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你好！二零一七！
書藝公社2017網絡楹聯迎新大賽作品征集
（作品發(fā)表期：即日至2017年1月10日）
老司機，網絡名詞。意為行業(yè)老手，
對各種規(guī)則、內容以及技術、玩法經驗老道的人。
可以理解成對行業(yè)規(guī)則“輕車熟路”。
【書壇老司機】欄目為編輯從歷年書藝公社論壇所發(fā)表帖子所精選
有溫度的文字~
對于書壇同道將有著各自不同的啟示及價值意義
本篇精選自帖子：
http://www.shufa.org/bbs/thread-322461-1-1.html
林峰：關于風格形式技巧技術
關于風格
近些年書壇大概有三種現象：一種是傳統(tǒng)功夫不深，憑自己的才氣、聰明，便急于琢磨所謂的風格個性；一種是有傳統(tǒng)基礎，討得古人的一些影子，然后不斷重復，到重復得沒了古人的影子全是自己的習氣時，便美其名曰風格個性；第三種則為深入古人某一家，力求完全復古，最終完全沒了自己。
繼承是為藝的態(tài)度，創(chuàng)新是為藝的勇氣，一個沒有風格要求和風格建樹的藝術家不能稱為真正的藝術家。而當前我們所缺的不是創(chuàng)新的勇氣，而是缺少真正深入挖掘、廣泛汲取傳統(tǒng)的態(tài)度和決心。在傳統(tǒng)的大河里沉浸得越深，其浮上來的力量也越大，而此時的風格便不求自得，水到渠成。
經典碑帖浩如煙海，碑帖的選擇，關乎審美取向和今后風格的建立。任何人學習書法，都得看自己的個體條件，特別是手性、筆性和心性。要揚長避短，不要取長補短，因為只有適合的，才是最好的。
關于形式
由于學的是美術專業(yè)，一直來形成這樣的欣賞習慣：不管西畫國畫，凡是好畫遠看整體感一定很強，細看又有很有意味的線條、筆觸、墨韻、色彩等局部細節(jié)，令人品味無窮。我覺得書法更是如此，古代經典法帖，不僅能遠看，而近看細看，甚至每一點畫都是那么令人回味，更不用說格調、氣息和神韻了。而現代作品，很少有能近看或拆開局部慢慢品賞的，大都只在整體上奪人眼球而已。難怪金鑒才先生極少去看當代人的書畫展，而趙孟頫展竟在湖州住了一周。
很多人忌諱談形式，以為那是做作，很低級，其實是對形式的一種誤解。古代的大家哪位不是形式大師？王羲之、米芾、王鐸，甚至趙孟頫，只是每人通過形式最后所表達出來的意象、內涵和風韻不同罷了。而我們大都把形式表達得過于直露和表面。
關于技巧
解決筆法，用好腕、指是關鍵，特別是用腕。以前寫米芾、二王一路小行草都以指動為主，筆桿晃得厲害，還自以為指活字活。讀書論時對沈尹默“腕運而指不知”，何子貞每作一字大汗淋淋頗為不解。后來練篆，用指幾不能成字，非用腕不能拉勻長線，始知自己線薄氣短之弊的緣由，方悟林劍丹先生常教誨我們要習篆字的良苦用心。
溫州已故老書家陳鐵生先生《書學漫談》有言：“書小楷亦如書大楷，須運肘運腕，而不可動手指。死其肘，不若死其指，小楷欲求其秀逸開張，當于執(zhí)筆中求之，執(zhí)筆不似，加以運筆不得竅，學一輩子字，亦不過經生書而已……趙書《道德經》，何以柔而挺勁？以余管見，實皆出于執(zhí)筆‘懸腕，死指，直竿’，系趙書之基本關鍵?！睂崬殛惱细F其畢生之所得，決非臆造！
要掌握筆法，二王是最好的老師，因其技巧最豐富、最復雜，手段多端，變化莫測。其筆法除了要熟練、準確掌握指、腕、肘等動作外，還要輔以正確的用氣和用意，方能力足神旺。
一直有個困惑，現在有好多寫帖的高手，其技巧實在已做到不讓古人，令人嘆為觀止。然而總覺得缺少些什么？我想技巧之外，還應有點其他的東西，技巧不應是書法的全部！
二王的高妙處在于筆法的精妙絕倫，字形的以勢生形，隨形出勢。在自由揮灑間，通過構建各種藝術形式的對比、矛盾和沖突，再到調和、化解直至和諧，并達到心性才情的自然流露。而這一切又都在自然書寫的狀態(tài)下完成，如羚羊掛角，無跡可尋。
關于技術
沒有技術就沒有藝術，技術的難度決定藝術的寬度，而技術的高度絕不等同于藝術的高度。以體道為最高精神的中國書法更是如此，其品格和終極境界絕非技術的簡單增益。
自古真正書家多以心靈為觀照，其終極境界不僅是技術風格的創(chuàng)造和對順乎自然的藝術秩序的感悟和體驗，更是對人性與天道的求索和證驗！
如一個時代以求技炫技作為藝術追求的時候，我們得警惕了，因技的泛濫必定減弱甚至舍棄藝術的文化品格，從而影響對精氣神的追求。
今人作書重形式、重色彩，須知此應補筆墨之不足，顯筆墨之妙處。令筆墨、形式、內容相得益彰，相互生輝，方謂高妙耳！
技術只是工具手段，如法度完備之下，宜求“損之又損”，直至超越技術法度，潛行密證人之天命之性，而臻藝術大美、大自由之境！
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