| 旋律層的配器 單一聲部旋律的配器 聲部單純、清晰，常表達情感細膩的音樂形象。經(jīng)常配以單一樂器的獨奏或多樂器演奏 單一樂器： 獨奏(Solo) 是指一件樂器的演奏，是一種特有的音色表現(xiàn)手段，它特別適合表現(xiàn)抒情、歡快、輕巧。歌唱性的旋律或技巧性、華彩性的音樂片斷 在管弦樂隊中，經(jīng)常使用木管樂器、小號和小提琴、大提琴的獨奏 在民族管弦樂隊中，經(jīng)常使用笛子、嗩吶、琵琶、二胡等有特色的樂器獨奏 木管樂器組是非常有個性的樂器組，每件樂器都有自己獨特的音色，所以木管樂器的獨奏是常用的配器手法之一 齊奏 弦樂人數(shù)較多，較多的同種樂器形成一個聲部的弦樂音色，與獨奏音色有所不同 這種運用相對統(tǒng)一的音色來完成一個聲部旋律的演奏，音響效果單純，音色純凈，旋律聲部清晰，常用于呈示性的旋律段落 多樂器結(jié)合的配器 它可以加強旋律聲部的音響，使音質(zhì)豐滿結(jié)實，旋律厚度加寬，音色層次加厚，音響效果具立體感 同類樂器的結(jié)合使旋律聲部得到加強；不同類樂器結(jié)合，既加強了音響效果又可以獲得一種新的混合音色 樂器結(jié)合可以分為：同度結(jié)合、八度結(jié)合、雙八度結(jié)合和多重八度結(jié)合： 一、同度結(jié)合 不同聲部的樂器按照同一音高演奏同一旋律，稱做同度結(jié)合 (一)同類樂器的同度結(jié)合 ?、伲覙芳懊褡謇覙菲?br> 小提琴+中提琴： 用于中高音區(qū)的旋律，音色略顯柔和，聲音更加豐滿 中提琴+大提琴： 用于中低音區(qū)的旋律，大提琴音色為主，中提琴豐富了大提琴的音色 小提琴+中提琴+大提琴： 樂器音區(qū)運用要適當，音色豐滿，音響既結(jié)實又優(yōu)美 高胡+二胡： 用于高音區(qū)旋律，音色明亮 二胡+中胡： 用于中高音區(qū)旋律，音色厚實，音響豐滿 高胡+二胡+中胡： 常用于中高音區(qū)的旋律，音響既明亮又堅實 ?、冢竟軜菲骷懊褡宕倒軜菲?br> 因木管樂器音色差異較大，所以兩種或幾種木管樂器結(jié)合可以產(chǎn)生新的復合音色 長笛+雙簧管： 用于中高音區(qū)的旋律，音色更加柔和、豐滿 長笛+單簧管： 用于中高音區(qū)的旋律，音色變化不大，聲音飽滿，融合性很好 雙簧管+單簧管： 用于中高音區(qū)的旋律，結(jié)合后音色新穎，音響豐滿 單簧管+大管： 用于中低音區(qū)的旋律，音色圓潤豐滿 長笛+雙簧管+單簧管： 三種樂器同度結(jié)合音量很強，常用于較強力度的旋律 笛子+笙： 笛子音色明顯，笙常用傳統(tǒng)和音演奏法，具有伴奏效果 ?、郏褡鍙棑軜菲?br> 柳琴+琵琶： 用于高音區(qū)的旋律，音色清脆、明亮，穿透力很強 柳琴+揚琴： 用于高音區(qū)的旋律，音色更加明亮 琵琶+揚琴： 用于中高音區(qū)的旋律，琵琶使揚琴的音色更為結(jié)實而富有彈性 琵琶+中阮： 用于中音區(qū)的旋律，音色柔潤、淳厚，中音區(qū)很有特色 中阮+大阮： 用于中低音區(qū)的旋律，音色統(tǒng)一協(xié)調(diào) 柳琴+琵琶+揚琴+中阮：這是一種齊奏效果，音響更為飽滿有力，富有立體感 ④．銅管樂器 銅管樂器中的不同種樂器的同度結(jié)合，在音樂作品中并不常見 (二)不同類樂器的同度結(jié)合 不同類樂器的同度結(jié)合十分多樣，但必須注意： 一、相結(jié)合的樂器音區(qū)范圍應(yīng)比較接近，并能適應(yīng)旋律所需要的音域范圍 二、相結(jié)合的樂器音色應(yīng)比較融合，這是結(jié)合的必要基礎(chǔ) 三、相結(jié)合的樂器自身音量應(yīng)比較平衡，避免樂器之間音響懸殊 1．高音區(qū)旋律樂器的同度結(jié)合 小提琴+長笛、小提琴+雙簧管、小提琴+單簧管、雙簧管+小號、單簧管+小號、小提琴+長笛+單簧管+小號 高胡+笛子、二胡+笛子、二胡+笙、揚琴+笛子、琵琶+笙、揚琴+高胡、柳琴+高胡、揚琴+二胡 二胡+琵琶、笛子+柳琴+高胡、笛子+笙+揚琴+琵琶+二胡 2．中音區(qū)旋律樂器的同度結(jié)合 小提琴+雙簧管、小提琴+單簧管、中提琴+雙簧管、單簧管+圓號、中提琴+單簧管+圓號 二胡+笙、二胡+揚琴、二胡+琵琶、二胡+中阮、中胡+笙、中胡+中阮、中胡+笙+中阮 3．低音區(qū)旋律樂器的同度結(jié)合 大提琴+單簧管、大提琴+大管、大提琴+圓號、大提琴+長號、大管+圓號、低音提琴+長號、大提琴+大管+圓號 小型民族管弦樂隊中低音樂器常用大提琴和低音提琴代替，而且吹管組和彈撥組低音樂器比較少，在此不再介紹 二、八度結(jié)合 不同聲部的樂器相隔八度結(jié)合演奏旋律，稱為八度結(jié)合 八度結(jié)合是配器的基本手法，也是常用的手法之一，它使旋律音響加寬，聲音飽滿 (一)同類樂器的八度結(jié)合 參考同度的配器 某一聲部也可運用八度分奏，并可結(jié)合同度，以加強音響的力度 (二)不同類樂器的八度結(jié)合 參考同度的配器 這種結(jié)合有許多種形式，可以變化出不同音響效果的各種混合音色 為了使音響效果結(jié)合良好、平衡，不同組樂器的八度結(jié)合應(yīng)在各聲部樂器中重疊同音區(qū)的樂器，即在八度結(jié)合中同時運用同度結(jié)合 不重疊的八度結(jié)合較少使用或用于較弱音量的旋律中。下面是幾種常用的八度結(jié)合形式 八度結(jié)合千變?nèi)f化，需要配器者從感性認識出發(fā)，不斷積累經(jīng)驗，創(chuàng)造性地運用 三、多重八度結(jié)合 多重八度結(jié)合是指雙八度、三個八度以至四個、五個八度的結(jié)合，常用于需強調(diào)的旋律、大型樂隊的強奏或高潮段落中 (一)雙八度結(jié)合，是一種常用配器手法，整體音響豐滿結(jié)實，有立體感 可用于同類樂器的雙八度結(jié)合，也可用于不同類樂器的雙八度結(jié)合 1．同類樂器 在管弦樂隊中，常用于弦樂組和木管組； 在民族管弦樂隊中，常用于彈撥組和拉弦組 2．不同類樂器 雙八度結(jié)合中，不同樂器各占一層的寫法不常用 一般以一個樂器組中的樂器雙八度奏為基礎(chǔ)，另外重疊(也可不完全重疊)上其他樂器組中的同音區(qū)樂器 (二)三至四個八度的結(jié)合 三個以上八度的結(jié)合，音響極為豐滿、厚實、寬廣并富有立體感 在運用時，以一個樂器組為主框架構(gòu)成幾個八度的結(jié)合，然后用另外的樂器組樂器做同度重疊，一般要鋪滿樂隊的各個音區(qū) 而這種重疊可以是全部重疊，也可以是不完全重疊 這種寫法常用在大型管弦樂隊的齊奏中或者是樂隊強奏、高潮的旋律中。 多聲部旋律的配器 由兩個以上聲部構(gòu)成的旋律，稱為多聲部旋律 旋律的各個聲部節(jié)奏一般保持一致，最高的聲部往往是主要旋律 多聲部旋律的配器主要分為：二聲部的旋律配器和多聲部的旋律配器 一、二聲部旋律配器 二聲部旋律以“平行音程旋律”為最常用 這種平行音程旋律以三、六度音程效果為最好，也最常用 具有民族風格的旋律，以三、六度為主外，還可適當加些其他音程，如四、五度音程 平行三度旋律常以同類樂器演奏，平行六度旋律常用不同樂器演奏，也可以用同種樂器演奏 (一)弦樂組 弦樂組的三度平行音程旋律常用同類樂器的分部奏法，而六度平行音程旋律常用不同類聲部樂器演奏 (二)木管樂器組的平行音程旋律 任何一件木管樂器的三、六度平行音程旋律，音響效果都是另人滿意的 (三)小號的平行音程旋律 小號是銅管組中的旋律樂器，兩支小號所構(gòu)成的二聲部旋律非常有特色，是一種常用手法 (四)民族管弦樂隊中的二聲部旋律 民族管弦樂隊中的笛子、二胡常運用二聲部演奏旋律，一般效果比較好 二、多聲部旋律配器 三個以上聲部構(gòu)成的旋律，一般用一個樂器組中的樂器分聲部配置，這樣音色統(tǒng)一，音響效果融合 |
| 和聲層的配器 和聲層的配器涉及和聲的音色搭配融合、音響平衡、音區(qū)音色、各種音型的音色編配等等。。。 和聲層的幾種配置方法： (一)疊置法 疊置法是按樂器正常聲部順序，分配各和弦音 即高聲部樂器奏和弦高聲部，低聲部樂器奏和弦低聲部 這種配置法整體音響協(xié)調(diào)、均衡，音色層次明顯，常用于樂隊強奏和弦中 (二)交置法 交置法是將相鄰的樂器聲部進行交錯，使下方聲部的高音超越上方聲部的低音，形成樂器聲部之間的交叉 這種配置法音色相互交置，音響效果協(xié)調(diào)、融合，整個和弦音色融為一體 交置法經(jīng)常與疊置法混合使用 (三)包圍法 包圍法是用一種樂器的音色包圍另一種樂器的音色。這種方法的兩個包圍聲部音響較為突出，而被包圍聲部則稍含蓄 整體音響的融合程度不如上述兩種方法。 強奏和弦、持續(xù)和聲一般常用疊置法和交置法|長音和弦則常用包圍法 一、弦樂組的和聲層配器 弦樂組是音色比較統(tǒng)一的樂器組，由弦樂組演奏和聲層一般都能取得滿意的效果 弦樂組一般是五個聲部：第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴 根據(jù)需要也可構(gòu)成更多的聲部，可有兩種辦法： ?、爬孟覙方M人數(shù)多的優(yōu)勢進行分部(divisi縮寫div．)演奏，這可形成細膩的聲部組合 ?、圃跇菲魃涎葑嚯p音或和弦(常用在短節(jié)奏的強奏中或不改變音高的長音和弦中) 弦樂組擔任的音型化織體，一般分為：和弦式音型、分解和弦式音型 為加強弦樂組的音型，有時可用木管或圓號進行重疊或增加織體層次 二、木管組的和聲層配器 木管組的樂器音色差異比較大，而且隨著音區(qū)的變化音色也發(fā)生明顯的變化 因此，木管組的和聲不如弦樂組融合，配器要注意以下幾點： ① 各和弦音要配置相同數(shù)量的樂器，使和弦音響達到平衡。 ② 按樂器正常音區(qū)排列和弦，一般不要顛倒使用。 ?、?運用樂器相同或相鄰的音區(qū)安排和弦音，并要把音色相近的樂器安排在一起，減少不協(xié)和效果 ④ 三種樂器音色組合方法，以交置法融合性最好，疊置法次之 盡量使用少量的樂器，而不同時使用四種樂器，開放排列時則可以 密集時盡量使用同一樂器，開放時使用不同樂器 三、銅管組的和聲層配器 銅管組各種樂器音色比較統(tǒng)一，構(gòu)成音響協(xié)調(diào)均勻的和聲并不困難 銅管的和聲常用密集排列 在強奏時，兩支圓號演奏一個聲部；弱奏時一支圓號演奏一個聲部。 ?、湃亢吐?br> 三部和聲最好用同種樂器演奏(三支圓號、三只小號、三只長號) 如果用兩種樂器，一般用疊置法 ?、扑牟亢吐?br> 用兩種樂器或用四支圓號演奏 如用三支長號及大號演奏時，第三長號與大號構(gòu)成八度，上方三個聲部一般再加一支小號或兩支圓號 ⑶多聲部和聲 一個完整的銅管樂器組，應(yīng)包含四支圓號、兩支或三支小號、三支長號和一支大號，一般能達到十或十一個聲部 多聲部和聲常有八個聲部(四支圓號占兩個聲部)，在排列上： 小號在高聲部，用疊置法 中聲部常用圓號和長號，應(yīng)用交置法和包圍法，也可用疊置法 低音聲部用大號與第三長號形成八度，這樣的配置常用在強奏和弦上 襯托式的長音和弦，在銅管樂器組中常用圓號或加長號來演奏：圓號的長音和弦，音色融合協(xié)調(diào)，可使音色很好地結(jié)合 和聲音型以圓號演奏最為常見，四支圓號協(xié)調(diào)的音色，和聲效果非常融合 四、民族管弦樂隊的和聲層配器 民族管弦樂隊樂器的和聲層配器主要用在彈撥組和拉弦組中，吹管組的樂器一般都是單支配置，組成的和聲音色不易融合 但是，吹管組中的和聲樂器"笙"，在樂隊中的和聲作用還是很強的 ⑴拉弦樂器組的和聲配器 拉弦樂器組的和聲與西洋的弓弦樂器的和聲基本相同 但由于小型民族管弦樂隊中的拉弦樂器較少，一般不易分較多的聲部 組成和聲的樂器以二胡、中胡最常見，低音樂器一般常用大提琴和低音提琴。 高音區(qū)一般用高胡和二胡 中音區(qū)用二胡和中胡 低音區(qū)用大提琴和低音提琴 因小型樂隊人數(shù)少，不能填滿各個聲部，所以全音區(qū)的和弦音域不宜太寬 演奏長音和弦時，常用二胡、中胡，也可加入大提琴和低音提琴，奏法可以是長音，也可以抖弓長音(震音) 拉弦組的和聲層以和聲音型最為常見，常以節(jié)奏式的或分解式的和弦形式出現(xiàn)。但在配器時，高胡較少加入 ?、茝棑芙M和聲配器 分為：單一音色和聲與混合音色和聲兩種 單一音色的和聲常用揚琴、琵琶、中阮 兩種以上樂器組成的混合音色和聲，常用的音色組合是疊置法和交置法，一般都能取得良好的效果 彈撥樂器一般都可以演奏雙音或和弦，但只用在短暫的強音和弦上 演奏長音和弦、和聲音型最好一件樂器奏一個聲部(揚琴除外)或使用跳動不太大的雙音奏法 演奏和聲音型是一種常用的伴奏手法，不管是各種節(jié)奏音型還是分解音型，各種樂器均能勝任 高音區(qū)常用柳琴與揚琴 中音區(qū)常用揚琴與琵琶或揚琴與中阮，其中揚琴與琵琶的結(jié)合是最常見的 三種樂器(揚琴、琵琶、中阮)的和聲，只要各樂器位于各自良好的音區(qū)，效果就會豐滿而穩(wěn)定 在小型樂隊中的三件彈撥樂器，以揚琴的伴奏能力最強，而幾種樂器組合的音型效果也很理想 在彈奏音型時，琵琶、中阮可彈單音，也可彈雙音 五、電聲樂隊的和聲層配器 電聲樂隊的和聲層常由吉他或電子琴來演奏 吉他分為木吉他和電吉他 木吉他：有尼農(nóng)弦與金屬弦，音色干靜，淡雅的風格 電吉他：清音吉他音色明亮透徹；悶音吉他則具有顆粒感，適合頓音 |
| 低音層的配器 管弦樂隊的低音樂器有：大提琴、低音提琴、大管、長號、大號和定音鼓 民族管弦樂隊的低音樂器主要還是借用大提琴和低音提琴 電聲樂隊的低音樂器是電貝司 ?、?低音弦樂器的運用 作為弦樂組中的低音樂器，大提琴、低音提琴是整個樂隊中的重要低音樂器，也是應(yīng)用最廣泛的低音樂器 兩種演奏方式(拉奏、撥奏)各具特色，經(jīng)常交替運用 可以擔任和聲基礎(chǔ)低音、主旋律、副旋律、長音襯托聲部、音型、持續(xù)音等。 柴柯夫斯基：《天鵝湖》(大提琴與低音提琴八度低音撥奏，圓號組成和聲層襯托主旋律，織體結(jié)構(gòu)清晰低音飽滿) ⑵ 低音木管樂器的運用 應(yīng)該說，木管組的低音樂器是比較弱的，在中型樂隊中只有大管，而在大型樂隊中才配有低音單簧管和低音大管 大管在低音聲部的作用是多方面的，可演奏分解和弦、基礎(chǔ)低音、長音襯托、持續(xù)音、快速的經(jīng)過句，都有良好效果 在樂隊織體中，兩只大管常構(gòu)成八度來擔任和聲低音部，在有大提琴重疊時則加強了低音部的力度 李煥之：《春節(jié)序曲》 ?、?低音銅管樂器的運用 在雙管編制的中型樂隊中，銅管組的低音樂器主要指低音長號(第三長號)和大號 長號和大號常用來作樂隊漸強的手段，連續(xù)下行進行或持續(xù)音可造成音響的漸強，第三長號常與大號構(gòu)成同度或八度的結(jié)合 可與在大提琴、低音提琴重疊，形成更飽滿的效果 ?、?定音鼓的低音作用 在樂隊中常用于加強節(jié)奏、推動樂隊音響的高漲和演奏持續(xù)低音 ?、?電貝司的運用 電貝司音色渾厚，金屬性強，音質(zhì)結(jié)實，不適宜八度以上的大跳 |
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