硬筆書法以傳統(tǒng)毛筆書法的經(jīng)典法帖為學(xué)習(xí)對(duì)象，已經(jīng)是硬筆書法的同仁們的共識(shí)。但是，如何向法帖取法，取哪些法，是否要刻意模擬法帖的用筆技巧，這些還是值得商榷的。
我學(xué)習(xí)書法的時(shí)候是硬筆和毛筆一起學(xué)的，那個(gè)時(shí)候還在上學(xué)期間，硬筆字是必須要寫好的。剛開始是臨摹龐中華的字帖，學(xué)了沒多久，就直接轉(zhuǎn)向毛筆法帖，那個(gè)時(shí)候主要臨的是毛筆小楷字帖，學(xué)的第一本法帖是王羲之的《樂毅論》，后來還臨了《黃庭經(jīng)》。高中的時(shí)候?qū)W習(xí)臨寫了《靈飛經(jīng)》，非常幸運(yùn)的是，這次暑假回老家，我母親還把我高中時(shí)期的習(xí)字保存著兩張，其中有一張就是《靈飛經(jīng)》。
上面是本人高中時(shí)期的習(xí)字《靈飛經(jīng)》
看了那個(gè)時(shí)候的臨帖習(xí)作，不自然就想起了那個(gè)時(shí)候的學(xué)習(xí)狀態(tài)，剛開始臨摹古代法帖的時(shí)候，就特別注重用硬筆模擬毛筆的書寫效果，可以說在這個(gè)方面我花費(fèi)的時(shí)間可真不少，特別是最容易出彩的“捺”的練習(xí)，幾萬次終歸是有的，現(xiàn)在也是捺畫寫的最好的。
我發(fā)現(xiàn)初學(xué)硬筆書法臨古代法帖的人，都會(huì)在點(diǎn)畫上下功夫，覺得能寫出像毛筆一樣的效果是很牛逼的事情。但是這樣做很容易出現(xiàn)誤區(qū)，就是容易造成畫字的現(xiàn)象，看了很多秀寫字的小視頻，發(fā)現(xiàn)用硬筆一個(gè)字寫下來比毛筆小楷花的時(shí)間還要長，這就有問題了。
網(wǎng)上很多寫硬筆字寫的很像毛筆字的人，書寫的時(shí)候很多筆畫都是畫來畫去，就是為了追求毛筆的那種效果，我覺得有點(diǎn)得不償失。
包括現(xiàn)在的毛筆書法，我們已經(jīng)有了一定的共識(shí)，就是早期的書法教學(xué)中，寫毛筆字也是畫字，什么入筆的藏鋒畫個(gè)圈，收筆的時(shí)候提筆頓筆再畫個(gè)圈等等，這種寫法根本不是古人拿毛筆書寫的自然書寫狀態(tài)。
而現(xiàn)在有了硬筆，為了模擬這種效果還要畫圈圈，這絕對(duì)是不對(duì)的。
我最近在用硬筆臨摹啟功先生的《論書絕句百首》就很有感觸，記得啟功先生說過，他臨帖的時(shí)候更加關(guān)注的是古人用筆寫字時(shí)候的筆勢(shì)，而不只是單純的點(diǎn)畫形態(tài)。這次用硬筆臨摹啟功先生的字的時(shí)候，我也刻意去感受筆勢(shì)的問題，還有就是書寫的時(shí)候的節(jié)奏問題。對(duì)于毛筆書寫的一些效果，也就是在用硬筆臨摹的時(shí)候增加了一些提按變化，沒有刻意去非要寫出那種毛筆的感覺。
這樣寫下來的時(shí)候就會(huì)覺得，寫的時(shí)候很流暢，粗的地方按筆，細(xì)的地方提的起筆，重按的時(shí)候慢點(diǎn)，提行的時(shí)候快點(diǎn)，這樣寫下來就很有節(jié)奏感，不刻意追求那些毛筆的效果，而注重點(diǎn)畫之間的筆勢(shì)連接，這樣寫的字就是一個(gè)整體，而不是簡(jiǎn)單地幾個(gè)特別像毛筆書寫的筆畫的拼湊。
所以，硬筆書法向毛筆法帖取法是沒問題的，但是刻意模擬這種用筆技巧是沒有必要的。但不代表不學(xué)，而是要把握個(gè)度，要在自然、順暢的書寫狀態(tài)下，寫出這種毛筆的提按效果。學(xué)習(xí)毛筆法帖，更加要注重筆勢(shì)和結(jié)字的學(xué)習(xí)，還有非常重要的節(jié)奏感的學(xué)習(xí)，這才是硬筆書法的學(xué)習(xí)方向。
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