中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

詩詞家園  交流平臺  學(xué)習(xí)課堂  創(chuàng)作基地

知音詩友宗旨

    堅持中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，堅持馬克思主義的指導(dǎo)地位，堅持以人民為中心的方針。謳歌偉大的黨，偉大祖國，偉大人民，偉大時代。講求品味，提升格調(diào)，履行責(zé)任，培育人才，創(chuàng)新發(fā)展，建設(shè)高素質(zhì)的詩詞文化團(tuán)體。

《知音詩友》教學(xué)

劉連茂

劉連茂

董老師最近在忙于《日新詩刊》的主編工作，因此，本周的教學(xué)，仍由我來與各位一起學(xué)習(xí)探討。本期作業(yè)是詞，因此，主要就如何填詞談一些看法，同時解析《水調(diào)歌頭》詞律討。格律詞是我們詩詞文化的重要部分，也是主體。關(guān)于詞學(xué)，我之前也有專門講義。很多基礎(chǔ)知識和創(chuàng)作要領(lǐng)都有涉及。特別是董聞是老師，系統(tǒng)地進(jìn)行格律詞教學(xué)，并根據(jù)學(xué)習(xí)創(chuàng)作需要，對相當(dāng)多的詞牌子進(jìn)行格律解析。而我們很多師友，對格律詞的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作都有相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)的高度，有的創(chuàng)作了很多的精品力作。今天重點探討的幾個問題，其中是具有探討性質(zhì)，特別是涉及到到我本人的觀點，只給各位一個參考意見。

格律詞，以宋代為代表，通常說唐詩宋詞。詞這種瑰美文學(xué)藝術(shù)，從中唐以后，經(jīng)久不衰，經(jīng)過五四一個時期的小低谷后，到現(xiàn)在，更是有新時期的繁榮。究其原因，是詞的藝術(shù)魅力、民族文化基因和廣泛的詩歌基礎(chǔ)。

毛澤東說過，詩詞相比較，他喜好長短句的詞。詞是一種抒情詩體，是配合音樂可以歌唱的樂府詩。詞又稱長短句，盛行于宋代。它嚴(yán)格的格律和在形式上的種種特點，基本上是由音樂的要求而規(guī)定的也借鑒了格律詩的因子。如今，“詞”這種形式題依然深受廣大詩詞愛好者喜愛。

格律詞是重要的經(jīng)典文學(xué)樣式，是詩歌重要組成部分，具有鮮明的文學(xué)藝術(shù)特點

　　１、體式豐富：詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。由于詞作為文人們和藝術(shù)家們喜愛，特別是開始還有樂府機(jī)構(gòu)和民間的文娛團(tuán)體支持，詞作繁榮，以致不僅有教坊曲的詞牌子，還有大量的通曉音樂的文人創(chuàng)作的自度歌詞，或者脫離音樂的詞作。長期造成了大量的詞牌，清康熙年間萬樹編《詞律》二十卷，早于《欽定詞譜》，一準(zhǔn)以唐宋金元之詞作，遂為填詞成格。三百年來，洽詞學(xué)者無不奉為圭臬?！对~律》初刊于康熙二十六年，計660調(diào)1180體，調(diào)之排列以字少者居前，同調(diào)中各體亦以字?jǐn)?shù)多寡為序，書“又一體”。同調(diào)異名者，列異名于正名之下。每調(diào)每體注明字?jǐn)?shù)。平仄、韻腳和句讀，分別段落，并在篇后予以論說．萬氏又作《發(fā)凡》一卷，表明對詞學(xué)的獨立見解。清康熙《欽定詞譜》以萬樹《詞律》為基礎(chǔ)，糾正錯漏，并予以增訂，826詞牌，2306體。是官方編著詞譜之大全，到時現(xiàn)代，以潘慎秋楓編著《中華詞律詞典》大為全，有2566調(diào)，4186體，并有50大曲，總數(shù)為4596例。各種詞調(diào)的長短、句式、聲情變化繁多，適應(yīng)于表達(dá)和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛?cè)峒鏉?jì)，均有相應(yīng)的詞調(diào)可作為表現(xiàn)的載體。詞的種類繁多，按字?jǐn)?shù)，分為小令、中調(diào)、長調(diào)三大類，按情感，分為婉約、豪放兩大類。

　　２、用韻寬泛：詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體?？滴酢对~譜序》云：“詞寄于調(diào)，字之多寡有定數(shù)，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。”然試看《詞譜》所載同一詞調(diào)諸體的句式、平仄、押韻、字?jǐn)?shù)常頗有出入，可見古人填寫時有著相當(dāng)程度的自由。詞韻常比詩韻寬，有時平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調(diào)，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒發(fā)沖冠），抒發(fā)激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優(yōu)游的情趣。姜夔《長亭怨慢》自序云：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?！痹撛~中有句如：“閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情，不會得青青如此！”“日暮，望高城不見，只見亂山無數(shù)。韋郎去也，怎忘得玉環(huán)分付？”寫景抒情，卷舒自如，渾如散文。但由于作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應(yīng)歌者口吻?！皬男乃挥饩亍?，這是一種自由與規(guī)律高度統(tǒng)一的產(chǎn)物。

　　３、寬嚴(yán)有度：詞的格律寬嚴(yán)有一個發(fā)展過程。唐到北宋前期還比較寬松，而北宋后期至南宋則越來越嚴(yán)密。各時期不同作家對審音協(xié)律也有不同要求。如有人認(rèn)為蘇軾的詞不協(xié)音律，有則為之辯護(hù)。陸游《老學(xué)庵筆記》云：世言東坡不能歌，故所作樂府多不協(xié)律。晁以道謂：“紹圣初，與《跋東坡七夕詞后》又云：‘歌之曲終，東坡別于汴上，東坡酒酣自歌《陽關(guān)曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。”《跋東坡七夕詞后》又云：“歌之曲終，覺天風(fēng)海雨逼人?！睆钠渌涊d也可看到蘇軾的代表作如《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或贊賞過，說明還是合樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。大凡過于不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴(yán)也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務(wù)。如《聲聲慢》調(diào)在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創(chuàng)造了情景交融的特殊藝術(shù)效果?？梢娝笞髟~的嚴(yán)辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規(guī)進(jìn)行創(chuàng)造，而不是作繭自縛。宋代許多絕妙好詞，雖然長短錯落，自由卷舒，有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節(jié)奏感。個中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。如張炎《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》云：‘瑣窗深’?！睢忠舨粎f(xié)，改為‘幽’字；又不協(xié)，再改為‘明’字，歌之始協(xié)。此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有唇、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也?！卑础吧睢薄坝摹迸c“明”情景大不相同，竟如此改來改去，即使改得完全適應(yīng)歌喉，遵律雖嚴(yán)，卻并是值得效法的文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度。

４、是格調(diào)固定：詞到宋代成熟時，文人和樂工們相合作，一些詞形成定格，而且越來越規(guī)范。宋詞的格律，大抵和近體詩的規(guī)則類似，但其規(guī)定卻更嚴(yán)。每首詞牌均有其定式，該用平時必須用平，該用仄時必須用仄，甚至韻腳的平仄亦有規(guī)定。除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。

５、是宜歌宜詠：我們都知道，如果格律詩詞朗誦，很多人都愿選擇詞，和律詩比較，更有情感發(fā)揮，長短句交替，抑揚(yáng)頓錯。一首詞如譜曲，也可以從聲樂角度表現(xiàn)思想情感。我們聽為毛澤東詩詞譜寫的歌曲演唱，總是更有一種藝術(shù)美感，更能激發(fā)思想。

６、表現(xiàn)文采：一般說，能詩的人，讓人高看一眼，而能寫詞的人，更是認(rèn)為是有文學(xué)造詣的人。當(dāng)然，詩人最重要的是心靈的美好和知識的豐富。詩人所表現(xiàn)的是思想情志，有大胸懷、大情懷的人才能夠創(chuàng)作出好詩。正如清代沈德潛所論：“有第一等襟抱，有第一等學(xué)識，斯有第一等真詩”，寫詩之難正在于此。辛棄疾就是這樣的雄才偉略，千古燭照，詞中的字字泣血，片片錐心，在天地奔流的壯氣豪情都在這里揮灑出來。擂鼓助威，旌旗招展，豪氣奔流，這就是他的征服文人們的地方。毛澤東詩詞，是文學(xué)作品，也是中國革命的偉大史詩的縮影。其思想性和藝術(shù)性都是高峰。

毛澤東鼓勵我們，“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”。這是我們學(xué)習(xí)詩詞最大的的動力。新時代呼喚偉大的詩人，我們都要為中華民族詩詞春天作一株小草，做一朵浪花，做一名戰(zhàn)士，做時代進(jìn)行曲的一個音符。唱響振興中華的主旋律。

如何填詞，具體從以下幾個方面探討

　　一、正確選擇詞牌

詞文學(xué)是詩歌的重要體裁，古詩中，就有詞的元素和基因，如詩經(jīng)，離騷、樂府。格律詞從南北朝開始發(fā)軔，中經(jīng)隋唐，中后唐時期趨于成熟，到宋代，成就了與律詩和古詩相區(qū)別的一種新的體裁，領(lǐng)一代詩風(fēng)。格律詩詞發(fā)展情況看，詩詞同時起步，律詩率先完成，詞，在自身的發(fā)展中，吸收民歌和樂府的文學(xué)藝術(shù)，借鑒律詩的科學(xué)成果，最后完成。我曾有個比方：格律詩是原子彈，格律詞是氫彈。氫彈的威力大于原子彈的若干倍，是在原子彈成功之后才能成功的熱核武器，氫彈是用原子彈作為起爆的引信（板機(jī)）。

格律詞是以長短句為特征的，是為律詩之不能，超律詩之范圍。律詩一般只有八句，五十六字，而詞作有長有一二百字?！耳L啼序》二百四十字，如果算大曲，《九張機(jī)》《千盅醉》字?jǐn)?shù)更多一些。詩的體裁大的題材可以用排律，也可以用古體，歌行體。但總的說來，沒有格律詞豐富，詞同樣可以一個題材寫多首。

詞與民歌和樂府關(guān)系密切，早期是可以演唱的文學(xué)藝術(shù)，不僅人們樂于接受，又受到文化界青睞，在音韻上具有較大的適應(yīng)性。可以突破詩韻韻部限制，采用舊韻的通韻來表現(xiàn)。

　　格律詞格律多元，體式多樣，感情色多種，可以表現(xiàn)題材，供詞人根據(jù)演唱和表現(xiàn)需要選擇。格律詞后來所以與演唱分離，曲調(diào)失傳只是一個現(xiàn)象，一個原因。其根本的是詞的作用為廣大文人們所采用，不管是否演唱，總是要表現(xiàn)詞人的情感。在早期不通音律或者不擅音律的文人們，也積極運用格律詞來創(chuàng)作，表現(xiàn)情志。如蘇軾。這樣長期的，大量的作品出現(xiàn)，并不要求演唱，甚至沒有需求，這樣勢必使詞和音樂歌曲分離。這個現(xiàn)象也說明了詞的廣泛普及和文學(xué)色彩的加重。也可以設(shè)想，有的詞表現(xiàn)的思想情感，很難用演唱的形式表現(xiàn)。比如，《鶯啼序》《水龍吟》，這是詞文化的升華結(jié)果。

這么多詞，有的是唐教坊曲，資格老，用的頻率也相對高，也有后來創(chuàng)作的格律優(yōu)越的詞，形成了一些應(yīng)用頻率高的詞調(diào)，這些大致有上百。清朝嘉慶年間靖安人舒夢蘭編選《百香詞譜》　是選擇唐朝到清朝比較著名的或者藝術(shù)性較高的詞作，好些是歷久傳誦不衰的名作。這百首牌子，基本都夠用。

《白香詞譜》之一

一菩薩蠻李白

二憶秦娥李白

三調(diào)笑令王建

四長相思白居易

五更漏子溫庭筠

六攤破浣溪沙李璟（南唐中主）

七憶江南李煜（南唐后主）

八搗練子李煜（南唐后主）

九相見歡李煜（南唐后主）

十浪淘沙李煜（南唐后主）

《白香詞譜》之二

十一虞美人李煜（南唐后主）

十二一斛珠李煜（南唐后主）

十三謁金門馮延巳

十四踏莎行寇準(zhǔn)

十五賀圣朝葉清臣

十六御街行范仲淹

十七漁家傲范仲淹

十八蘇幕遮范仲淹

十九錦纏道宋祈

二十離亭燕張昪

《白香詞譜》之三

二一訴衷情歐陽修

二二阮郎歸歐陽修

二三南歌子歐陽修

二四臨江仙歐陽修

二五西江月司馬光

二六桂枝香王安石

二七天仙子張先

二八晝夜樂柳永

二九雨淋鈴 柳永

三十卜算子蘇軾

《白香詞譜》之四

三一洞仙歌蘇軾

三二蝶戀花蘇軾

三三水調(diào)歌頭蘇軾

三四清平樂黃庭堅

三五畫堂春黃庭堅

三六驀山溪黃庭堅

三七憶王孫秦觀

三八如夢令秦觀

三九桃源憶故人秦觀

四十鵲橋仙秦觀

《白香詞譜》之五

四一河傳秦觀

四二滿庭芳秦觀

四三青玉案賀鑄

四四薄幸賀鑄

四五惜分飛毛滂

四六河滿子孫洙

四七燭影搖紅王詵

四八減字木蘭花王安國

四九千秋歲謝逸

五十瑣窗寒周邦彥

《白香詞譜》之六

五一解語花周邦彥

五二過秦樓周邦彥

五三昭君怨萬俟雅言

五四感皇恩趙企

五五好事近蔣子云

五六賀新郎李玉

五七瀟湘夜雨趙長卿

五八祝英臺近辛棄疾

五九 南浦程垓

六十齊天樂姜夔

《白香詞譜》之七

六一沁園春陸游

六二醉太平劉過

六三喜遷鶯吳禮之

六四雙雙燕史達(dá)祖

六五換巢鸞鳳史達(dá)祖

六六瑞鶴仙史達(dá)祖

六七風(fēng)入松吳文英

六八一翦梅蔣捷

六九永遇樂蔣捷

七十瑤臺聚八仙張炎

《白香詞譜》之八

七一水龍吟張炎

七二綺羅香張炎

七三疏影張炎

七四采桑子朱藻

七五荊州亭吳城小龍女

七六醉花陰李清照

七七鳳凰臺上憶吹簫李清照

七八聲聲慢李清照

七九南鄉(xiāng)子孫道絢

八十生查子朱淑真

《白香詞譜》之九

八一鷓鴣天聶勝瓊

八二人月圓吳激

八三望海潮折元禮

八四玉漏遲元好問

八五點絳唇曾允元

八六滿江紅薩都拉

八七念奴嬌薩都拉

八八陌上花張翥

八九東風(fēng)第一枝張翥

九十摸魚兒張翥

《白香詞譜》之一〇

九一多麗張翥

九二奪錦標(biāo)張埜

九三眼兒媚劉基

九四誤佳期汪懋麟

九五柳梢青朱彝尊

九六解佩令朱彝尊

九七暗香朱彝尊

九八慶春澤朱彝尊

九九春風(fēng)裊娜朱彝尊

一百翠樓吟黃之雋

　　《龍榆生詞譜》是龍先生在大學(xué)任教時的講義，于《詞律》《詞譜》擇取的常用詞調(diào)。是在《詞律》《欽定詞譜》《百香詞譜》基礎(chǔ)上的選本。所收詞牌150余調(diào)，間或指出適宜表達(dá)的情感及某些特定句法和字聲，同時比較《百香詞諳》，調(diào)式多一些，所選詞牌列有定格及變格。龍譜可以作參考，但龍譜也有錯誤，也需要甄別。

　　網(wǎng)絡(luò)詞譜，以百度百科為主，將幾乎所有的詞譜都錄制整理，也比較系統(tǒng)。只是，由于入網(wǎng)資料來源的標(biāo)準(zhǔn)不同，上傳資料的渠道不同，有的網(wǎng)絡(luò)工作者對格律掌握有限，出現(xiàn)一些重要錯誤，只能作參考。特別是首選正格，對可平可仄的的地方，全部以中作標(biāo)志，用多個譜套用，幾個版本的可平可仄，全部認(rèn)為都可平可仄，以致于出現(xiàn)四五個字都是中的詞譜，與各詞譜都不一致。有很大的誤導(dǎo)性。提醒特別注意。在別體上，又是平仄一字不錯的照錄，這樣采用者，沒有任何可以機(jī)動的字，這也是不科學(xué)的。

這些詞譜，我們要廣泛了解，認(rèn)真辨別，精心選用。

二、正確選用詞格

每個詞調(diào)往往有很多體式，特別是常用詞調(diào)。使用哪個調(diào)，也很有講究。有的詞譜，詞律詞典，為了全面收集詞的詞牌和格調(diào)，將古人的作品都收集整理入編，這樣就出現(xiàn)了一個詞牌子下的多種有區(qū)別的變格常用的詞牌子，至少有三個以上不同格式。六個以下格式的不勝枚舉。以潘慎秋楓詞譜為例，舉幾個詞牌變格多的。

不完全統(tǒng)計，詞譜中七體以上的有

七體：

憶江南（另有江南憶、江南好各一體）、菩薩蠻（另有菩薩蠻令、菩薩鬘各一體）、漁歌子、還京樂、生查子、女冠子、浪淘沙令（增字當(dāng)月淘沙一體）、虞美人、感皇恩、玉漏遲、天香、惜黃花、荔枝香、應(yīng)天長慢、夏云峰，滿庭芳、殢人嬌、戀繡衾、桂枝香、轉(zhuǎn)調(diào)二郎神、永遇樂、西平樂

八體：

鳳歸云、如夢令（另有不見、無夢令各一體）、訴衷情（另有花間訴衷情一體）、西江月、賀圣朝、（另有轉(zhuǎn)調(diào)，四體金門賀圣朝一體）、鵲橋仙、瑞鷓鴣、御街行、兩同心、玲瓏四犯、安公子、風(fēng)入松、水調(diào)歌頭、

九體：

南鄉(xiāng)子、梅花引、一索落、更漏子、望遠(yuǎn)行、春光好、一剪梅、看花回（看花回近三體）行香子、絳都春、宴清都、齊天樂、鶯啼序（另有添字鶯啼序一體，親未添字，而添一韻）

十體：

憶秦娥（另有秦樓月一體）、望梅花、拋球樂、風(fēng)流子，漢宮春、心花動、多麗、哨遍、

十一體：

南歌子、青玉案、柳梢青、促拍滿路花、玉蝴蝶（另有玉蚨蝶一體）、傾杯樂

十二體：

卜算子、夜行船、，雨中花令、月上海棠、千秋歲、萬年歡　念奴嬌（另有大江東、大江東去、大江詞、大江西上曲、大江詞、百字令、百歲令、百字謠、百字歌、赤壁詞、酹江月、一體）

十三體：

選冠子、

十四體：

導(dǎo)引、聲聲慢、少年游、定風(fēng)波（另有定風(fēng)波慢四體，定風(fēng)波令一體，定風(fēng)流一體）

臨江仙（另有臨江梅，上三句臨江仙，后二句一剪梅一體）、沁園春

十五體：

定風(fēng)波（另有轉(zhuǎn)調(diào)定風(fēng)波）、漢宮春、最高樓

十六體：

清心、驀山溪（另有慢一體）、滿江紅（另有上江紅、滿江紅慢同調(diào)各一）、六州歌頭十六體（28、133、141、143、144，其中143字十二體）

十九體：

探春令

二十體：

雨中花慢

二十二體：

喜遷鶯、六州

二十三體：

品令、十二時慢（48——66字）

二十五體：

河傳、酒泉子（有一人二體，字?jǐn)?shù)40、42）

二十八體：

水龍吟

三十九體：

洞仙歌

采桑子、浣溪沙、巫山一段云等多個常用詞牌子，有別名也超過七體。

定格變化后形成的譜式。變格往往使詞或曲在句式、平仄等方面發(fā)生增減變化。變格有時形成新的詞牌或曲牌。

就詞來說，如《丑奴兒》在原調(diào)上增加I兩個襯句，或是在末句加上幾個字，句式或韻式都發(fā)生變化，形成新的格體，這叫變格。就曲來說，如《雙調(diào)· 駐馬聽》變?yōu)椤恶v馬聽近》，變成獨立的新曲牌。這些詞調(diào)，有的差別不大，沒有本質(zhì)差別。有的差別比較大，這就需要分析辨別。

曲的這個特點，也是借鑒了詞的形式，只是詞統(tǒng)統(tǒng)作為變格。曲則規(guī)定，加襯字為演唱需要，不作變格，這是曲的包容性和開明性的體現(xiàn)。這為我們研究詞譜提供一個思路和方法。

在選擇詞調(diào)時，把握以下幾點：

１、盡量選用熟調(diào)：歷史上有些詞人創(chuàng)調(diào)，后人沿用的不多，成為孤調(diào)。我們一般不提倡采用。對使用頻率不高的詞作，有精力可以寫，一般不要更多花費功夫去寫。意義不大，流行也不會理想

　?。病⒈M量選擇文采豐富、有文學(xué)藝術(shù)的格調(diào)。如修辭手法，藝術(shù)技巧。藝術(shù)含金量高，作品文學(xué)色彩濃的創(chuàng)作。

３、選擇易于表現(xiàn)題材的詞調(diào)：根據(jù)表現(xiàn)題材，選定合適的內(nèi)容，包括情感、對象場面，內(nèi)容繁簡等。

詞調(diào)與文情有密切的關(guān)系，詞的文情必須與調(diào)的聲情相一致，某一類詞牌只適宜表現(xiàn)某種內(nèi)容，不宜混用。需要注意的是今天多數(shù)詞牌只起符號與名稱的作用，只是代表這首詞的形式，與內(nèi)容沒有關(guān)系。所以我們選擇詞牌切不可顧名思義。例如，《賀新郎》，是表達(dá)慷慨激昂的思想感情的。與“燕爾新婚”風(fēng)馬牛不相及。如果一見“新郎”二字，就當(dāng)作慶賀新婚的詞調(diào)，加以濫用也就錯了。又如《壽樓春》，也不能因為其中有一個“壽”字，就認(rèn)為是用以祝壽的詞調(diào)，實際上恰恰相反，它的腔調(diào)是悲哀的。南宋詞人史達(dá)祖，曾用以填制哀悼之詞。

常用詞牌名與感情基調(diào)

1）壓抑凄涼類：

《釵頭鳳》聲情凄緊。

《祝英臺近》宛轉(zhuǎn)凄抑。

《雨霖鈴》纏綿哀怨。

《摸魚兒》蒼涼郁勃。

《普薩蠻》緊促轉(zhuǎn)低沉。

《蝶戀花》、《青玉案》是達(dá)幽咽情調(diào)。

《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分激切。

《南鄉(xiāng)子》適宜抒寫纏綿低抑情調(diào)。

《憶舊游》、《高陽臺》憂婉凄抑。

《阮郎歸》情急凄苦，凄婉欲絕。

《生查子》比較諧婉、怨抑。

《風(fēng)入松》輕柔婉轉(zhuǎn)、掩抑低徊，適宜表達(dá)和婉情調(diào)。

2）纏綿婉轉(zhuǎn)類：

《調(diào)笑令》多演唱故事。

《鵲橋仙》多用于男女相會。

《一剪梅》等細(xì)膩輕楊的詞調(diào)。

《浣溪沙》上半闋急，下半闋緩和。

《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風(fēng)麗之情。

《暗香》、《疏影》音節(jié)和婉，古人多以詠梅。

《木蘭花慢》和諧婉轉(zhuǎn)，宜于寫纏綿悱惻之情。

《桃園憶故人》一般抒發(fā)情感,表現(xiàn)友情。

《長相思》多寫男女情愛，以聲助情得其雙美。

《滿庭芳》、《鳳凰臺上憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉(zhuǎn)，宜表達(dá)纏綿情緒。

《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》感情細(xì)膩，宜表現(xiàn)細(xì)膩婉約之情調(diào)。

《憶江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音節(jié)流麗諧婉，用來表達(dá)不同的思想情感。

3）豪放激壯類：

《永遇樂》激越情感。

《好事近》表達(dá)激越不平的情調(diào)。

《清平樂》上片感情拗怒，下片轉(zhuǎn)為和婉。

《南浦》高昂歡樂，不宜表達(dá)凄涼悲傷送別之情。

《破陣子》為軍樂，適合抒發(fā)激昂雄壯情緒。

《漁家傲》拗怒，表達(dá)兀傲凄壯、爽朗襟懷的情調(diào)。

《沁園春》、《風(fēng)流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容氣度。

《念奴嬌》多表達(dá)雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)。

《六州歌頭》音調(diào)蒼涼悲壯，適于表達(dá)慷慨悲壯的聲情，多言古興亡之事。 。

《釵頭鳳》、《更漏子》、《調(diào)笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達(dá)激昂慷慨壯烈情感。

《水調(diào)歌頭》、《滿江紅》，調(diào)子較高，感情激烈，聲情俱壯，適宜于表達(dá)慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞。一般不宜寫委婉柔情的思想情感。

　　如何作到文情與聲情一致呢??詞是合樂文學(xué)，而宋詞的歌法久已失傳，所有詞調(diào)都無法按原譜歌唱，這就要求我們學(xué)會辨別詞調(diào)的聲情。可以根據(jù)當(dāng)時的記載和現(xiàn)存的作品，最好是根據(jù)當(dāng)時知音識曲的詞人的作品和這個詞調(diào)最初的作品，加以分析、體認(rèn)詞調(diào)所表達(dá)的情緒究竟是悲是喜，是宛轉(zhuǎn)纏綿還是激昂慷慨；可以從作品句度的長短，語調(diào)的疾徐、輕重，葉韻的疏密和勻稱與否等等，多方面推求它們的聲情與詞式之間的復(fù)雜關(guān)系。例如《六州歌頭》，從調(diào)名知道大抵來自唐代的西北邊地(伊州、涼州、石州、甘州、渭州、氐州)，當(dāng)是高亢雄健的，適于表達(dá)慷慨悲壯的聲情。與《六州歌頭》相近的，還有《滿江紅》、《念奴嬌》等調(diào)，都適宜于寫豪放的感情。所以每一個詞調(diào)都表達(dá)一定的情緒。宋人作詞不少是按照自己所要表達(dá)的思想感情來擇調(diào)的，我們現(xiàn)在讀他們的詞，也應(yīng)體會他們所用的詞調(diào)的聲情和他們作品的文情之間的關(guān)系。

４、盡量選擇自己熟悉的詞譜：

根據(jù)自己的詩力，能夠很好表現(xiàn)和駕馭。平時在學(xué)習(xí)和訓(xùn)練時，可以廣泛熟悉和練習(xí)，在一定應(yīng)用場合，就盡量選擇有把握的。駕輕就熟。當(dāng)然，如果我們有一定的基礎(chǔ)，也可以挑戰(zhàn)有難度的，自己不熟悉的詞調(diào)。從善如登，得美當(dāng)難。

　　５、熟悉代表名作：

提倡主旋律說。一首詞，誰是正格，以哪個格調(diào)為主。這在不同詞學(xué)家是有不同認(rèn)定的，盡管多數(shù)詞牌正格相同。一是因為有欽定詞譜所確定，二是根據(jù)詞人的名望。三是看詞本身的文采。

　　格律區(qū)分上，有相當(dāng)?shù)氖窃诰涫浇Y(jié)構(gòu)和長句的句讀斷句的區(qū)別。古人詞的斷句，有的被后人錯斷誤導(dǎo)，形成別體的，謬種流傳。典型蘇軾《念奴嬌· 赤壁懷古》。我考考證幾乎古人名作，特別是原韻次蘇軾詞。專門寫了一篇論文。這里僅舉一例。林橫舟詞，斷句界限分明，不容含混，以此印證。

念奴嬌·赤壁懷古

　　蘇軾

　　大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。(穿空一作：崩云)江山如畫，一時多少豪杰。

　　遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。(檣櫓 一作：強(qiáng)虜)故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

　　大江詞 · 壽仙尉十一月初一

　　林橫舟
一蓂呈秀，近迎長佳節(jié)，擬書云物。隱隱虹橋天際下，光照梅仙丹壁。鵬路橫飛，蟾宮直上，早脫麻衣雪。一時篇翰，并游俱是魁杰。
　　長記懷燕良辰，華堂稱慶，皓齒清歌發(fā)。自暖杯中須緩舉，莫放金爐香滅。事業(yè)伊周，功名韓白，未到星星髮。九天有詔，藍(lán)田□□風(fēng)月。

　　蘇軾的《水調(diào)歌頭》因斷句而出現(xiàn)別體的為典型。

　　《水調(diào)歌頭 · 丙辰中秋（明月幾時有）》

　　蘇軾

　　丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

　　明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。(何似一作：何時；又恐一作：惟 / 唯恐)
　　轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(長向一作：偏向)

　　本詞上片三、四句與下片四五句是長句句讀斷句，由于斷句的切分點不同，出現(xiàn)前六言后五言和前四言后七言的不同句式，出現(xiàn)詞譜格律差別字?jǐn)?shù)、押韻都沒有變化，斷句的切分點不同，詞譜列為變格，比較典型。這兩個短句表現(xiàn)的是為一個完整有機(jī)整體內(nèi)容，有密切的邏輯關(guān)系，也容易錯斷。正確的斷句字?jǐn)?shù)應(yīng)該是前六言、后五言，現(xiàn)在流行的斷句、多為后人誤斷為前四言，后七言的組合。古人沒有標(biāo)點，斷句多為后人所為。從邏輯分析，上片，這二句緊承前二句，表現(xiàn)承接自然，節(jié)奏明快，完整利落。前二句五言，多為對仗。后二句緊密銜接，承載有度。第三句六言，明確交代前提，接著五言律句作結(jié)，簡明完整，表現(xiàn)有力。而四言、七言劃分、斷句，前短后長，邏輯上有拖散之弱。前邊由于字?jǐn)?shù)限制，往往交待不甚清楚。

　　蘇軾《水調(diào)歌頭· 丙辰中秋（明月幾時有）》，因為上片，“不知天上宮闕，今夕是何年？”作者用詞區(qū)分明顯，不好作四、七斷句。與上邊說的，“舊時王謝堂前”一樣，地點說的很清楚。因此詞譜多為六、五斷句。這是公認(rèn)的，沒有異議。本詞上下片基本是同構(gòu)，這是演唱的一般規(guī)律。只是過片開頭有變化。下片從第四句開始，就上下趨同了。下片正確斷句應(yīng)該為，“不應(yīng)有恨何事，長向別時圓?！笔莻€觀點表述，不是設(shè)問?，F(xiàn)在流行的斷句為：“不應(yīng)有恨，何事常向別時圓？”變成了設(shè)問。甚至是作抱怨月亮的解釋。其實，作者在開頭就已經(jīng)作提出問題，明月幾時有，把酒問青天？下片這時已經(jīng)表現(xiàn)觀點的關(guān)鍵階段，應(yīng)該表明觀點。這句的意思是說明蘇軾的豁達(dá)開闊胸懷，對世上的事物應(yīng)樂觀對待，不要有陰暗心理和怨恨情緒。什么事情，都要看得開，不要產(chǎn)生怨恨，就是離別，也應(yīng)該如正確理解看待，這表現(xiàn)本詞的主題，弟弟子由不在身邊，面對明月，表明樂觀態(tài)度，緊接著兩個對仗句和一個概括句：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！庇诌M(jìn)一步說明觀點。結(jié)尾發(fā)出“但愿人長久，千里共嬋娟”的積極欺許的情感。蘇軾遠(yuǎn)離弟弟，中秋節(jié)對酒后作歌，就是樂觀對待弟兄兩地。如果悲戚，一是不能喝酒，二是如果作詩填詞也是幽怨低沉的。所以，下片斷句也應(yīng)該是六、五，這與作者本意和句子詞語都是一致的。這首詞是宋神宗熙寧九年（1076）中秋作者在密州（東武）時所作。這一時期，蘇軾因為與當(dāng)權(quán)的變法者王安石等人政見不同，自求外放，展轉(zhuǎn)在各地為官。他曾經(jīng)要求調(diào)任到離蘇轍較近的地方為官，以求兄弟多多聚會。到密州后，這一愿望仍無法實現(xiàn)。這一年的中秋，皓月當(dāng)空，銀輝遍地，與胞弟蘇轍分別之后，轉(zhuǎn)眼已七年未得團(tuán)聚了。此刻，詞人面對一輪明月，心潮起伏，于是乘酒興正酣，揮筆寫下了這首名篇。

翌年四月，蘇軾調(diào)到徐州任知府，弟弟蘇轍不久就來到徐州相聚百余天，中秋之后才分別。兄弟倆七年多未見，自然十分歡喜，中秋節(jié)一起登樓賞月。蘇轍特作一首同調(diào)詞回應(yīng)兄長。

《水調(diào)歌頭 · 徐州中秋》

蘇轍

離別一何久，七度過中秋。 去年東武今夕，明月不勝愁。豈意彭城山下，同泛清河古汴，船上載涼州。鼓吹助清賞，鴻雁起汀洲。

坐中客，翠羽帔，紫綺裘。 素娥無賴西去，曾不為人留。今夜清尊對客，明夜孤帆水驛，依舊照離憂。但恐同王粲，相對永登樓。

雖有“鼓吹助清賞，鴻雁起汀州”的重逢之樂，但蘇轍想到中秋一過，兩人就要再度分開，宦海沉浮，變幻莫測，再聚不知何時，心中滿是眷眷不舍?！暗滞豸?，相對永登樓”。

為了開導(dǎo)蘇轍，在分手之時，蘇軾再和之以《水調(diào)歌 · 頭安石在東?！?，前邊加序，賦以隨遇而安，因勢利導(dǎo)的積極的意義。

《水調(diào)歌 · 頭安石在東?！?/p>

蘇軾

 余去歲在東武，作《水調(diào)歌頭》以寄子由。今年子由相從彭門居百余日，過中秋而去，作此曲以別。余以其語過悲，乃為和之，其意以不早退為戒，以退而相從之樂為慰云耳

　　安石在東海，從事鬢驚秋。中年親友難別，絲竹緩離愁。一旦功成名遂，準(zhǔn)擬東還海道，扶病入西州。雅志困軒冕，遺恨寄滄洲。
　　歲云暮，須早計，要褐裘。故鄉(xiāng)歸去千里，佳處輒遲留。我醉歌時君和，醉倒須君扶我，惟酒可忘憂。一任劉玄德，相對臥高樓。從子由贈詩，再由子瞻和詩，更說明蘇軾詞的積極，印證了不知有恨何事，長向別時圓。在格律上，子由詞也在斷句上應(yīng)和了六、五斷句的合理性。

蘇軾后來他因“烏臺詩案”，皇帝要斬首，不但與蘇軾政見相同的許多元老紛紛上書，連一些變法派的有識之士也勸諫皇帝不要殺蘇軾。王安石當(dāng)時已退休，也上書說：“安有圣世而殺才士乎？”這場詩案就因王安石“一言而決”。蘇軾得到從輕發(fā)落，貶為黃州（今湖北黃岡）團(tuán)練副使，但是受當(dāng)?shù)毓賳T監(jiān)視，有點類似現(xiàn)在的《刑法》中的監(jiān)視居住，蘇軾下獄一百零三日，險遭殺身之禍。黃州團(tuán)練副使一職相當(dāng)?shù)臀?，并無實權(quán)，而此時蘇軾經(jīng)此一役已變淡然坦蕩。蘇軾到任后，曾多次到黃州城外的赤壁山游覽，寫下了《赤壁賦》、《后赤壁賦》和《念奴嬌· 赤壁懷古》等名作，以此來寄托他謫居時，看淡興衰榮辱的思想感情。這是后話。

　　試看現(xiàn)在毛滂《會元曲》（《水調(diào)歌頭》）

　　上片前四句：“九金增宋重，八玉變秦馀。千年清浸，先凈河洛出圖書?！焙筮叀跋葍簟迸c“河洛”連接一起，關(guān)節(jié)錯位，意思含混。如果第三句四句斷為：“千年清浸先凈，河洛出圖書?！彼季S邏輯和讀朗節(jié)奏就有差別，這樣劃分，前邊清楚，后邊有力。前四句結(jié)構(gòu)節(jié)奏明快，鏗鏘有力。

　　下片前五句：“朝元去，鏘環(huán)佩，冷云衢。芝房雅秦，儀鳳矯首聽笙竽?！彼奈寰淙绻麛酁椋骸爸シ垦徘貎x鳳，矯首聽笙竽。”邏輯通順，表現(xiàn)明朗。

賀鑄《臺城游》（《水調(diào)歌頭》）：“臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。”斷作：“臺城游冶襞箋，能賦屬宮娃?！碑?dāng)為正確。同樣，下片：“舊時王謝，堂前雙燕過誰家？”斷作：“舊時王謝堂前，雙燕過誰家？”也是合理的。

　　我考察了古人名作，特別是詞譜作為詞例范本的詞，幾乎都有這樣的問題。在網(wǎng)絡(luò)上集中看了九百多首《水調(diào)歌頭》，作六、五斷句。都比四、七斷句為合理。這里就不一一舉例。

我有個說法，叫做詞譜的主旋律。就是多數(shù)詞人在應(yīng)用這個格式時，主要關(guān)節(jié)點的格律嚴(yán)格遵守，非關(guān)節(jié)點的，如律詩可平可仄的地方，可以自由，這就是旋律不錯，整個基調(diào)不錯，具體的不是格律重點（主要是聲韻）的地方，可以相對變通，自由發(fā)揮。但一般情況，字?jǐn)?shù)不能多或者少。這與曲的要求有所區(qū)別，也是沿習(xí)傳統(tǒng)的習(xí)慣方式。詞的句式結(jié)構(gòu)，也要遵紀(jì)守法。

詞的平仄與律詩不同。如果律句，可以借鑒律詩來處理，在因為詞有領(lǐng)字，有句式結(jié)構(gòu)的不同，因此，凡是不影響格律的，可以變通。一般說來。變通的多是按律句來。非律句的詞，變通時，要格外小心。

　　在選擇格式時，要認(rèn)真參照詞例和名作。在對格律不完成熟悉的情況下，不可以憑感覺，按字?jǐn)?shù)，只看平仄和韻腳，不看結(jié)構(gòu)和修辭要求，忽視內(nèi)在機(jī)關(guān)。

詞的用韻，比律詩豐富，復(fù)雜。律詩一般只有平聲韻，詞則不然，有平韻，仄韻，有一韻，有多韻，有葉韻，有轉(zhuǎn)韻，有疏韻，有密韻，平轉(zhuǎn)仄，仄轉(zhuǎn)平?！段鹘隆肺簿淦饺~仄韻。如《減字木蘭花》，不僅是仄轉(zhuǎn)平，而且第二句一轉(zhuǎn)韻（當(dāng)然，也有用平仄二韻的）。

關(guān)于詞作用韻的權(quán)威意見，制式要求，現(xiàn)在也是不統(tǒng)一的。比如說，最權(quán)威的說法是詞的用韻是“詩遵平水，詞依正韻”。詞要用《詞林正韻》。詞譜，國家的歸典籍是康熙《欽定詞譜》。這時的用韻，還是古人的韻，《詞林正韻》那時還沒產(chǎn)生。與康熙《欽定詞譜》相匹配的是平水韻的通韻。在《詞林正韻》出現(xiàn)之前，有的人用平水韻革個韻部填詞，后來的《詞林正韻》將所用的韻部重新拆分組合，結(jié)果用詞《詞林正韻》衡量，反而出韻。這并不是個案?，F(xiàn)在，用《詞林正韻》寫詞，幾乎是詩詞界的共識。如果用權(quán)威的觀點說，詞韻并非國家機(jī)構(gòu)或者文學(xué)機(jī)構(gòu)制定和頒布的。是清代嘉慶年吳人學(xué)者戈載整理的。只是由于廣泛適用，現(xiàn)在文學(xué)界詩詞文化界都承認(rèn)這個標(biāo)準(zhǔn)。我本人并不反對。只是我認(rèn)為，如果按平水韻寫出的詞，音韻與今韻和諧，合乎格律，不能認(rèn)為是不合格的作品，是我本人的觀點。

　　清朝顧太清這首《喝火令》，押詩韻《平水韻》的十三元，反而不符合《詞林正韻》的韻部，分別押了詞韻的第六、第七兩個韻部：

久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。

拂面東風(fēng)冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕。一路遠(yuǎn)山近樹，妝點玉乾坤。

　　平水韻之前，格律詞已經(jīng)定型，領(lǐng)一代風(fēng)騷。那時沒有《詞林正韻》，由于詞文學(xué)和民歌、樂府有關(guān)系，受到歌行體的影響，因此，用韻相對律詩靈活、寬泛。在一韻到底的平韻中，采用鄰韻通押的方式，并且，有的詞可以像古體歌行體那樣換韻。這實際上是在用韻問題上的突破詩韻框架。

　　當(dāng)時的詩韻也是可以鄰韻通押，只是多用在首句，而詞，突破了首句，鄰韻可以與本韻相同對待，出現(xiàn)在任何一韻。當(dāng)然，詩音用鄰韻古人也有不在首句的，如杜甫：

　　雨晴

　　杜甫

　　天水秋云薄，從西萬里風(fēng)。今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。
　　塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。

　　本詩押一東韻，首句未入韻，共有四韻，鄰韻是二冬音農(nóng)字用在頷聯(lián)尾。

　　在詞韻上，多數(shù)人像作古體詩一樣使用詩韻的鄰韻填詞，例如晚唐韋莊(約836年- 約910年)的《浣溪沙》：

清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。

指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。

　　按照詩韻來看，天、鈿、前【下平一先】，欄、殘【上平十四寒】。按照詞林正韻來看都屬于同一個韻部【第七部】。

　　戈載編撰的《詞林正韻》是根據(jù)前人詞作押韻的習(xí)慣，總結(jié)歸納出來的這一套詞韻，我們看到的唐宋詞大部分符合詞韻。不過也有不符合這套詞韻的作品，例如秦觀的《千秋歲》：

　　水邊沙外。城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。

憶昔西池會。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

　　這首詞按照《詞林正韻》來看，分別押第三部和第五部。

　　還有全部采用詩韻入詞的

　　唐朝五代

　　牛希濟(jì)《臨江仙· 江繞黃陵春廟閑》：

　　江繞黃陵春廟閑，嬌鶯獨語關(guān)關(guān)。滿庭重疊綠苔斑。陰云無事，四散自歸山。簫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環(huán)。風(fēng)流皆道勝人間。須知狂客，拼死為紅顏。

全詞用刪韻，一個鄰韻的字不摻雜。唐朝人填詞一般用的是詩韻，格律詩一韻到底（首句可以用鄰韻），但是古體詩是可以用鄰韻的。

　　宋朝作品

　　吳激的《春從天上來》

　　海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢里天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當(dāng)時遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。梨園太平樂府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對一窗涼月，燈火青熒。

　　全詞用青韻，不雜庚韻和蒸韻：宋朝人填詞也是用詩韻，但是大多用鄰韻，后來的《詞林正韻》正是總結(jié)歸納了前人的用韻方式而制定。

　　詞韻基本是詩韻的鄰韻合并

1、宋朝的詞大多如此，采取鄰韻通押的方式，例如謝逸(1068-1113)《江神子》：

杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚(yáng)殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)。人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。

　　風(fēng)、紅用【一東】韻，溶、濃用【二冬】韻。

2、早一點的詞，例如南唐后主李煜（937年―978年）的《浪淘沙· 往事只堪哀》：

　　往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。

　　金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

　　哀、來、開屬于平水韻的【十灰】韻（合并唐韻的灰、咍 hāi2個韻部），是排、階、埋、淮屬于平水韻的【九佳】韻部（合并了唐韻的佳、皆2個韻部）

3、晚唐韋莊(約836年- 約910年)的《浣溪沙》：

　　清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。

　　指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。

　　　天、鈿、前【下平一先】，欄、殘【上平十四寒】。

4、中唐白居易（772年－846年）《憶江南》

　　江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復(fù)相逢。

　　【一東】、【二冬】鄰韻通押：宮，【一東】韻，蓉，【二冬】韻。

　　因此，我們提倡以詞韻入詞。

這里有個問題。在使用新韻過程中，律詩這道關(guān)好過，詞這一關(guān)不好過。因為有的詞律規(guī)定押入聲韻。如換為今韻仄韻，詞的力量和情感有所不理想，并且，有的入聲字現(xiàn)在作為平聲，在鑒賞和衡量古人作品時，反倒不符合格律。因此，在這個問題上，我持保守意見，主張以詞韻為主韻。新韻也可以創(chuàng)作，努力探索。

如果用新韻，涉及入聲韻詞譜，要盡量采用我們所熟悉名家作品那樣的韻字。

　?。薄?strong>從表現(xiàn)題材和思想情感出發(fā)：往往與靈感妙句相適應(yīng)，情感舒朗，表現(xiàn)明快的，用《水調(diào)歌頭》，場面鋪排，內(nèi)涵豐富，講求文采，有排比場面，可用《沁園春》，也可用《行香子》。多描寫鋪陳的用《沁園春》。詞中也有輕騎兵，如《十六字令》、《如夢令》，《浣溪沙》。如果本來是可以寫仄起的七律詩題材，受平水韻限制，而必須用通韻時，可以改用《鷓鴣天》詞?，F(xiàn)在，很多場合是遇到命題命調(diào)填詞，這樣，用詞牌子就沒有選擇余地，只能根據(jù)自掌握的詞調(diào)特點，認(rèn)真構(gòu)思。如果詞調(diào)不夠熟悉，那就要迅速采用一切可以利用的學(xué)習(xí)方式，明確格律和感情特點。

　　２、是用心構(gòu)思：一首詞和一首詩、篇文章大體相同，都有起行收，但詞一般是雙調(diào)，上下片要有對比，遞進(jìn)。情景感情境，宏觀微觀，時間空間，古今中外，虛實真幻、概括分述等，要起伏得致，開合有度，賦得確，比得切，興得起，蕩得開，用得活，寫的美。

　?。?、注意格律要求：

一是對仗。經(jīng)驗是，凡是相鄰二句，有出入句關(guān)系的，字?jǐn)?shù)相等，格律相對，都要看看是否對仗。要看詞調(diào)成熟后的古人作品。四字以上都要特別小心，三字的往往也要考慮鼎足對，或者其中二句對。如《浣溪沙》第四句、第五句。《水調(diào)歌頭》開頭二句。有的平仄不完全相對的，也要留心。如《滿江紅》的七言仄尾對。其中有的是同句對，扇面對，如滿江紅下片形狀，沁園春一字領(lǐng)下的四言四隔句相對。

　　二是疊句疊韻。如《憶秦娥》《如夢令》《長相思》。

　　三是注意領(lǐng)字。這是重要的表現(xiàn)修辭手法，特別是一字領(lǐng)。

　　四是句式結(jié)構(gòu)。單字和詞組的結(jié)構(gòu)形式，不可以隨意湊對和符合字?jǐn)?shù)和平仄就可以的。

詩詞一般有詩家語，當(dāng)然，詩家語也有時代性。與舊體詩詞相適應(yīng)，我們也應(yīng)該我了解一些詩詞名詞，對仗韻律。

借此機(jī)會，提供幾個學(xué)習(xí)資料。

　　詩詞常用名詞典故大全

　　這是前人總結(jié)歸納的，而且都是兩兩對仗，這對閱讀古詩，借鑒古典用詞有一定幫助，特別是可以用來學(xué)習(xí)借鑒對仗詞語。分為天文、時令、地理、音樂、人倫、人事、閨閣、形體，文事、珍寶、宮室，服飾、飲食、草木、百花等十五部分。

[天文]

太乙　長庚　蘆風(fēng)　樺露　膏雨　油云　霞腳　電腰　月珥　煙環(huán)　風(fēng)駟　雷鞭　日嫩　風(fēng)嬌　云帳　霓裳　月姐　風(fēng)姨　云蓋　風(fēng)輪　五緯　三臺　頓雨　癡云　電女　星娥　風(fēng)爪　云鱗　雪帶　云衣　月浪　星波　月瘦　風(fēng)長　云鎖　風(fēng)繞　月眼　星眉　鷹風(fēng)　鶴露　怪雨　頑云　颶母　云師　煙魄　月魂　河鼓　天船　風(fēng)脆　雨香　日線　云綿　云怒　風(fēng)苛　杏雨　槐煙　干雨　濕煙　風(fēng)腳　雨拳　雨練　云羅　雨剪　風(fēng)梭　雨力　風(fēng)威　瑞靄　香霞　桂月　榆星　花澗雨　石樓霞　桐葉雨　稻花風(fēng)　廉纖雨　料峭風(fēng)　云作使　雨為媒　惠風(fēng)暢　化日舒　童女電　美人虹　三竿日　一線天　潑火雨　養(yǎng)花天　歌扇月　酒旗風(fēng)　催詩雨　醒酒風(fēng)　三徑雪　一程云　云布甲　月逢庚　封姨剪　織女機(jī)　芭蕉雨　杜若煙　千條露　九點煙　半規(guī)月　五兩風(fēng)　紅杏雨　綠柳煙　三尺雨　一聲雷

[時令]

元日　小春　夏五　春三　社日　農(nóng)期　賜火　頒冰　梅暑　麥天　濃暑　嫩寒　霜曙　雪朝　送臘　迎春　濁暑　清秋　九夏　三秋　上九　重三　蠶月　條風(fēng)　畫鴨　斗雞　槐夏　麥秋　菊月　蘭期　風(fēng)夜　雨宵　斗草　流杯　冷雨　盲風(fēng)　亞歲　閏冬　破夏　分冬　谷雨　花朝　采燕　絲雉　艾虎　蒲人　送酒　題糕　乙夜　丁年　子月　寅春　元巳　上寅　燕社　鶯春　養(yǎng)日　長風(fēng)　梅信　蘭期　角黍　煮梅　竹醉日　柳眠辰　楊柳節(jié)　海棠春　風(fēng)破暑　日如年　蓮葉晚　菊花期　梅迎臘　柳別秋　添線日　護(hù)霜天　穿針夜　落帽辰　浴蠶節(jié)　媒燕辰　紅蓼晚　白蘋秋　藏冰候　釀雪天　無休歲　不輟冰　芳菲節(jié)　料峭天　清和節(jié)　艷陽天　蟲促織　燕迎秋　穿線日　曬書天　山分臘　水響冬　花落后　雁來時

[地理]

交趾　貫胸　蚌浦　龜磯　蛟浪　雞潮　楓岸　蓼堤　硯沼　圭塘　赤水　藍(lán)田　漢女　湘妃　沙背　石鱗　石竅　泉痕　浪撼　沙磨　雞塞　雁門　文井　筆溝　水骨　山眉　積石　流沙　鰲石　龜山　蕙田　蘭畹　月浦　煙濤　湯谷　酒泉　孝水　貪泉　濤雪　瀑雷　浪脊　巖腰　石走　崖奔　峽束　潮沖　桂領(lǐng)　蓮峰　愁?！∨∈駰！∏仃P(guān)　蜃漲　鯨濤　莎阪　菊泉　笠澤　箕山　苦縣　甘州　甲浦　申湖　冰練　峰螺　浪態(tài)　山情　海立　山飛　海鏡　嵐屏　梓澤　蘭皋　河伯　浪婆　雞澤　馬陵　蟹渚　魚潭　梅嶺　竹溪　琴峽　鼎胡　鄭谷　嚴(yán)灘　亥市　辛田　灘尾　嶺腰　水吃　潮吞　水抱　峰攢　楚岫　吳江　劍閣　爐峰　石鼻　冰牙　荻港　菰洲　明月浦　落星磯　黃牛渡　白鹿泉　黃鶴浦　紫駝峰　羊腸阪　鹿角津　牛兒谷　燕子磯　瓜蔓水　麴塵波　藏書洞　洗硯潭　毛女岫　玉娘湖　元亮井　子陵灘　三篙水　一枕山　丁卯港　酉辰溪　參差浪　熨貼波　煙霞國　日月崖　鴛鴦浦　鸚鵡洲　聞犬洞　喚魚潭　熊耳峽　虎頭巖　楊柳洲　海棠川　桃葉渡　蓼花灘　支琴石　洗筆泉　愚公谷　妒婦津　貂黃嶺　鴨綠波　聰明井　智慧泉　峰午午　石庚庚　丹荔嶼　白蘋洲　吞天水　拍岸波　馬蹄谷　鶯頭湖　荷葉嶼菊花山沈書浦卓筆峰三候石五老峰貞女石丈人峰千秋嶺萬歲湖逍遙谷旖旎山山浮髻石作鬟沉香浦拾翠洲　野媚川晴　山明石秀　煙巒雨嶂　雁塞龍沙　風(fēng)縈波面　云束山腰　蓼洲雞唱　月峽狐鳴　雪海茫?！≡茲坪啤→t波雨點　鱸嶼帆歸　洲翻杜若　浪漲桃花

[音樂]

夏舞　虞韶　延露　遏云　子夜　翁離　楚舞　吳謳　別鵠　離鴻　粥鼓　飯簫　裂石　驚波　鳳吹　鸞謳　羌笛　胡笳　午磬　申鐘　茶鼓　飯鐘　折柳　落花　塞角　村鐘　按筑　吹鐃　巴人調(diào)　越女歌　清平調(diào)?窈渺音?流水曲?送春歌?湘靈瑟?越女歌?五弦瑟?百衲琴?折腰舞?連臂歌?箜篌引?篳篥歌?無愁曲?長恨歌?梅花曲?桃葉歌?霜天角?月夜箏?紅牙板?碧玉鐘?聞雞舞?扣角歌?凄涼曲?黯淡歌?幺鳳舞?白麟歌?陰陽管?大小竽?琴一撫?鼓三撾?陽關(guān)曲?易水歌??

[人倫]

友于?率乃?姜被?萊衣?孝筍?忠葵?詩奴?酒嫗?茶戶?酒丞?竇婦?蕭娘?則友?如賓?五品?十倫?織女?薪翁?賢母?令妻?趙女?吳儂?宜爾?媚茲?鴻案?鯉庭?長子?中丁?佳士?可人?琴瑟?塤虎?漫叟?愚公?蘭嗅?雁行?孝鯉?慈鳥?越婢?燕娥?墨娥?琴客?視膳?含飴?庭玉?堂萱?字厥子?宜其妻?三益友?五經(jīng)師?爪牙吏?喉舌官?強(qiáng)項令?折腰官?忠臣國?孝子泉?九重女?一品孫?詩書將?社稷臣?九熊母?挽鹿妻?風(fēng)騷將?禮樂卿?司花女?拾翠人?無狀子?負(fù)情郎?桃葉女?花枝娘?蕓閣友?竹林賢?青瑣客?紫薇郎?雙髻女?五尺童??

[人事]

天縱?日新?倚馬?雕龍?白意?丹書?執(zhí)圭?盈缶?訪瓜?課棗?金穴?銀山?耳學(xué)?心聲?南月?北云?折檻?裂麻?孟筍?姜魚?玉珂?珠履?度曲?拈詩?學(xué)圣?儒宗?吞海?吸江?春酒?彩衣?三絕?兩雄?賜杖?懸車?銅虎?銀魚?吞紙?賣文?折柳?攀花?拜石?種魚?掛劍?捐金?畏月?移山?鑄人?種玉?易美?經(jīng)神?推梨?讓棗?藝林?文陣?黃口?白頭?梅市?桃源?東郭?北門?露秋?風(fēng)襟?面壁?心齋?題柱?著鞭?鄉(xiāng)夢?客愁?才峰?學(xué)浪?濟(jì)川?捧日?聽雨?看云?竹馬?鳩車?祖白?稱朱?耕云?釣月?岸風(fēng)?舟雪?置芴?破琴?詩伯?文宗?鶴骨?松身?容與?逍遙?澄心坐?抵掌談?謀生拙?守道貧?抄詩苦?嗜酒貧?閑居賦?小隱詩?逢迎拙?勸課慵?三冬學(xué)?八斗才?寒矛坐?泛花游?嵇康懶?張旭顛?安仁拙?李白狂?何遜恨?伍員冤??

[閨閣]

西子?南威?楚娃?宋艷?細(xì)腰?纖手?輕盈?裊娜?辨弦?詠絮?拜月?焚香?朝霞?夜月?絕代?傾城?題紅?買賦?謝女?蕭娘?舞袖?歌喉?春瘦?夜愁?檀口?柳腰?紅葉?元霜?午夢?春心?蕙心?蘭質(zhì)?彼姝?子美?冰心?霜操?云髻?花顏?綠珠?碧玉?釵斜?灑困?玉碎?珠沉?竊香?解佩?解語?療饑?桃猶嫩?玉未香?歌金縷?唱竹枝?柳葉眉?桃花面?紅葉詩?白團(tuán)扇?出水蓮?迎風(fēng)柳?愁錦瑟?醉瑤觴?樊素口?小蠻腰?憐孤影?惜落紅?干金笑?雙玉啼?春色紅酣?朝煙翠鎖?梅花體態(tài)?楊柳腰肢?剪聲腸斷?線腳淚痕?十二纖腰?三千粉面?愁形易寫?瘦態(tài)難描??

[形體]

眉語?手談?心花?意蕊?皓齒?香肌?心將?舌兵?腮花?意絮?虬須?燕額?意樹?心田?心兵?舌戰(zhàn)?蟬鬢?蛾眉?塵眸?道骨?情原?舌本?愁發(fā)?恨眉?耳餐?心醉?意馬?心旌?堯顙?舜瞳?酒喉?詩骨?智海?仁江?意匠?心師?瘦骨?饑腸?醉頰?歌唇?青眼?赤心?廣野?高臺?老膽?枯腸?情淵?性海?智炬?心燈?酒膽?詩腸?綠鬢?朱唇?月頰?星眸?文在手?宿羅胸?玉為骨?鐵作肝?書生膽?志士膺?凌云氣?捧日心?瞳剪水?面凝脂?芥蒂胸?模棱手?強(qiáng)項令?折腰官?壯士胸?將軍腹?桃花面?柳葉眉?玉女眸?麻姑爪?昂藏態(tài)?自在身?屠龍手?牧犢身?錦繡腸?經(jīng)綸手?三寸舌?十圍腰?九回腸?三折臂?眉如月?鬢堆云?權(quán)奇骨?磊落神?瀾翻舌?竹在胸?志和音雅?氣茂神清?蓮似昌宗?柳如張緒?雙珠有孟?連璧同潘?傅粉何郎?凝脂杜義?星標(biāo)玉立?鵠峙鸞停?春融雪彩?鶴立雞群?

[文事]

易圣?經(jīng)承?墨稼?經(jīng)畬?書葉?筆花?編柳?截蒲?銀編?鐵硯?文陣?墨兵?文圃?紙?zhí)?胸篆?舌蓮?擊缽?拈須?孔壁?曹倉?翰府?詩壇?書觀?墨池?字瘦?詩曜?裁賦?刺經(jīng)?晉豕?魯魚?經(jīng)社?硯田?筆陣?文場?倚馬?雕龍?鳥篆?蟲文?驥尾?蠶頭?垂露?偃波?竹硯?藤箋?經(jīng)庫?墨莊?杜庫?陸廚?金剪?銀駒?綠硯?紅箋?史館?詞園?筆虎?墨豬?書丹?飛白?霜煤?煙墨?立雪?拈松?魚硯?鼠毫?虎仆?龍賓?學(xué)海?書城?呵筆?擘箋?太守?中書?扛鼎筆?涌泉文?詩魂爽?文骨成?蛟龍字?冰雪文?延壽賦?送窮文?雙鉤貼?八體書?松花紙?柏葉書?擲地文?風(fēng)霜字?金石聲?金壺字?石鼓文?乞米貼?換鵝經(jīng)?長史貼?右軍書?詩做障?筆如山?詞倒峽?筆翻河?疑魯亥?諷風(fēng)丁?搜神記?罵鬼書?閑居賦?小隱詩?蠅頭字?蚊腳書?管城子?楮國公?薰香摘艷?茹古涵今?庾清鮑俊?島瘦郊肥?陸海潘江?宋風(fēng)謝月?孟詩韓筆?柳骨顏筋?錯彩鏤金?剪紅刻翠?琉璃硯匣?翡翠筆妝?紫玉池深?紅螺杯小?號石處士?稱楮先生?硯城墨甲?心織筆耕??

[珍寶]

金屑?木難?白琥?赤金?鼠璞?魚珠?赤仄?朱提?趙璧?梁珠?赤銅?黃鐵?水精?云母?清暑?辟寒?錯落?玲瓏?越玉?燕金?頑銅?圣鐵?瑪瑙?珊瑚?火齊?云沙?琥珀?玻璃?青錫?碧瑜?墨玉?黃銀?連城?照乘?青錢?紫貝?地寶?天琛?藍(lán)田玉?赤水珠?浮濱磬?照水犀?三采玉?五銖錢?和氏璞?沈郎錢?冷暖玉?子母錢?無遐璧?有暈銅??

[宮室]

帝苑?天樨?月檻?虹橋?雁塔?龍門?藤軒?荷屋?藤架?豆棚?丙舍?寅階?月牖?云楣?宸闕?禁渠?海角?江籬?魚瓦?蟲椽?柳郭?松城?花縣?琴堂?甲觀?午橋?露沼?霞扉?禹殿?堯階?客舍?郵亭?鼠徑?鵝池?蕓閣?菜廬?竹瓦?杏梁?經(jīng)閣?詩樓?殿吻?廊腰?結(jié)草?立茅?露榭?霜臺?顏巷?孔門?蝸壁?唇窗?梅屋?竹關(guān)?刺巷?莎階?劍壁?琴窗?屋角?籬頭?陋巷?廣居?紫禁?彤階?桂苑?蘭臺?白戶?朱門?崖廠?水園?草閣?梅堂?燕賀?鶯遷?鹿聚?鶉居?燕廈?雞窗?鏡殿?針樓?四壁?三椽?紙閣?蓬廬?鴛瓦?燕梁?斗室?盆池?黃鸝巷?白燕鄉(xiāng)?飛鳥徑?落花廳?松葉屋?蘚花階?眠竹寺?聽松庵?臨風(fēng)榭?可月亭?浣花里?折柳橋?崇文館?閱古堂?無礙殿?未央宮?淵明宅?逸少池?南北舍?短長亭?門容膝?戶礙眉?羊腸徑?雁齒橋?鴛鴦瓦?玳瑁梁?紅藥砌?絳云窗?迎風(fēng)館?待日軒?藏春塢?買夏園?招隱館?望仙宮?題詩壁?點易窗?莊生徑?陶令籬?芳菲徑?婉轉(zhuǎn)橋?池做匣?路如弓?金鵝闕?銅雀臺?觀魚檻?放鶴亭?芝蘭室?桃李門?黃菊宅?綠筠亭?飛花閣?積翠池?山腰宅?水面樓?藏經(jīng)閣?造字臺?積賢里?通德門?元亮徑?子陵臺?崎嶇路?欸乃村?銘陋室?賦閑居?五柳宅?白花莊?宰子寢?子貢墻??

[服飾]

露帶?云裾?雨笠?霓裳?鳳帶?鸞衣?鶴陂?猩袍?犀帶?鹿裘?象珥?蟬環(huán)?荷珮?菊裳?貝帶?珠袍?香環(huán)?鈿螺?釵鳳?云髻?雨巾?柳屐?莎裳?征袖?戰(zhàn)袍?豹舄?麟袍?螺髻?鳳鞋?苔幘?筍鞋?羅襪?花鈿?梵衲?禪衣?白袷?烏巾?冠豸?佩魚?蒲履?桂裳?紫綬?黃裳?鳳袍?麝帶?鴛衩?箬笠?蘆衣?花帽?草衣?繩履?絮衣?醉帽?吟鞋?絳帕?青衫?諸干?不借?鶴氅?犀靴?錦履?羅衫?簪勝?釵符?麋裘?蟬帶?雀釵?槐綬?葛衣?藤笠?葛巾?紈袖?綈袍?舞袂?歌釵?赤舄?緇衣?貂珥?雁貂?谷帽?羅裙?犢鼻?鴉頭?郎官綬?博士衫?居士履?牧人蓑?吳娘袖?越女衣?太真襪?西子鬟?凌波襪　墊雨巾?春風(fēng)佩?暮雨鈿?尚書履?太守袒?神女佩?羽人衣?王喬履?宋玉襟?游春屐?釣雪蓑?飛云佩?卻月釵?丹鳳舄?白鷴冠?騷人佩?季子裘?王生襪?范叔袍?王恭氅?杜甫冠?尋山履?掛壁冠?東山屐?北斗冠?飛鳧袖?簇蝶裙?青鼠帽?黑貂裘?鴛鴦履?孔雀裘?鳳頭履?燕尾衫?盤龍髻?墜馬鬟?鴛鴦履?蛺蝶裙?龍縞襪?虎皮靴?紅槿帽?紫蘭袍?珍珠襖?玳瑁簪?丹玉履?紫羅襦?紅綃袖?綠玉簪?綠珠帶?青玉鬟?憑欄袖?蹴踘鞋?盤桓髻?倭墮鬟?禹卑服?湯布衣?金魚袋?銀鼠衣?鴉頭襪?鵠嘴靴?螺子袋?鳳紋鈿?蓮葉帽?柳花裙?青耳履?綠毛衣?黃羅帕?青羽裙?揉藍(lán)袖?漉酒巾?不闌帶?無縫衣?三事衲?四時衣?銷金帳?集翠裘??

[飲食]

染指?朵頤?鵝火?雉膏?桂醑?桃菹?竹米?松漿?秋鮮?臘糟?乳酒?絲糕?雪菌?霜蔬?卯酒?辰瓜?大嚼?先嘗?蟻醬?蜂糖?蘆酒?菊糕?白酒?黃梁?茶乳?酒鱗?野蔌?山蔥?辛桂?申椒?三白?二紅?雞肋?驁肪?杏酪?松醪?蘭肴?艾酒?山蜜?海鹽?鼎肉?壺食?康伯?麥生?蜜露?糖霜?浮蟻?蹲鴟?菱母?芥孫?鱗脯?鹿腩?麋脯?蟹胥?芋粥?菱羞?花醴?豆糜?市哺?村醪?玉糝?瓊糜?綠乳?黃脂?臘筍?春菘?榆耳?蕨拳?筍角?茨頭?菜甲?瓜丁?筍脯?蘭羞?冰酪?玉酥?奴桔?母姜?筍屨?蔥袍?平心?適口?蒲脯?蔗糖?薄夜?澆春?菌耳?瓜臍?菘甲?茶槍?熊掌?彘羹?草蜜?花酥?茶浪?酒花?蔬甲?茗旗?鯉鲙?蝦羹?斗酒?盤羞?野筍?湖菱?開跖?二螯?毋流飲?不素餐?鹿胎酒?烏嘴茶?青螺栗?白鶴茶?桃花粥?芍藥羹?黃柑酒?赤棗糕?撐腸飯?照面齋?延齡酒?續(xù)命湯?瓊液酒?玉華鹽?賢人酒?學(xué)士茶?郎公桔?緱氏瓜?貓頭筍?鴨腳葵?十日飲?萬錢餐?牛心炙?蟹眼湯?紅螺醬?紫蟹糟?胡麻酒?豆寇湯?松花釀?菊葉羹?同心膾?引口膠?冷面草?釣詩鉤?紅桃酒?紫筍茶?張翰膾?邵平瓜?云毋筍?水晶蔥?龍爪薤?兔頭瓜?藏待之?蓄御冬?魚兒酒?虎子鹽?切熊白?酌鵝黃?紅蓮飯?綠芋羹?明星酒?玩月羹?湖上酒?雨前茶?珍珠米?瑪瑙漿?三升酒?七碗茶?元亮酒?陸機(jī)樽?雞毛菜?雀舌茶?龍須菜?馬首瓜?雞心棗?虎掌瓜?長腰米?小甲蔬?沖風(fēng)菌?向日葵??

[草木]

風(fēng)桂?雪芝?椽竹?瓦松?堯韭?舜梧?羊韭?鹿蔥?毛竹?刺桐?虎杖?蛇床?竹弟?松兄?楓骨?蘚皮?柳頰?梅須?虅骨?柳腰?雨蘚?煙荷?鹿竹?牛蕓?孝草?貞松?苦竹?甘棠?芝友?竹君?桐乳?柏脂?蘚骨?花須?松髓?竹膚?禁柳?井梧?官柳?帝蘿?龍竹?虎蒲?仁草?義松?澀勒?扶留?竹母?松公?松友?草兵?蘭眼?柳眉?松須?竹毛?竹手?花膺?塢竹?籬風(fēng)?女草?郎榆?風(fēng)竹?龍松?壽柏?貞松?蛇祖?鶴仙?竹祖?桐孫?槐抓?槿心?槐攖?竹胎?草眼?柳腰?竹乳?苔須?花骨?蘚鱗?花夢?柳魂?柳絮?蕉絲?柳線?茅針?荷蓋?蓬房?花睡?草蘇?柳拜?花牽?鼠耳?鳥頭?菊面?蕉心?菊腳?松肩?柳浪?松濤?葵足?竹頭?柳意?花情?萍錦?桃珠?竹粉?松釵?柳老?蓮肥?柳臥?松吟?竹撼?虅纏?虎葛?鳧葵?桂子?楓人?柳臉?蘭心?榴錦?草珠?松妒?花嗔?蘭魄?竹魂?荇帶?苔衣?蒲筆?菊錢?松健?菊貞?竹嘯?松鳴?關(guān)柳?市槐?福草?祥桑?梅子?竹孫?柳草?莎須?蘭甲?草袍?竹醉?苔皺?竹淚?梅魂?柳帶?虅衣?芝箭?蘆錐?篁媚?柳嬌?梅覺?柳知?人柳?女蘭?杜若?已且?柳眼?梅腮?蒲劍?棘針?苔鎖?蘚縫?春月柳?曉霜風(fēng)?屏風(fēng)草?萎露荷?經(jīng)月蘚?耐霜莎?遇墻竹?對戶梅?南澗藻?上宮蘭?迎涼草?紀(jì)閏桐?緣坡竹?掛樹虅?長亭柳?上苑梅?新甫柏?景山松?公孫竹?姊妹花?先生柳?處士梅?益母草?報娘蕎?金線柳?玉簪花?裙腰草?磬口梅?渾心竹?大眼桐?和事草?養(yǎng)神芝?連理木?合歡花?雞頭竹?鼠耳槐?藏鴉柳?覆露蕉?平安竹?靈壽花?癲狂絮?穩(wěn)重花?花欲語?柳如癡?高堰柳?小籬梅?王孫草?帝女花?仙人桂?隱士松?宜男草?侍女花?金鈴菊?黛笠松?書帶草?酒杯虅?無心草?沒骨花?相思柳?稱意苔?龍公竹?虎子桐?人面竹?象蹄花?三眼柳?百尺桐?雌雄竹?富貴花?參差荇?聚散萍?花作伴?柳相鄰?君子草?大夫松?居士竹?羽人楓?淵明柳?和靖梅?云母桂?月精芝?僧鞋菊?佛手蕉?斷腸草?衛(wèi)足葵?多情草?巧笑花?忘憂草?解語花?龍腦菊?蕓胎芝?鳳尾草?鹿胎花?三花樹?九節(jié)蒲?玲瓏竹?窈窕蘿?梅作客?竹為朋??

[百花]

解語?羞人?江綠?海紅?菊婢?梅妻?菊腦?梅頭?菊傲?桃頑?柳知?梅覺?桂子?桐孫?金焰?丹華?蓋紫?藏紅?江梅?沅芷?潘縣?隋堤?金粟?冰絲?浮素?刺紅?荷鼻?蓼牙?蘭魄?梅魂?杏妒?梅欺?葵足?蕉心?松健?菊貞?不言?相映?水村?山館?山客?鳳仙?杏面?荷身?西子?楊妃?松綿?醉粉?庭菊?市槐?菊面?蘭腮?梅怨?桃羞?桃肥?柳老?杏雨?梨云?高燭?重臺?分種?寄生?照水?臨風(fēng)?柳頰?梅須?金樽?檀板?刺客?離娘?人柳?女蘭?蘭眼?柳梅?菊笑?荷喧?桐乳?桂脂?紅藥?紫蓉?帳蒙?鈴護(hù)?臥酒?洗妝?珠樹?瓊英?蘭翠?菊珠?巧笑?合歡?姹紫?嫣紅?紅躑躅?白芙蓉?桃葉渡?杏花春?擎雨蓋?傲霜枝?香世界?錦官城?彭澤菊?武陵桃?珊瑚朵?金線叢?深淺色?淡濃妝?千葉影?百枝然?蘭名楚?菊姓桃?千燈焰?百和香?凌風(fēng)桂?避日槐?玉山桂?香水蘭?先生柳?處士梅?五候館?四娘蹊?妍外凈?暑中寒?貼水荷?翻階藥?重陽菊?谷雨萍?仙人桂?隱士松?桃花菊?柳絮萍?河陽縣?洛邑城?胭脂萼?琴軫房?占風(fēng)棟?紀(jì)閨桐?將軍柳?羅漢松?漏霞雪?隔坡云?

　　詩詞啟蒙書籍：

　　《聲律啟蒙》（車萬育）

　　《笠翁對韻》（李漁）

　　《白香詞譜》舒夢蘭

　　《訓(xùn)蒙駢句》司守謙

　　《二十四詩品》司徒空

六、用心創(chuàng)作修改

創(chuàng)作過程，在選擇詞調(diào)，體式、用韻之后，就要發(fā)揚(yáng)詩思，有時因為有好句子醞釀在先，要按主題思想和思維邏輯，布局創(chuàng)作。情景有序，比興有度。往往是趁熱打鐵，一氣呵成。如果中間遇到難度，則要開闊視野，虛實結(jié)合，多維思考。我人總結(jié)寫作，說作品要站著寫，坐著改。毛主席說他的詩是在馬背上哼成的。說明寫作過程的行云流水，感發(fā)而成。

作品初步完成后，要進(jìn)行檢查，修改。現(xiàn)在也有個流行的說法，詩不厭改。在一定意義上是對的。還要虛心征求他人意見，在盡可能的范圍，吸取意見，可以請高明的人指導(dǎo)，也可以給不懂得詩詞而有欣賞和鑒別能力的意見。不可以一錘定音。但是，往往有這樣情況，經(jīng)過修改之后的詩詞，還不如原來的好，有時為了刻意煉字，把詩詞改碎了。畫畫如果多描，就形成了色彩的臟化。詩詞創(chuàng)作，往往靈感制勝，靈感一來，好句就出來了，如果改的不好，還容易，點金成鐵，這些都需要在實踐中體會和掌控。據(jù)陳晉同志說，毛主席曾幾次系統(tǒng)整理自己的詩詞。寫出作品也征求意見。

有的時候?qū)懗龅淖髌犯杏X很流暢，可是往往違反格律。如有人寫卜算子，就將上下片第三句寫成仄仄平平仄仄平，寫成仄仄平平平仄仄，這不認(rèn)真檢查，往往還注意不到。

認(rèn)真檢查自己作品，自己是必要的。但有時自己寫出的作品，往往當(dāng)時很難發(fā)現(xiàn)問題?！爸痪壣碓诖松街小?。在火車?yán)锿J(rèn)為不在快速運動。如校對文章一樣，自己發(fā)現(xiàn)問題往往有死角和盲角，因此，有必要請人幫助。請內(nèi)行的人檢查指導(dǎo)，還可以借助工具?，F(xiàn)代檢測有電腦，可以用軟件檢測。這點古人沒有我們優(yōu)越。不過，提醒注意，軟件只能作參考，有的程序編制時，有的變化機(jī)率不全面，信息局限，甚至?xí)绣e誤的報告，這也是需要學(xué)習(xí)研究，掌握相關(guān)知識和格律才能辨別的。

創(chuàng)作和修改大家都有實踐，這里只是簡要說明一下，具體經(jīng)驗要在創(chuàng)作實踐中積累，水平要在學(xué)習(xí)和寫作中提高。虛心學(xué)習(xí)，積極創(chuàng)作，才能不斷提高。學(xué)習(xí)是進(jìn)步的先導(dǎo)，虛心是進(jìn)步的前提，真文章還需要真水平，好作品必須好功夫。

《水調(diào)歌頭》詞律解析

　　《水調(diào)歌頭》，詞牌名，又名《元會曲》《凱歌》《臺城游》《水調(diào)歌》《花犯念奴》《花犯》。以毛滂《元會曲 · 九金增宋重》為正體，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻。另有雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、兩仄韻，后段十句四平韻、兩仄韻；雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻、五葉韻，后段十句四平韻、五葉韻等變體。代表作品有蘇軾《水調(diào)歌頭·明月幾時有》、陳亮《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》、毛澤東《水調(diào)歌頭·游泳》等。

　　詞牌沿革

　　《水調(diào)歌頭》詞調(diào)來來源于《水調(diào)》曲?！端{(diào)》曲，為隋煬帝所制。唐劉餗《隋唐嘉話》說：“煬帝鑿汴河，自制《水調(diào)歌》?！薄峨庹f》也說：“《水調(diào)》《河傳》，煬帝將幸江都時自制，聲韻悲切，帝喜之。樂工王令言謂其弟子曰：‘不返矣，《水調(diào)》《河傳》但有去聲?！保ā侗屉u漫志》卷四引）杜牧《揚(yáng)州》詩“誰家唱水調(diào)”句自注亦說：“煬帝鑿汴河成，自造《水調(diào)》?！保ā斗ㄔ娂ⅰ肪砣╇m然《水調(diào)》究竟是開汴河前還是汴河開成后所制，三家說法不一，但為煬帝自制，則無異辭。

　　到了唐代，《水調(diào)》成為傳唱不衰的名曲。盛唐王昌齡有《聽流人水調(diào)子》詩：“嶺色千重萬重而，斷弦收與淚痕深。”玄宗朝樂家許和子，開元末選入宮，改名永新，“善歌，能變新聲”。安史亂后，避地?fù)P州，于舟中“奏《水調(diào)》”，金吾將軍韋青一聽，即知是“永新歌也”（段安節(jié)《樂府雜錄 · 歌》）?？梢姰?dāng)時《水調(diào)》之為人所熟悉的程度。玄宗本人也喜聽此曲，逃奔蜀中之前，登樓置酒，令善唱《水調(diào)》者登樓而歌，“聞之，潸然出涕”（李德裕《次柳氏舊聞》。又見《本事詩 · 事感第二》《明皇雜錄》）。中唐白居易有《聽水調(diào)》詩：“不會當(dāng)時翻曲意，此聲腸斷為何人？”晚唐羅隱亦有《席上歌水調(diào)》：“若使煬皇魂魄在，為君應(yīng)合過江來?！敝钡轿宕彼?，《水調(diào)》仍在傳唱。鄭文寶《南唐舊事》即載元宗“嘗乘醉，命樂工楊花飛奏《水調(diào)辭》進(jìn)酒”。馮延巳《拋球樂》亦有“水調(diào)聲長醉里聽”之句。北宋張先《天仙子》之“水調(diào)數(shù)聲持酒聽”更為人所熟悉。與張先同時而略晚的劉敞《公是集》有《揚(yáng)州聞歌》詩：“淮南舊有于遮舞，隋俗今傳水調(diào)聲?！币恢非軅鞒奈灏倌?，其魅力之大，不難想見。

　　《水調(diào)》，在唐代有大曲、小曲之分。大曲《水調(diào)》歌，“凡十一疊，前五疊為歌，后六疊為入破。其歌，第五疊五言調(diào)，聲韻怨切。故白居易詩云：“五言一遍最殷勤，調(diào)少情多似有因。不會當(dāng)時翻曲意，此聲腸斷為何人？’”《樂府詩集》卷七十九）按，《樂府詩集》所載十一疊《水調(diào)》，第一至第四疊（遍）歌為七言，第五疊為五言；入破第一至第五為七言，第六轍又為五言。

　　《水調(diào)歌頭》一調(diào)，有不同異名。毛滂詞名《元會曲》，張矩詞名《凱歌》，吳文英詞《江南好》，賀鑄詞名《臺城游》，汪相如詞名《水調(diào)歌》，姜夔詞名《花犯念奴》，明楊慎詞名《花犯》。

正體，雙調(diào)九十五字，前段九句四平韻，后段十句四平韻?！稓J定詞譜》以毛滂《元會曲· 九金增宋重》為代表。此調(diào)以此詞及周詞、蘇詞為正體，若賀詞之偷聲，王詞、劉詞之添字，傅詞之減字，皆變體也。此詞前后段不間入仄韻，宋詞俱如此填。其前段第三、四句，后段第四、五句，俱四字一句、七字一句，其七字句并作拗體。惟葛郯詞“翠光千頃，為誰來去為誰留”、“跳珠翻沫，轟雷掣電幾時收”，呂渭老詞“醉魂何在，應(yīng)騎箕尾到青天”、“黃粱未熟，經(jīng)游都在夢魂間”，劉過詞“日高花困，海棠風(fēng)暖想都開”，“人生行樂，且須痛飲莫辭杯”，“誰”字、“雷”字、“騎”字、“游”字、“棠”字、“須”字俱平聲，與此異。又前段起句，毛詞別首“金馬空故事”，辛棄疾詞“四坐且勿語”，葉夢得詞“修眉掃遙碧”。換頭三句，毛詞別首“雙石健，含古色，照新堂”，“石”字、“古”字俱仄聲。蘇軾詞“眾鳥里，真彩鳳，獨不鳴”，“彩”字、“不”字俱仄聲。辛詞“回首處，云正出，鳥倦飛”，“首”字、“正”字、“倦”字俱仄聲，俱與此詞異。

正體一

例詞：《元會曲 · 九金增宋重》

毛滂

中平平仄仄，中仄仄平平。中平平仄平仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平仄，中仄仄平平。

九金增宋重，八玉變秦馀。千年清浸先凈，河洛出圖書。一段升平光景，不但五星循軌，萬點共連珠。垂衣本神圣，補(bǔ)袞妙工夫。

中平仄，中平仄，仄平平。中平中仄中仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄平平仄，中仄仄平平。

朝元去，鏘環(huán)佩，冷云衢。芝房雅秦儀鳳，矯首聽笙竽。天近黃麾仗曉，春早紅鸞扇暖，遲日上金鋪。萬歲南山色，不老對唐虞。

首句是完全對仗五言律句

正體二例詞：

《水調(diào)歌頭 · 重上井岡山》

毛澤東

中仄平平仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平仄，中仄仄平平。

久有凌云志，重上井岡山。千里來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。過了黃洋界，險處不須看。

中平仄，中平仄，仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄平平仄，中仄仄平平。

風(fēng)雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。

　　正體三例詞：《水調(diào)歌頭· 丙午登白鷺亭作》

　　周紫芝

　　仄仄仄平仄，平仄仄平平。仄平平仄平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。

　　歲晚念行役，江闊渺風(fēng)煙。六朝文物何在，回首更凄然。倚盡危樓杰觀，暗想瓊枝璧月，羅襪步承蓮。桃葉山前鷺，無語下寒灘。

　　平仄仄，仄平仄，仄平平。仄平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平仄仄平平。

　　潮寂寞，浸孤壘，漲平川。莫愁艇子何處，煙樹杳無邊。玉謝堂前雙燕，空繞烏衣門巷，斜日草連天。只有臺城月，千古照嬋娟。

　　正體四例詞：《水調(diào)歌頭· 明月幾時有》　蘇軾

　　平仄仄平仄，仄仄仄平平。仄平平仄平仄，平仄仄平平？仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄。平仄仄平平。仄仄仄平仄，平仄仄平平。

　　明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

　　仄平仄，平仄仄，仄平平。仄平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，仄仄平平平仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄，平仄仄平平。

　　轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨何事，長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

　　變體一

格律對照例詞：《臺城游 · 南國本瀟灑》

賀鑄

　　平仄仄平仄，仄仄仄平平。平平平仄，仄平平仄仄平平。平仄平平平仄，仄仄平平平仄，平仄仄平平。平仄平平仄，仄仄仄平平。

　　南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，碧月留連長夜，吟醉送年華。回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙。

　　仄平平，平仄仄，仄平平。仄平平仄，平平平仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄平平平仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。

　　訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。

　　變體二

　　格律對照例詞：《水調(diào)歌頭 · 斜陽明薄暮》

　　王之首

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄，仄仄仄平平。平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄仄平仄，平仄仄平平。

　　斜陽明薄暮，暗雨霽涼秋。弱云狼籍，晚來風(fēng)起，席卷更無留。天外老蟾高掛，皎皎寒光照水，金碧共沉浮。賓主一時興，傾動庾公樓。

　　仄平仄，平仄仄，仄平平。仄平平仄，仄仄平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平仄仄平平。

　　渡銀漢，溥玉露，勢如流。不妨吟賞，坐擁紅袖舞還謳。暗祝今宵素魄，助我清才逸氣，穩(wěn)步上瀛洲。欲識瀛洲路，雄據(jù)六鰲頭。

　　這首詞在古籍中出現(xiàn)明顯區(qū)別，是三四五三句，比正格的三四二句多二個字，以下與正格完全相同。這里是古人的抄寫時，或者寫作時推敲、修改的錯誤，多了二字。按格律，寫作環(huán)境，晚來二字是多余的。

　　詞已經(jīng)寫是傍晚，后來月亮已經(jīng)出來，晚來已經(jīng)沒有必要。因為古人錯誤，在詞例上適應(yīng)，立體，是沒有必要的。其實這樣的體裁也幾乎是沒有人用的。

　　變體三

格律對照例詞：《水調(diào)歌頭 · 雪洗虜塵凈》

張孝祥

　　仄仄仄平仄，平仄仄平平。平平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。

　　雪洗虜塵凈，風(fēng)約楚云留。何人為寫悲壯，吹笛古城樓。湖海平生豪氣，關(guān)塞如今風(fēng)景，剪燭看吳鉤。剩喜然犀處，駭浪與天浮。

　　仄平平，平仄仄，仄平平。仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平仄平平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。

　　憶當(dāng)年，周與謝，富春秋。小喬初嫁，香囊猶在，功業(yè)故優(yōu)游。赤壁磯頭落照，淝水橋邊衰草，渺渺喚人愁。我欲乘風(fēng)去，擊楫誓中流。

　　變體四

格律對照例詞：《水調(diào)歌頭 · 一諾與金重》

劉因

　　仄仄仄平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄仄平仄，平仄仄平平。

　　一諾與金重，一笑比河清。風(fēng)花不遇真賞，終古未全平。前日青春歸去，今日尊前笑語，春意滿西城?；B喜相對，賓主眼俱明。

　　平平仄，平仄仄，仄平平。仄平平仄仄仄，平仄仄，仄平平。平仄平平仄仄，平仄平平平仄，仄仄仄平平。平仄仄平仄，仄仄仄平平。

　　平生事，千古意，兩忘情。醉眠君且去我，扶我者、有門生。窗下煙江白鳥，空外浮云蒼狗，未肯便寒盟。從此洛陽社，莫厭小車行。

本詞下闕第五句，多一字作三字?jǐn)嗑?。格律是前二字是二字音步，一個詞組，我字和者字，至少有一個是多寫的。按詞意，客人醉了，暫且離開我的地方，是門生扶走的，并不是主人醉了門生扶自己。不嚴(yán)肅的另立一譜，也是貽笑大方的。

　　變體五

格律對照例詞：《調(diào)歌頭 · 草草三間屋》

傅大詢

　　仄仄平平仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平平仄，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。

　　草草三間屋，愛竹旋添栽。碧紗窗戶，眼前都是翠云堆。一月山翁高臥，踏雪水村清冷，木落遠(yuǎn)山開。惟有平安竹，留得伴寒梅。

　　平平平平仄，仄平平？仄平仄仄，平仄仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。

　　家童開門看，有誰來？客來一笑，清話煮茗更傳杯。有酒只愁無客，有客又愁無酒，酒熟且徘徊。明日人間事，天自有安排。 

　　再看這首變格。下闕開頭五個字，少一句。正格應(yīng)為三個三字句。這是作者丟了一字。潘慎部試圖加一字，喚家童，開門看，有誰來。本人感覺第三字應(yīng)該是仄聲字，是家童的行為，似應(yīng)該，家童問，開門看，有誰來。這樣問與看都是動詞，有邏輯關(guān)系。先是誤碼，您是誰呀，哪位呀，再開門看，來人是誰。少一字而作別一格，也是不科學(xué)的。

　　典范詞作

　　北宋· 蘇舜欽《水調(diào)歌頭·滄浪亭》

瀟灑太湖岸，淡佇洞庭山。魚龍隱處，煙霧深鎖渺彌間。方念陶朱張翰，忽有扁舟急槳，撇浪載鱸還。落日暴風(fēng)雨，歸路繞汀灣。
　　丈夫志，當(dāng)景盛，恥疏閑。壯年何事憔悴，華發(fā)改朱顏。擬借寒潭垂釣，又恐鷗鳥相猜，不肯傍青綸。刺棹穿蘆荻，無語看波瀾。

北宋 · 蘇軾《水調(diào)歌頭 · 明月幾時有》（略）

北宋 · 蘇軾《水調(diào)歌頭·安石在東海》（略）

　　北宋· 蘇軾《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》

落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認(rèn)得醉翁語，山色有無中。
　　一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁?？靶μm臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。

　　北宋· 蘇軾《水調(diào)歌頭·昵昵兒女語》

公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶也。余深然之。建安章質(zhì)夫家善琵琶者，乞為歌詞。余久不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云

昵昵兒女語，燈火夜微明。恩冤爾汝來去，彈指淚和聲。忽變軒昂勇士，一鼓填然作氣，千里不留行?；厥啄涸七h(yuǎn)，飛絮攪青冥。
　　眾禽里，真彩鳳，獨不鳴。躋攀寸步千險，一落百尋輕。煩子指間風(fēng)雨。置我腸中冰炭，起坐不能平。推手從歸去，無淚與君傾。

　　北宋· 賀鑄《臺城游 · 南國本瀟灑》（略）

　　南宋· 范成大《水調(diào)歌頭·細(xì)數(shù)十年事》

　　細(xì)數(shù)十年事，十處過中秋。今年新夢忽到，黃鶴舊山頭。老子個中不淺，此會天教重見，今古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。
　　斂秦?zé)煟粘F，熨江流。關(guān)河離合、南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應(yīng)笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲。

　　南宋· 張孝祥《水調(diào)歌頭·金山觀月》

　　江山自雄麗，風(fēng)露與高寒。寄聲月姊借我，玉鑒此中看。幽壑魚龍悲嘯，倒影星辰搖動，海氣夜漫漫。涌起白銀闕，危駐紫金山。

　　表獨立，飛霞佩，切云冠。漱冰濯雪眇視，萬里一毫端。回首三山何處，聞道群仙笑我，要我欲俱還。揮手從此去，翳鳳更驂鸞。

　　南宋· 張孝祥《水調(diào)歌頭·泛湘江》

　　濯足夜灘急，晞發(fā)北風(fēng)涼。吳山楚澤行遍，只欠到瀟湘。買得扁舟歸去，此事天公付我，六月下滄浪。蟬蛻塵埃外，蝶夢水云鄉(xiāng)。
　　制荷衣，紉蘭佩，把瓊芳。湘妃起舞一笑，撫瑟奏清商。喚起九歌忠憤，拂拭三閭文字，還與日爭光。莫遣兒輩覺，此樂未渠央。

　　南宋· 辛棄疾《水調(diào)歌頭·白日射金闕》

白日射金闕，虎豹九關(guān)開。見君諫疏頻上，談笑挽天回。千古忠肝義膽，萬里蠻煙瘴雨，往事莫驚猜。政恐不免耳，消息日邊來。
　　笑吾廬，門掩草，徑封苔。未應(yīng)兩手無用，要把蟹螯杯。說劍論詩余事，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀。白發(fā)寧有種？一一醒時栽！

　　南宋· 辛棄疾《水調(diào)歌頭·舟次揚(yáng)州和人韻》

　　落日塞塵起，胡騎獵清秋。漢家組練十萬，列監(jiān)聳高樓。誰道投鞭飛渡，憶昔鳴髇血污，風(fēng)雨佛貍愁。季子正年少，匹馬黑貂裘。
　　今老矣，搔白首，過揚(yáng)州。倦游欲去江上，手種橘千頭。二客東南名勝，萬卷詩書事業(yè)，嘗試與君謀。莫射南山虎，直覓富民侯。

　　南宋· 辛棄疾《水調(diào)歌頭·壬子被召端仁相餞席上作》

　　長恨復(fù)長恨，裁作短歌行。何人為我楚舞，聽我楚狂聲？余既滋蘭九畹，以樹蕙之百畝，秋菊更餐英。門外滄浪水，可以濯吾纓。

　　一杯酒，問何似，身后名。人間萬事毫發(fā)，常重泰山輕。悲莫悲生離別，樂莫樂新相識，兒女古今情。富貴非吾事，歸與白鷗盟。

　　南宋· 辛棄疾《水調(diào)歌頭·送楊民瞻》

　　日月如磨蟻，萬事且浮休。君看檐外江水，滾滾自東流。風(fēng)雨瓢泉夜半，花草雪樓春到，老子已菟裘。歲晚問無恙，歸計橘千頭。

　　夢連環(huán)，歌彈鋏，賦登樓。黃雞白酒君去，村社一番秋。長劍倚天誰問，夷甫諸人堪笑，西北有神州。此事君自了，千古一扁舟。

　　南宋· 辛棄疾《水調(diào)歌頭·盟鷗》

　　帶湖吾甚愛，千丈翠奩開。先生杖屨無事，一日走千回。凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜。白鶴在何處，嘗試與偕來。
　　破青萍，排翠藻，立蒼苔。窺魚笑汝癡計，不解舉吾杯。廢沼荒丘疇昔。明月清風(fēng)此夜，人世幾歡哀。東岸綠陰少，楊柳更須栽。

　　南宋· 陳亮《水調(diào)歌頭 · 送章德茂大卿使虜》

不見南師久，謾說北群空。當(dāng)場只手畢竟，還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東。且復(fù)穹廬拜，曾向藁街逢。
　　堯之都，舜之壤，禹之封。於中應(yīng)有一個，半個恥臣戎。萬里腥膻如許，千古英靈安在，磅礴幾時通。胡運何須問，赫日自當(dāng)中。

　　南宋· 袁去華《水調(diào)歌頭·定王臺》

　　雄跨洞庭野，楚望古湘州。何王臺殿?；俪咦晕鲃?。尚想霓旌千騎，依約入云歌吹，屈指幾經(jīng)秋。嘆息繁華地，興廢兩悠悠。
　　登臨處，喬木老，大江流。書生報國無地，空白九分頭。一夜寒生關(guān)塞，萬里云埋陵闕，耿耿恨難休。徙倚霜風(fēng)里，落日伴人愁。

　　金末元初· 元好問《水調(diào)歌頭·賦三門津》

　　黃河九天上，人鬼瞰重關(guān)。長風(fēng)怒卷高浪，飛灑日光寒。峻似呂梁千仞，壯似錢塘八月，直下洗塵寰。萬象入橫潰，依舊一峰閑。
　　仰危巢，雙鵠過，杳難攀。人間此險何用，萬古袐神奸。不用燃犀下照，未必佽飛強(qiáng)射，有力障狂瀾。喚取騎鯨客，撾鼓過銀山。

　　近代· 毛澤東《水調(diào)歌頭 · 游泳》

才飲長沙水，又食武昌魚。萬里長江橫渡，極目楚天舒。不管風(fēng)吹浪打，勝似閑庭信步，今日得寬馀。子在川上曰：逝者如斯夫！
　　風(fēng)檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途。更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖。神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊。

　　近代 ·毛澤東《水調(diào)歌頭 ·重上井岡山》（略）

　　本詞以五言律句、六字律句和拗句為主體，下闕開頭三個三字句則是調(diào)節(jié)輔句。起到開合有度的作用。

　　主要問題是六字的律句和拗句上，這也是斷句容易出現(xiàn)問題的地方。周紫芝，用的是律句。后來集大成者毛澤東用的是律句。在游泳詞中，是用的拗句，而與表現(xiàn)的內(nèi)容相適應(yīng)。一橋飛架南北，天塹變通途，和飛架一橋南北，天塹變通途，顯然是前者通順流暢，當(dāng)然，古人很多用的是這個格。同詞中萬里長江橫渡，用的是律句，在重上井岡山詞中，用的全是律句。

　　前邊分析斷句，對上片三、四句和下片四、五六斷句均為前六言，后五言，已經(jīng)詳細(xì)說明。

　　藝術(shù)表現(xiàn)

　　本詞詞采明麗。自身要求多律句，語言流暢明快，表現(xiàn)明確有力。對仗要求較高。一般開頭二句，上下片六字相對句，下片開頭三字句二句對或者鼎足對。也有的在上下結(jié)尾五言句用于對仗，這不作要求。但是邏輯上暢通，則是必須的，所以，也有很多作品是流水對。正是在格律我這樣的要求，所以，喜愛的人多，歷代侍作林林。

　　感情色彩

　　隋煬帝修大運河，制水調(diào)，有建設(shè)性的。近于他的詞作，紀(jì)遼東。是一種近于頌的情調(diào)。唐王征高麗，得遼東城，命令作破陣樂。因此從本源看，歌頌建設(shè)成就，表現(xiàn)的場景和場面的欣慰，是首要的。用繪畫的語言說，屬于暖調(diào)子，明朗色彩。

　　適用范圍

　　廣泛適用于寄志抒情，用于寫景觀的壯美業(yè)績的成就，情感的興奮和欣慰，都是題中應(yīng)有之義。如果推面廣之，則表現(xiàn)詠物，交游，贈答、懷古等積極樂觀、情志豐富、內(nèi)涵深刻的都是可以的。至于表現(xiàn)復(fù)雜、多慮甚至是幽怨的思想情感，也可以采用。總體說，是廣譜詞牌子。

　　作業(yè)練習(xí)

　　水調(diào)歌頭· 大計

　　劉連茂

　　時代開新局，華夏起宏圖。遍地英雄奮起，赤幟映征途。勇對強(qiáng)權(quán)挑戰(zhàn)，實踐中興使命，本色葆當(dāng)初。偉業(yè)錘鐮舉，正道宇寰殊。

風(fēng)云動，時光迫，戰(zhàn)猶殊。鼎力攻關(guān)開創(chuàng)，猛進(jìn)勝龍駒。萬里長征大捷，百載新華巨變，太液綻芙蕖。復(fù)旦卿云蔚，韶舞禹疆舒。

　　水調(diào)歌頭· 抗美援朝七十年紀(jì)

　　劉連茂

　　新華持正義，天道向光明。強(qiáng)權(quán)帝國侵犯，門戶起刀兵。衛(wèi)國保家迎敵，抗美援朝驅(qū)霸，華夏志成城。赤子硝煙浴，果毅戰(zhàn)旗擎?！?/p>

顧問：鄭伯農(nóng)

主編：李書文

編　委（按姓氏筆畫為序）         

于志超  萬尚珍  萬尚榮  馬明德   

  王國祥  王   越  馬鳳芝  史文山    

朱國純  劉連茂  孫瑞青  李書文  

李再欣  李青葆  李蔭升  時墨華  

  楊素習(xí)  陳國光  羅文霞  趙梅紅    

  郭順敏  秦漢禮  賈紹榮  夏維福    

  姬長清  龔治元  董聞是  曾憲國    

愛國  愛詩  愛群  愛友

求真  求善  求美  求新