——1841年
在推理小說創(chuàng)作
這條狹窄的小路上
一個作家必須步行
而他總會看到在他的前面
有愛倫·坡的腳印
——柯南·道爾
《大師的背影》的編者是美國當今最具影響力的推理犯罪小說家之一， 邁克爾·康奈利。
他組織了20位偵探文學大師，每人都寫了一篇他們心中的愛倫·坡。
并且在文章末尾呈上了愛倫·坡的小說，整理成集。
我們才得以瞻仰大師的背影。
坡的成就太多了：
恐怖小說大師
短篇哥特小說巔峰
象征主義先驅之一
科幻小說先驅之一
當然還有一個是最重要的
他是偵探小說鼻祖。
從《大師的背影》的腰封上那句：
“能享受全球二十位偵探文學大師頂禮膜拜者，唯有愛倫·坡”。
便可略見一斑。
1841年4月。
坡以年薪800美元外加文學作品稿費的價格，擔任《 格雷姆雜志》的編輯。
次月，他在該刊上發(fā)表了 一般被公認為全世界最早出現(xiàn)的偵探小說《 莫格街兇殺案》。
接著，他持續(xù)創(chuàng)作并發(fā)表包含詩歌、小說等在內的各類文章。
該年年底，雜志的訂戶增加了四倍多。
盡管坡的一生僅僅創(chuàng)作了數(shù)篇偵探小說。
但他已確立了偵探小說發(fā)展的經典模式，之后的偵探小說都沿用了這五種模式。
《莫格街兇殺案》（1841年）開創(chuàng)了“密室殺人”模式。
這部小說以“我”的回憶敘述開始，講述了一對母女在密室中被殺的謎案。
兇手用離奇的手法將兩人殺死于密室之中，屋內貴重財物并沒有丟失。
更奇怪的是，很多證人聽到除了受害者以外還有其他人在案發(fā)現(xiàn)場，但是沒有人聽懂兇手說的是什么語言。
事件越發(fā)撲朔迷離。
在這篇小說中，作者巧妙地使用了以敘述者“我”和偵探搭檔的敘事手法。
多年后的華生和福爾摩斯的經典組合也是借鑒于此。
《瑪麗·羅杰疑案》（1842年）首創(chuàng)了“安樂椅偵探”模式。
時隔一年，偵探杜賓再次出現(xiàn)在小說當中都時候，已經換了個風格了。
他成了只需要待在原處，整理著二手信息就可以斷案的安樂椅偵探。
與其說，這是坡的奇思妙想，倒不如坦誠地說，這是無奈之舉。
這篇小說的創(chuàng)作初衷，其實是源于當時轟動一時的真實命案。
狡猾的兇手甚至誤導警察，讓案件進入錯誤的偵破方向。
所以，坡根據(jù)報紙的報道，將真實的命案改編成了這篇小說。
其實，真正在破案的當然不是小說中虛構的杜賓，而是坡本人。
只是因為他本來就無法走進現(xiàn)場勘查，所以便催生了這種探案模式。
這也是之后奧希茲·女男爵的“角落里的老人”以及阿加莎·克里斯蒂的“馬普爾小姐”的靈感源頭。
《金甲蟲》（1843年）則是以“密碼破譯”作為主題。
這篇小說不再以謀殺來吸引讀者，它是一個引人入勝的尋寶故事。
這其中既有坡精心設計的密碼信函，也有許多帶有象征意義的神秘元素。
這種密碼破譯的設定，在福爾摩斯系列中也有所致敬，比如《跳舞的人》和《恐怖谷》等。
《你就是兇手》（1844年）和 《長方形箱子》（1844年）算得上是“犯罪心理”的開端。
坡將哥特式小說的神秘與恐怖小說的罪惡有機的融合在一起。
這篇故事的情節(jié)并不復雜，坡卻巧妙地在情節(jié)上進行誤導和逆轉。
兇手在心理崩潰的邊緣主動說出了真相，這和坡之前創(chuàng)作的《泄密的心》有異曲同工之妙。
S·J·羅嵐談到《泄密的心》時的評論，同樣適用于這篇《你就是兇手》。
她評論道：“讓兇手自己說出真相的不是死人那顆依然跳動的心臟，歸根結底，是他自己充滿恐懼和罪惡的心”。
這篇小說把古典時期偵探小說的魅力之一“兇手是誰”的意外性發(fā)揮到了極致。
偵探小說黃金時期的三大家的經典作品中，無論是阿加莎·克里斯蒂的《羅杰疑案》，埃勒里·奎因《希臘棺材之謎》，還是狄克森·卡爾的《三口棺材》里都能看到這篇小說的影子。
《被竊之信》（1844年）是一個關于“感官盲區(qū)”的故事。
如果你想將一封信藏起來，又或者說，你想要找到別人藏起來的一封信。
那么你會想到什么地方？
是在最危險的地方還是在最隱蔽的地方？
這是坡以偵探杜賓為主人公創(chuàng)作的第三篇偵探小說。
除了偵探小說領域的成就，這篇小說還揭示了生活中的一些真理。
很多時候，真相很簡單，而我們卻總是被表象所迷惑。
這篇小說是坡在自己精神狀態(tài)并不正常的情況下創(chuàng)作的。
他要以嚴密的邏輯，來證明自己此時的理性。
柯南·道爾的《波西米亞丑聞》和J·K·切斯特頓的《隱身人》就是這種模式的代表作品。
其實，對于類型小說的分類等研究，并沒有什么清晰的界限。
我們更在意的是它們存在的意義和價值。
就“密碼破譯”而言，從廣義上來講，坡的很多小說都可以算是這類作品。
所謂的密碼，可以是抽象的。
比如在《莫格街兇殺案》和《失竊的信》中的紙牌游戲，都可以說是具有象征意義的密碼破譯。
坡是個密碼的狂熱愛好者。
他曾在報紙上刊登廣告，招攬破譯密碼的工作。
然而性格孤傲的坡，也招致同時期的美國作家的質疑和批評。
然而無論如何，坡的成就是毋庸置疑的。
這為數(shù)不多的幾篇偵探小說猶如一粒粒種子，在世世代代創(chuàng)作者的培育下，已經成長為了一棵棵參天大樹，枝繁葉茂。
后人都是虔誠地跟隨著大師的背影，一步步地向更遠的地方前行著。
正如柯南·道爾所言：
在推理小說創(chuàng)作的這條狹窄的小路上，一個作家必須步行，而他總會看到在他的前面有愛倫·坡的腳印。
1946年，美國偵探作家協(xié)會（MWA）為全世界杰出的偵探小說創(chuàng)設了最具權威性的獎項——愛倫·坡獎。
全世界的偵探小說作家都以獲得此獎作為畢生的殊榮。
可是我們卻很難想象，坡的一生窮困潦倒，遭盡明槍暗箭。
在流離失所的人生旅途中，他嘗盡了世間百態(tài)的滋味。
無論是在生前，還是在死后很長一段時間里，他都沒有受到應有的重視。
如果故事可以重寫，那么——
未完待續(xù)
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