鋒作家，因其作品的小眾化，一直備受爭(zhēng)議和冷落。

當(dāng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)大熱人選曝光后，她才第一次如此盛大地走進(jìn)人們的視野。

為何能夠成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門人選？在殘雪看來(lái)，這是諾獎(jiǎng)?wù)诟又匾曃膶W(xué)，特別是高層次文學(xué)價(jià)值的體現(xiàn)。

十年辛苦無(wú)人問，一朝成名天下知。

這仿佛也是殘雪文學(xué)選擇和最終際遇的寫照。

今年70歲的殘雪無(wú)法被明確定義，因?yàn)樵谒纳砩?，存在著太多的“悖論”?br>

她的小說(shuō)世界荒誕夢(mèng)幻，充滿奇思妙想，但眼前的她滿頭銀發(fā)，面容祥和；

她描寫的人性冷漠疏離，甚至不無(wú)丑惡骯臟，但生活中的她平易近人，善良柔軟；

她只有小學(xué)學(xué)歷，卻寫出世界級(jí)的作品。

如果在街上遇到她，你不會(huì)將這位普通的老人和一個(gè)先鋒作家掛上鉤。

但只要看看以下這幾個(gè)簡(jiǎn)單，卻足夠有說(shuō)服力的數(shù)據(jù)便一目了然：

在世界范圍內(nèi)，殘雪在當(dāng)代中國(guó)作家中有三最：作品被翻譯得最多，作品入選外國(guó)高校教材最多，擁有為數(shù)眾多的專門研究她的機(jī)構(gòu)。

美國(guó)作家蘇珊·桑塔格說(shuō)：如果要我說(shuō)出誰(shuí)是中國(guó)最好的作家，我會(huì)毫不猶豫地說(shuō)：殘雪。雖然，可能只有萬(wàn)分之一的中國(guó)人聽說(shuō)過她。

在國(guó)內(nèi)文學(xué)界，對(duì)她基本上是“不予評(píng)價(jià)、繞道而行”的“回避”和“失語(yǔ)”狀態(tài)。

墻里開花墻外香，這是一個(gè)吊詭的現(xiàn)象，也是一個(gè)值得深思的問題。

1953年生于湖南長(zhǎng)沙的殘雪，原名鄧小華。

殘雪的父親鄧鈞洪，新中國(guó)成立前長(zhǎng)期在國(guó)統(tǒng)區(qū)從事黨的地下工作，新中國(guó)成立后曾任《新湖南報(bào)》社（今《湖南日?qǐng)?bào)》）社長(zhǎng)。

20世紀(jì)60年代末和70年代初，鄧家遭遇了第二次磨難。鄧家兄弟姐妹五個(gè)有四人下放農(nóng)村，只有殘雪仰賴“身邊無(wú)人政策”的照顧，才獲準(zhǔn)留城，與外祖母相依為命。

劫后余生，殘雪棲居于一間只有六七平米大小的雜物間，逼仄、潮濕、陰暗，但她如饑似渴地埋首于書籍中。

文學(xué)、哲學(xué)，甚至當(dāng)時(shí)流落到社會(huì)上的各種“禁書”，她都找來(lái)讀。

這無(wú)疑是一種精神的救贖，讓人暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的苦海。

殘雪30歲之前做過銑工、裝配工、車工、赤腳醫(yī)生。

在一家街道工廠，殘雪當(dāng)過整整八年的銑工。與去農(nóng)村接受艱苦鍛煉相比，她并未覺得當(dāng)銑工有多么辛苦，只是由于生性倔強(qiáng)，身處社會(huì)的最底層，她受盡了欺凌，這也讓她充分見識(shí)了人性的劣根性。

就像楊絳說(shuō)的那樣：“惟有身處卑微的人，最有機(jī)緣看到世態(tài)人情的真相。”

在哥哥鄧曉芒眼里，妹妹殘雪即便遭遇了不公和欺侮，“仍保持了對(duì)這些具有劣根性的國(guó)民形而上的悲憫和溫存。”

殘雪后來(lái)因結(jié)婚生子而退出街辦工廠，開始學(xué)做裁縫，踩在縫紉機(jī)腳踏板的軋軋作響的聲音，回蕩在那些日復(fù)一日、艱難求生的歲月里。

但她的一顆心因?yàn)榻佑|文學(xué)，沒有被生活的苦水腐蝕掉。

接觸到越來(lái)越多的西方小說(shuō)后，殘雪終于按捺不住內(nèi)心的強(qiáng)烈沖動(dòng)，伏在縫紉機(jī)上寫出了處女作《黃泥街》。

但《黃泥街》的問世注定命途多舛。一開始沒有雜志愿意發(fā)表，也沒有出版社愿意出版。在她走上創(chuàng)作之路的10年時(shí)間里，只出過兩本書。

但現(xiàn)在，殘雪平均每年都有五六本書在國(guó)內(nèi)外出版，迄今為止，已發(fā)表單行本90余本。

她創(chuàng)作種類豐富，涉及小說(shuō)、散文、文學(xué)評(píng)論、哲學(xué)、譯作等等，被美國(guó)和日本文學(xué)界認(rèn)為是20世紀(jì)中葉以來(lái)中國(guó)文學(xué)最具創(chuàng)造性的作家之一。

她撕下籠罩在文明人身上的面紗和遮羞布，不僅寫出了人類生存的悲劇，而且將人本質(zhì)性的卑劣、丑惡與齷齪揭露得淋漓盡致。

殘雪的作品深受西方現(xiàn)代派文學(xué)的影響，并在她的小說(shuō)中打下了深刻的烙印，有人將她譽(yù)為“中國(guó)的卡夫卡”。

但是，“她的文學(xué)風(fēng)格絕不是照搬西方現(xiàn)代派或先鋒文學(xué)，她是用自己在中國(guó)大地上體會(huì)到的生活，去吃透西方現(xiàn)代文學(xué)的神髓，而形成了自己獨(dú)特的文學(xué)理念和文學(xué)道路?！?br>

有人說(shuō)，“正如人們?cè)趲资曛蟛胖懒怂氖甏袀€(gè)張愛玲一樣，再過幾十年，人們會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代有個(gè)作家叫殘雪，只不過那時(shí)說(shuō)這話的人已是我們的孫子輩了?！?/span>

生前寂寂，死后隆譽(yù)。那些偉大的文學(xué)家和藝術(shù)家，為什么往往不能成為現(xiàn)存功利與名望的獲取者？是杰出的文學(xué)與藝術(shù)成就遠(yuǎn)超時(shí)代和庸眾，還是世俗的社會(huì)無(wú)法接納一個(gè)特立獨(dú)行的天才？

盡管殘雪被評(píng)價(jià)為目前最具先鋒氣質(zhì)、具有個(gè)性化創(chuàng)造風(fēng)格的作家之一，但她不是一個(gè)刻意去標(biāo)新立異的人，以彰顯自己的孤高自許：“從一開始寫作起，我就想成名，那主要是因?yàn)槲蚁氪嬖冢霐U(kuò)大自身影響，讓更多人讀我的書。”

她也從不否認(rèn)自己的虛榮心，因?yàn)樘摌s心給了她源源不斷的創(chuàng)作動(dòng)力：“要跟有的人一樣，從來(lái)不管這些，還離群索居，住到老山洞里寫，我沒那么崇高。”

她更加注重自我體驗(yàn)，寫人的潛意識(shí)，并對(duì)國(guó)人的精神世界進(jìn)行宛如解剖式的刻畫和呈現(xiàn)。

“她筆下的人物，不過是比書寫他們的作者更加的義無(wú)反顧，更加的咬定青山不放松，更加的孤注一擲，也更加的頭破血流而已?！?/span>

那些無(wú)法呼喊的悲愴，那些窮形盡相的人性，那些污泥濁水中的掙扎，在她的小說(shuō)里一一映射。

曾經(jīng)，在一次座談會(huì)上，有位讀者向她提問：“您年輕時(shí)代經(jīng)歷的磨難讓我很難過，但每代年輕人有每代年輕人自己的難處，而我們當(dāng)代年輕人在重大的社會(huì)壓力下，如何才能保持對(duì)文學(xué)的信仰呢？”

她的回答很坦率：“我的作品就是為未來(lái)寫作的，是為年輕人寫的。年輕人在現(xiàn)實(shí)生活中，每天應(yīng)該保持一個(gè)小時(shí)的閱讀，這樣日積月累，在人生遇到問題的關(guān)鍵時(shí)刻，文學(xué)、哲學(xué)、歷史這些就能幫助你……”

她當(dāng)年也是借助這些精神的火把，得以走出漫長(zhǎng)和幽暗的隧道。

在熟悉殘雪的編輯眼里，與她交流非常順暢，她時(shí)時(shí)發(fā)出的愉悅的笑聲仍有天真未泯的純凈。

30多年來(lái)，殘雪過著在很多人看來(lái)刻板單調(diào)，仿佛苦行僧般的生活。閱讀，寫作，學(xué)英語(yǔ)，是她每天生活中的重要內(nèi)容。

“殘雪不用手機(jī)，不用微信，這讓她省去了許多沒必要的干擾，可以專注于她的文學(xué)和哲學(xué)。”

殘雪在英語(yǔ)學(xué)習(xí)上達(dá)到的高度，足夠勵(lì)志：“一個(gè)小學(xué)畢業(yè)生，卻可以無(wú)障礙看英文小說(shuō)和英文哲學(xué)?！?/strong>

二十多年的英語(yǔ)自學(xué)，讓殘雪閱讀英文小說(shuō)毫不費(fèi)力，以至于她的小說(shuō)翻譯到國(guó)外，她自己做自己外文書的校對(duì)。

殘雪從事創(chuàng)作30多年，寫了700多萬(wàn)字的作品。她也沒有刻意去改變自己，她說(shuō)，自己心里有東西才能寫得出來(lái)。

殘雪的小說(shuō)，往往劍走偏鋒，無(wú)法預(yù)測(cè)。看了她作品的開頭和中間，根本無(wú)法去推斷其結(jié)局，“有種孤獨(dú)感、荒謬感，人的靈魂和精神錯(cuò)位?！?/span>

《神雕俠侶》中寫?yīng)毠虑髷〉膭迹喝畾q凌厲剛猛，無(wú)堅(jiān)不摧；四十歲前重劍無(wú)鋒，大巧不工；四十歲后草木竹石均可為劍；再之后，漸進(jìn)于無(wú)劍勝有劍的境界。

殘雪未必深諳武俠的諸般境界，她更像成人世界中的一個(gè)“頑童”。看似行事無(wú)方，行文難料，但在奇幻如迷宮的敘事中，她跳躍，奔跑，甚至“飛檐走壁”。

對(duì)于傳統(tǒng)，她有破有立：“我才不搞那套所謂文化的原汁原味呢，我只搞我個(gè)人的原汁原味。我的東西絕對(duì)模仿不了，這就夠了！”

對(duì)于文學(xué)，她有一種宏闊的視野，不拘泥本土和本民族的束縛，登高望遠(yuǎn)，縱橫無(wú)疆域：“打破當(dāng)代文學(xué)的封閉狀況，造成國(guó)際影響，同國(guó)外同行在同一起跑線上競(jìng)賽。

“比激情，比力度，比深度，比形式感，比勇敢……當(dāng)然競(jìng)賽的前提是承認(rèn)文學(xué)有一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)，承認(rèn)人性是可以相通的，作品是可以產(chǎn)生共鳴的?！?/span>

說(shuō)到底，文學(xué)首先是“人學(xué)”。剖析人性，直指人心，讓無(wú)論哪個(gè)階層、哪個(gè)民族、哪個(gè)國(guó)度的人都能在一個(gè)共通的領(lǐng)域產(chǎn)生共鳴，那才是文學(xué)的“大道”。

曾經(jīng)，面對(duì)文壇的紛雜亂象，殘雪痛心疾首，她直言不諱，揭其時(shí)弊：

“許多作家都在文壇混，同那些所謂的批評(píng)家抱成一團(tuán)來(lái)欺騙讀者。因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)讀者還不夠成熟，分不出作品的好壞。當(dāng)今時(shí)代是作家們'混'的黃金時(shí)代。為掩飾自己才華耗盡，就把'混'稱之為'轉(zhuǎn)型'。

“這三十年來(lái)，我做的是沒有退路的實(shí)驗(yàn)文學(xué)的實(shí)驗(yàn)。在物欲橫流、精神廢棄的時(shí)代，始終如一地關(guān)心靈魂生活的人是時(shí)代的先知，自覺地意識(shí)到身負(fù)的義務(wù)是大自然對(duì)我們的期盼。”

文學(xué)創(chuàng)作是一條孤獨(dú)的逆旅，尤其是當(dāng)你與所謂的“主流”背道而馳時(shí)，當(dāng)你不肯與那些掌握著話語(yǔ)權(quán)的“批評(píng)家”沆瀣一氣時(shí)，所遭遇的排擠和打壓可想而知。

因此，有識(shí)之士為她打抱不平：“殘雪是新時(shí)期以來(lái)難得的一位具有獨(dú)創(chuàng)性的作家，也是一位其文學(xué)價(jià)值和意義沒有得到充分重視和肯定的作家?！?/span>

“大音希聲，大象無(wú)形?！痹腥苏J(rèn)為殘雪是目前為止，中國(guó)最接近魯迅的一個(gè)作家。

我想，這應(yīng)該是源于相似的墨寫的厚重，深及骨髓的透辟，還有一樣——對(duì)始終未曾徹底改觀和顛覆的國(guó)民性的痛心并悲憫的情懷。

美國(guó)有兩家出版社、兩個(gè)翻譯專門翻譯出版殘雪的作品，西北大學(xué)出版社、耶魯大學(xué)出版社分別出版了三本。

在頒獎(jiǎng)會(huì)上，有人對(duì)耶魯大學(xué)出版社的“厚此薄彼”憤憤不平：你們只翻譯出版殘雪的小說(shuō)，為什么不出版中國(guó)別的優(yōu)秀作家的作品？

社長(zhǎng)說(shuō)，我們只選擇世界頂級(jí)作家的作品，我不管他是誰(shuí)。

美國(guó)詩(shī)人羅伯特.弗羅斯特有句話：“森林里分岔兩條路，我選擇了人跡稀少的一條，于是，一切都截然不同。”

她當(dāng)時(shí)并無(wú)意成為一個(gè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的先鋒派，只是，那是她自由意志和不羈靈魂的選擇。其代表作《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮云》《五香街》《最后的情人》都成為這種意志的最好體現(xiàn)。

做一個(gè)真實(shí)的人，成為一個(gè)真誠(chéng)的作家，就像顧城說(shuō)的那樣：

“一個(gè)人，生活可以變得好，也可以變得壞；可以活得久，也可以活得不久；可以做一個(gè)藝術(shù)家，也可以鋸木頭，沒有多大區(qū)別。

“但是有一點(diǎn)，就是他不能面目全非，他不能變成一個(gè)鬼，他不能說(shuō)鬼話、說(shuō)謊言，他不能在醒來(lái)的時(shí)候看見自己，覺得不堪入目?！?/strong>

一直被低估的殘雪雖然與今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂，但從來(lái)沒有像今天這樣，獲得她70年人生中最熱切的關(guān)注。

圖/陳小真

從前，門口羅雀；將來(lái)，也未必門庭若市，但“寫”是寫的意義，就像“活著”成為活著的皈依。

與其說(shuō)她為中國(guó)作家在世界文壇上爭(zhēng)得了重要的一席之地，也在國(guó)內(nèi)獲得了空前沒有過的“禮遇”，不如說(shuō)，一個(gè)披肝瀝膽的作家，一個(gè)常年與寂寞相守的作家，終于用自己的筆，在一個(gè)更大的層面上，贏得了她應(yīng)該得到的尊重與認(rèn)可。

那些如微光在夜空閃爍的才華，那些痛苦執(zhí)著而又晶瑩剔透的靈魂，終于在這個(gè)世間，得到一種妥帖的安放。