仰老著有《兩宋四大家詞札記》。四家者，秦淮海、周清真、姜白石、吳夢窗。
仰老自言“讀此四家詞，著眼角度不同，大抵秦周重在字詞詮釋?！獏侵卦诰湟馐柰ǎS手也略作鑒賞?！獏请m同重句意，于姜較簡括，常見典故不述，與理解本文無甚關(guān)系者亦不提。……吳詞初畏難，僅擬讀二三十篇，后竟至百篇有余。蓋極耐咀嚼，愈嚼味愈雋。故言之綦詳，幾欲一字不遺。”
今特擇夢窗、白石部分于搜韻連載，望于學(xué)者有所裨益。
夢窗詞較難入，異解紛呈，故于仰老札記之外，并附楊鐵夫《箋釋》以供讀者參考。文中凡紅字，皆出楊鐵夫《箋釋》。
文中藍色字，皆為搜韻編者案語。
思佳客·癸卯除夜
自唱新詞送歲華。切除夕。鬢絲添得老生涯。十年舊夢無尋處，幾度新春不在家。此“十年”，言吳幕之年。夢窗少回四明，故云。 衣懶換，酒難賒。卸幕職后語。可憐此夕看梅花。出“夕”字。來年昨夜青燈在，無限妝樓盡醉嘩。
仰齋札
癸亥，咸淳三年，據(jù)楊鐵夫《吳夢窗事跡考》，此年卸蘇幕，挈蘇姬遷杭州，除夕，據(jù)吳蓓《箋釋》，夢窗在吳江瓜涇蕭寺度過。
首句送歲華，點除夜，述作詩之由。鬢絲句緊承送歲華嘆老，發(fā)慨。
由嘆老憶舊。十年舊夢，曾與蘇姬在蘇州相處十年（此為約數(shù)）。集中屢曾提及。
十年宛如一夢，杳無尋處，殊為痛惜。且有幾次度歲都不在家，漂泊他鄉(xiāng)，春光虛擲。
下片敘此除夜具體情況。衣懶換，無心度歲。酒難賒，窮困潦倒。看梅花，孤單可憐。
隔歲昨夜，除夕過子夜，就是昨夜，也是隔歲。青燈還是這一盞。妝樓謂鄰居，他們這時還在醉酒喧嘩，無限歡樂。以他人的歡聚，襯自己的孤寂愁苦。
此篇如不考究作者此時具體情況，就易認為又是懷念離去的蘇姬。夢窗誠是多愁善感的詞人。其詞素縝密，“幾度”句偶亦率易。
思佳客
迷蝶無蹤曉夢沉。“蝶”，即莊周所夢之蝶。下三字足上四字意。寒香深閉小庭心。欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。 愁自遣，酒孤斟，一簾芳景燕同吟。杏花宜帶斜陽看，幾陣東風(fēng)晚又陰。由“曉”而“斜陽”而“晚”，一日光景如見。“陰”與“斜陽”，另為一境，故曰“又”。
仰齋札
迷蝶無蹤曉夢沉，從義山“莊生曉夢迷蝴蝶”化來，而更為麗密。夜晚迷迷糊糊做了許多夢，到不再做夢了，夢境消失無蹤了，才沉沉地睡了一覺。
寒香深閉小庭心，寒香指下闋的杏花。吳融《途中見杏花》詩：“春淺香寒蝶未游”。同篇又云：“一枝紅艷出墻來”詞謂杏花深閉在小庭的中心，言外之意，就是不得出墻。此處實是自喻，謂悶處庭中不得出門。
欲知二句，既不得出門，想知道西湖的春光是多少，只能憑樓前的柳色深淺來推測。這多沉悶。為甚么不得出門？難道是受管制？不是的，是失意人不愿出門，無心游賞。
下片就突出一個愁字作了說明。有愁無人可訴，無處可逃，只應(yīng)自遣。酒也只是孤斟。
一簾芳景燕同吟。一簾芳景多么好啊，無人同賞，萬般無奈，只有和燕同吟。燕子真能同吟么？它只會呢喃。這是自愁自遣和自嘲，無法解脫。
杏花宜帶斜陽看，又轉(zhuǎn)出一個自遣之法，庭中不是有杏花嗎？在斜陽照耀下正是好看，該可怡悅了，可是幾陣東風(fēng)一吹，天就晚了，昏暗了，看不見了。無濟于事。這顯然也是從義山“夕陽無限好，只是近黃昏”悟來。
望江南
三月暮，花落更情濃。春暮一層，“花落”又一層，故曰更濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。此是蘇堤人散光景。堤畔畫船空。上韻說堤上，此韻說湖中。 懨懨醉，長日小簾櫳。獨處愁境。宿燕夜歸銀燭外，啼鶯聲在綠陰中。醉中所見聞如此。無處覓殘紅。應(yīng)首句“花落”。
仰齋札
三月暮，平平而起，卻是全片的總綱。暮既是春末，又是日暮。這兩者詞中都包含了。這情是愁，是時序的感傷。
落花是這時節(jié)最典型的特徵，最易引起感傷，故著一更字，并最先提出，特別觸目。
接著便本此意鋪開來寫。游人走了，秋千沒人耍，空閒地掛在月下。馬沒人騎，系在柳下不奔走，也懶得嘶風(fēng)。畫船沒人乘了，靠在堤邊，空蕩蕩的。這是西湖游樂地。
下片轉(zhuǎn)到寓所。醉懨懨遙應(yīng)開頭，把情濃說得更明確。整日價為傷春了無意緒。燕子筑巢在廳前梁上，人點著燭在書房，燕子歸來看不見，這是近在室內(nèi)。夜鶯在樹蔭中啼叫聽不見，這是遠在室外。結(jié)拍無處覓殘紅，總捎一筆，與起拍相應(yīng)。
夢窗詞以麗密深曲著稱，此篇卻甚清疏爽朗。不是“雨橫風(fēng)狂三月暮”，而是朗月紅燭；不是哭哭啼啼，而是安安靜靜。卻同樣能深切地表現(xiàn)傷春的主題，大家固無所不能。雖然這不是其至者，亦可備一格。
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