之前介紹了西周早期一面坡的工藝打磨痕跡，到了西周中晚期便開始出現(xiàn)了真正意義上的陰線，當然西周中晚期出現(xiàn)的是雙陰線，這個時候的陰線幾乎不再有復雜的打磨痕跡，或者像一面坡那樣做一些特殊的陰線的工藝設計，就是單純的用砣具配合潮濕的解玉砂進行推磨，所以當我們了解了這個制作背景以后。
如果看到這個時期玉器上面的陰線時，就不能單純地像觀察一面坡那樣，看它的打磨的光氣好不好，或者溝槽內(nèi)是不是平整光滑，我們要重點看它那種自然的砣具，帶動解玉砂所留下的痕跡。
另外要注意這時候的陰線，雖然沒有那么多的觀察點，但是我們要仔細體會玉器在經(jīng)過近3000年的封存，它一定會有通體的熟舊感，包括陰線溝槽里面，市面上有些高古玉器的仿品，我們看到以后就能馬上感覺有疑問，最主要的原因就是這些仿品它制作的周期很快，時間很短，所以陰線溝槽顯得非常的生澀，跟玉器的器表明顯差異很大。
這是我們辨別真假的一個重要的依據(jù)，到了戰(zhàn)國中晚期，包括后來的漢代單陰線開始大量廣泛地使用了，同時陰線溝槽在一些高規(guī)格的玉器上面，又出現(xiàn)了局部的打磨痕跡，比如動物的眼睛，或者一些短陰線，然后這種單陰線的工藝就一直延續(xù)到了今天，雖然這種制作工藝它發(fā)生了多次的重大改變，包括它的制度的工具也發(fā)生了很大的改變，當時古人對玉器審美的追求一直影響到了現(xiàn)在。
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