（本文根據(jù)“搜韻詩詞課堂”9月27日授課錄音整理）
各位同學大家好，我們準備上課，今天要給大家介紹的，是對仗的相關(guān)知識。
對仗這個概念，大家肯定都接觸過。很多初學者、認為對仗很難，在寫律詩的時候都先卯足力氣去做對子，把中二聯(lián)的對子寫完之后再去添頭加尾，這種完全不考慮整體架構(gòu)的寫法是不對的。
詩是以達意為先，是要立意的。對仗對律詩來說更接近一種體裁形式上的要求。寫詩時為對仗而對仗，為對仗而先去湊對仗，這種寫作習慣是很要不得的。閑話不多說，我們進入今天的主題。
今晚的課，我將分四個部分，為大家介紹對仗的相關(guān)知識，第一部分，講對仗的基本要求；第二部分，講對仗的注意事項；第三部分，講對仗的寬嚴；第四部分，講對仗的特殊類型。
一、對仗的基本要求
我們先來看第一部分，就是對仗的基本要求。
對仗是指前后兩個詞組或句子相互成對。相互成對就是說：兩個詞組或句子、字數(shù)相等、詞性相近、句法相似、意義相關(guān)。對仗的別稱有很多，比如對偶、對章、屬對、駢偶等等，這些詞其實都是在說一個東西，并沒有什么區(qū)別。
現(xiàn)在有些學者強生分別，說平仄相對的是對仗，平仄不相對的是對偶，這是沒道理的。這幾個詞前人經(jīng)?；煊?，沒有什么嚴格的區(qū)別。
對仗的要求其實很簡單：
首先，對仗的兩部分字數(shù)必須相等；其次，對仗的兩部分位置相同的字，其詞性必須要相同，就是說，要：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。
比如：穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。這是句與句之間形成對仗的一個例子。
在句與句形成對仗的時候，上句稱為出句，下句稱為對句。在“穿花蛺蝶”這一聯(lián)里，第一字的“穿”和“點”，第七字的“見”和“飛”都是動詞；第二字的“花”和“水”都是名詞；第三四字“蛺蝶”、“蜻蜓”都是專有名詞；而五六字“深深”和“款款”都是疊字的副詞。
不僅句與句之間能構(gòu)成對仗，詞組之內(nèi)也能構(gòu)成對仗。例如：天朗氣清。這就是一個在詞組之內(nèi)形成對仗的例子：“天”對“氣”，“朗”對“清”。名詞對名詞，形容詞對形容詞，是完全對仗的。
剛才講的就是對仗的基本要求，對仗的基本原則是非常容易理解、掌握的。
二、對仗的注意事項
接下來我們看一看對仗的注意事項。
對仗的注意事項有兩個，第一，避免同字相對；第二，避免合掌。
我們先看第一個注意事項，就是避免同字相對。在古詩、賦以及駢文當中，我們經(jīng)常會看到在對仗的兩句中，同一位置虛字相同的情況。
這是《詩經(jīng)·采蘋》中的一段：于以盛之，維筐及筥；于以湘之，維锜及釜。同字相對的“于以”、“之”、“維”、“及”都是虛詞；又如《兩都賦》中的兩句：周以龍興，秦以虎視。同字相對的“以”也是虛詞。
但是，在近體詩和詞中，這樣的虛字都會被省略。所以在近體詩和詞中，要避免同字相對的情況出現(xiàn)。
對仗的第二個注意事項，是避免“合掌”。所謂合掌，是指出句和對句表達的意思基本相同，而且描寫角度也基本一致，也就是《文心雕龍》中所說的“事異義同”。比如：
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。
這兩句詩從意思上來說都是寫環(huán)境安靜，而且都是用喧鬧聲來襯托環(huán)境的幽深。這樣的對仗就是意思基本相同且描寫的角度基本一致。這樣的對仗就是合掌。雖然這兩句詩是名句，但也確實是犯了合掌的毛病。前修未密，后出轉(zhuǎn)精，這是常有的現(xiàn)象，不必因為是名句就覺得樣樣都好。又比如：
漢祖想枌榆，光武思白水。
這一聯(lián)的出句，說漢高祖劉邦懷念家鄉(xiāng)枌榆，對句又說漢光武帝劉秀思念家鄉(xiāng)白水。出句和對句都寫思念家鄉(xiāng)，而且都用漢代的皇帝來表達這個意思。這也是典型的“合掌”。
之所以強調(diào)對仗的兩句不能合掌，是因為同一個意思用相同的方法說兩遍，從表意上看是非常冗贅的。
避免同字相對的原因也與此類似：相同的字意思往往是一樣的，更何況出現(xiàn)在句中相同的位置。這樣的對仗不但容易出現(xiàn)廢字，而且兩句“合掌”的概率會很大。
陳寅恪說“（對子）若詞類聲調(diào)皆適當，即有正，又有反，是為中等，可及格。”兩句話說兩個意思，或者兩句話從不同角度去突出同一個意思，這是最基本的要求。兩句話從同一個角度說一個事，那不就有一句是廢話么？所以合掌的對仗是不及格的對仗。
而陳先生認為最好的對子應該是“正及反前后二階段之詞類聲調(diào)不但能相當對，而且所表現(xiàn)之意義，復能互相貫通，因得綜合組織，別產(chǎn)生一新意義。此新意義，雖不似前之正及反二階段之意義顯著于字句之上，但確可以想象而得之，所謂言外之意是也。”并舉了吳梅村“南內(nèi)方看起桂宮，北兵早報臨瓜步”為例。
“南內(nèi)”一聯(lián)是寫南明的覆滅。出句的“南內(nèi)”指皇帝居住的宮殿。出句是說：皇帝居住的宮殿里正在修筑藏嬌的金屋；對句是說：清軍早已兵臨長江北岸的瓜步山，眼看就要過江攻取南京了。
出句和對句分別寫同一時間南明朝廷和清兵各自的行動，意思上毫不相犯。這就是陳先生說的兩句從字面上看，有正、反兩階段的意義。
而這兩句合在一起，又是對南明一朝的辛辣諷刺：小朝廷剛剛建立，內(nèi)憂外患，本未應當勵精圖治，振興國家，但弘光帝首先想到的竟是挑選美女，驕奢淫逸。這樣的政權(quán)，怎么能不亡？
這層意思雖然沒有擺在字面上，但讀者很容易通過兩句話的字面意，來進行這樣的想象，來得到這樣的結(jié)論。
這樣的兩句話其實表達了三方面的意思，這種手法是極為高明的。所以陳先生說這樣的對子是最好的。
三、對仗的寬嚴
下面我們來看一下第三部分，對仗的寬嚴。
對仗有所謂的寬嚴之分。古人把各種詞匯——特別是名詞性詞匯——分作若干門，比如：天文門、時令門、地理門、宮室門、方位門、鳥獸魚蟲門、草木花果門等等。又把相近的若干門歸為一類，比如天文門和時令門一類，地理門和宮室門是一類。
對仗的范疇越小就越嚴、越工，反之則越寬。如果以寬嚴為標準，我們可以把對仗分為三類，就是：工對、鄰對和寬對。
下面我們來看工對。
1.工對
工對是指出句和對句在對應位置的字詞屬于同一門，即天文門對天文門，地理門對地理門，器物門對器物門等等。
比如：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”。“曉”與“宵”均為時令，“金”與“玉”、“鼓”與“鞍”均為器物。出句與對句處于相同位置的字都在同一門，這樣對仗的句子便是工對。
更舉數(shù)例，如：
轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。
（“澗”與“池”均屬地理門。地理對地理，為工對）
繞郭荷花三十里，拂城松樹一千株。
（“郭”與“城”均屬地理門；“荷花”與“松樹”均屬草木花果門。地理對地理，草木花果對草木花果，為工對）
2.鄰對
鄰對是指出句與對句在對應位置的字不屬于同一門，但屬于同一類。如天文門對時令門，器物門對服飾門，草木花卉門對鳥獸魚蟲門等等。如：“年來一夜玩，君在半天看。”“夜”屬時令門，“天”屬天文門。以天文對時令，這樣的對仗便是鄰對。
我們再來看幾個例子，比如：
海云迷驛道,江月隱鄉(xiāng)樓。
（“道”字屬地理門，“樓”字屬天文門。）
青菰臨水拔，白鳥向山翻。
（“菰”屬草木花卉門，“鳥”屬為鳥獸魚蟲門。）
獨坐親雄劍，哀歌嘆短衣。
（“劍”屬器物門，“衣”屬衣飾門。）
由于古人對于相近門的合并沒有特別統(tǒng)一的標準，所以到底是否屬于鄰對并沒有特別嚴格的說法。對于鄰對，我們只要知道這個名詞的含義就可以了。
3.寬對
寬對是指只要詞性相同，便可以對仗。比如：“津人空守纜，村館復臨川。”“人”屬代名，“館”屬宮室；“纜”屬器物、“川”屬地理，既不是同門，也不是同類，只是詞性相同而已。這種對仗就是寬對。
我們再看幾個寬對的例子，比如：
飲馬魚驚水，穿花露滴衣。
（“魚”屬鳥獸魚蟲門，“露”屬天文門；“水”屬地理門，“衣”屬衣飾門。鳥獸魚蟲對天文；地理對衣飾。屬寬對。）
下藥遠求新熟酒，看山多上最高樓。
（“藥”屬飲食門，“山”屬地理門；“酒”屬飲食門，“樓”屬宮室門。飲食對地理；飲食對宮室。屬寬對。）
九日黃花傾壽酒，幾回青眼望歸塵。
（“花”屬飲食門，“眼”屬地理門；“酒”屬飲食門，“塵”屬宮室門。飲食對地理；飲食對宮室。屬寬對。）
四、對仗的特殊類型
對仗還有一些比較特殊的類型。這里介紹比較常見的八種：借對、句內(nèi)對、流水對、互成對、雙聲對、疊韻對、雙聲疊韻對、切側(cè)對。
1.借對
首先我們來看借對。所謂借對，就是指：某些字，用句中的意思來對仗本來不是很工整，但是，那個字有另外一個意思，可以和并行的句子里 相對應的字、成為工整的對仗。
比如：
白法調(diào)狂象，玄言問老龍。
（玄言的玄是“玄妙”的意思。但是，玄也可以表示黑色，有黑色的意思。這里就是借用黑色這個意思，去和“白法”的“白”去對仗。）
漫作潛夫論，虛傳幼婦碑。
（潛夫論的潛夫，是指隱居的人。夫在這里是人的代稱，但夫也有丈夫的意思。這里就是借用丈夫這個意思，去和“幼婦”的“婦”去對仗。）
綵云蕭史駐，文字魯恭留。
（文字的文，在這里是字的意思。但文也有花紋的意思。這里是結(jié)花紋的這個意思，去和“?云”的?，進行對仗。）
除了借意之外還可以借音。例如：
事直皇天在，歸遲白發(fā)生。
（皇天的皇和黃色的黃同音，這里是借用表示顏色的黃的讀音，去和“白”相對。）
偶值乘籃輿，非關(guān)避白衣。
（“籃輿”的“籃”，也就是“籃球”的籃，和藍色的藍同音，這里就是借用表示顏色的藍的讀音，去和“白”相對。）
滄溟恨衰謝，朱紱負平生。
（滄溟的滄和天蒼蒼的蒼同音，這里是借用表示顏色的蒼的讀音，去和“朱”字相對。）
根非生下土，葉不墜秋風。
（下土的下和夏天的夏同音，這里是借用表示季節(jié)的夏的讀音，去和“秋”相對。）
一般來說，借音多出現(xiàn)在顏色類的字上，大家在讀詩的時候可以留意一下。
2．句內(nèi)對
句內(nèi)是指：出句與對句在本句之內(nèi)就有詞語可以形成對仗，其余部分仍然是出句與對句相互對仗。需要注意的是，如果出句用了句內(nèi)對，對句在相應的位置也要用句內(nèi)對。比如：
四年三月半，新筍晚花時。
（出句“四年”對“三月”；對句“新筍”對“晚花”。其余地方仍然是出句與對句相對。）
城外青山如屋里，東家流水入西鄰。
（出句“城外”對“屋里”；對句“東家”對“西鄰”。其他地方仍然是出句與對句相對。）
花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。
（出句“花須”對“柳眼”；對句“紫蝶”對“黃蜂”。其他地方仍然是出句與對句相對。）
3.流水對
一般來說，對仗的兩句是并行的，所以出對句就算位置互換也不影響意思的表達。也就是說，即使出句變?yōu)閷?，對句變?yōu)槌鼍?，也不會對句意本身造成影響?/p>
流水對不是這樣的，流水對的出句與對句在意思上是一脈相承的，位置上是不能相互顛倒的。
一般來說，流水對的要點在于出句和對句用虛字呼應，使得句意能夠一氣貫下。例如：
可憐閨里月，長在漢家營。
請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。
獨攜天上小團月，來試人間第二泉。
流水對其實是有一定技巧的，大家仔細看一下。“可憐閨里月，長在漢家營?！?/span>這一聯(lián)其實是“可憐”兩個字領(lǐng)起的。什么是可憐的呢？閨里月長在漢家營這件事可憐。句子的主語在出句，謂語成分在對句，主語和謂語成分是分處兩句的。
“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”也類似，由“請看”二字領(lǐng)起?？词裁茨?？藤蘿月映蘆荻花。句子的主語在出句，謂語成分在對句，和“可憐閨里月”一聯(lián)方法是一樣的。
“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”一聯(lián)的主語是被省略的我。我來試第二泉，怎么試呢？我攜小團月來試。這也是謂語成分在對句。
所以說，只要把主語結(jié)構(gòu)和謂語結(jié)構(gòu)分別置于出句和對句就能寫出流水對的句子了。
4. 互成對
互成對是指：在句中的同一位置、運用同類詞構(gòu)成的復音詞、來形成對仗。如日與月、麟與鳳等等，如果分別放在出句和對句屬于非常工整的對仗，如果兩字合在一處用，并且出句和對句在相應位置都用這樣的復音詞，就叫互成對。如：
江流天地外，山色有無中。
市朝今日異，喪亂幾時休。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。
錦江春色來天地，玉壘浮云變古今。
5.雙聲對
雙聲是指兩個不同的漢字有相同的聲母。要考察兩個字是否雙聲，必須要在同一歷史時期。比如“會賢”，在現(xiàn)代漢語中聲母分別是“h”和“x”，兩字不雙聲；在中古漢語中，“會”和“賢”都屬匣母，兩字雙聲。
因為詩韻系統(tǒng)沿用中古音系，故在詩詞中考察兩字是否為雙聲關(guān)系須以中古音系為標準。所謂雙聲對，就是在詩句中雙聲詞可以與雙聲詞構(gòu)成對仗。如：
秋露香佳菊，春風馥麗蘭。
牢落西江外，參差北戶間。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
萬籟參差寫明月，一家寥落共清風。
6.疊韻對
疊韻是指兩個不同的漢字有相同的韻基。而疊韻對是指在詩句中疊韻詞可以與疊韻詞對仗。如：
蹉跎暮容色，悵望好林泉。
蕭條苔長雨，淅瀝葉危風。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
袖拂碧溪寒繚繞，冠欹紅樹晚徘徊。
7.雙聲疊韻對
雙聲疊韻對是指詩句中疊韻詞與雙聲詞可互為對仗。
嘹唳吟笳發(fā)，蕭條別浦清。
（“嘹唳”雙聲，“蕭條”疊韻。）
雍容持從橐，慷慨動宸旒。
（“雍容”疊韻，“慷慨”雙聲。）
細草留連侵坐軟，殘花悵望近人開。
（“留連”雙聲、“悵望”疊韻。）
支離東北風塵際，漂泊西南天地間。
（“支離”疊韻，“漂泊”雙聲。）
8.切側(cè)對
切側(cè)對，又叫無情對，是指出句與對在句字面上對仗工穩(wěn)，但意思卻全然不同。如：
丈夫白死花崗石，天下蒼生風馬牛。
高材見汝膽齊落，矮樹逢人肩互摩。
青眼高歌望吾子，紅心大干管他媽。
這些特殊的對仗形式看似繁瑣，實則是為了在保證對仗勻稱整齊的結(jié)構(gòu)美感的同時，最大限度地豐富句子的表達，為表意留出最大的自由空間。
大家一定要記住，對仗之所以會有這么多特殊形式，就是為了在最大程度上方便你在寫詩時去表情達意。是方便表達用的，而不是炫技用的。
有些人，練了幾天對仗，就覺得自己對仗水平大有長進，在讀詩的時候斤斤計較對仗的工巧，寫作的時候，也煞費苦心的在對仗上去求險，去求怪，這種行為是本末倒置的。
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