主講老師:青螺
第五講里我們要重點(diǎn)說(shuō)兩個(gè)格律問(wèn)題，關(guān)于折腰體，和特拗句。這些都是我們需要熟悉的格律知識(shí)，對(duì)今后的學(xué)習(xí)很重要，因?yàn)槲覀冏x唐人詩(shī)經(jīng)常會(huì)碰到的。這兩個(gè)知識(shí)，之所以放到后面來(lái)說(shuō)，是因?yàn)?，我們不鼓?lì)這我們的寫(xiě)作中用到折腰和特拗，但需要了解。
一、關(guān)于折腰體：
關(guān)于替，對(duì)，粘的概念我們?cè)谇懊鎺字v里已經(jīng)詳細(xì)說(shuō)了：如果一個(gè)句字的2,4,6位置沒(méi)能做到平仄交替，就叫失替，一聯(lián)里前后兩個(gè)分句沒(méi)能做到相對(duì)，就叫失對(duì)，但在第二句與第三句之間，如果沒(méi)能做到相粘，那就是失粘。失替，失對(duì)，失粘，這些格律問(wèn)題，統(tǒng)稱(chēng)為出律。出律的句子，稱(chēng)為拗句。唐人寫(xiě)格律詩(shī)時(shí)，有失替，失對(duì)的例子比較少，但在盛唐時(shí)，由于格律詩(shī)尚未成熟，偶爾會(huì)有失粘的例子，比如下面這首王維的著名的七絕：
渭城曲（一作送元二使安西）
唐·王維 押真韻
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。
大家看看，第二句與第三句之間，2,4,6，位置未能相粘，失粘了，意思是上下兩聯(lián)之間，在格律上來(lái)講，像是斷了，沒(méi)能粘上，俗稱(chēng)為折腰體。類(lèi)似于這樣的折腰體，在盛唐比較多，再看李白的七絕：
上皇西巡南京歌十首 其四
唐·李白 押寒韻
誰(shuí)道君王行路難，六龍西幸萬(wàn)人歡。
地轉(zhuǎn)錦江成渭水，天回玉壘作長(zhǎng)安。
這首三四句之間也是失粘，也是折腰體。這種例子在盛唐時(shí)確實(shí)不少。下面這首也是折腰體，2,3句失粘：
上皇西巡南京歌十首 其五
唐·李白 押支韻
萬(wàn)國(guó)同風(fēng)共一時(shí)，錦江何謝曲江池。
石鏡更明天上月，后宮親得照蛾眉。
李白的七絕一般基本是按格律來(lái)寫(xiě)的，但折腰體，確實(shí)不少，這里第二句的江，平聲，第三句沒(méi)有相粘，而用了石鏡，折腰了。我們?cè)賮?lái)看看李白的一首七律：
登金陵鳳凰臺(tái)
唐·李白 押尤韻
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
先看，第二句與第三句之間，也是失粘；況且，第四句與第五句之間，再次失粘，俗稱(chēng)雙折腰。這首直到第六講與第七句之間才恢復(fù)相粘。像這樣的雙折腰，杜甫也有一首，我們來(lái)看一下：
城西陂泛舟（即渼陂）
唐·杜甫 押先韻
青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠(yuǎn)天。
春風(fēng)自信牙檣動(dòng)，遲日徐看錦纜牽。
魚(yú)吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。
不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。
大家仔細(xì)看看就知道了，這兩首都有在同一位置失粘的現(xiàn)象，第二句與第三句之間，第四句與第五句之間失粘，第六句與第七句之間又恢復(fù)正常。杜甫一直以李白為自己的偶像，可能是故意學(xué)的李白吧。王維還有一首七律是全部失粘的：
酌酒與裴迪
唐·王維 押寒韻
酌酒與君君自寬，人情翻覆似波瀾。
白首相知猶按劍，朱門(mén)先達(dá)笑彈冠。
草色全經(jīng)細(xì)雨濕，花枝欲動(dòng)春風(fēng)寒。
世事浮云何足問(wèn)，不如高臥且加餐。
這首七律凡是在該相粘的地方，全部失粘，比較少見(jiàn)，但可見(jiàn)當(dāng)時(shí)折腰體，比較多哦。盛唐時(shí)期的這個(gè)失粘現(xiàn)象，有些今人也跟著模仿，這個(gè)我們是不認(rèn)同的，特別是初學(xué)者，知道一下概念就可，我們寫(xiě)詩(shī)，必須按正格來(lái)。
二、關(guān)于特拗句：
我們學(xué)習(xí)律句時(shí)，知道一共有四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)律句。但格律詩(shī)中有個(gè)變格，是一直沿用到今天的，大家一直在用。王力教授喜歡把這個(gè)稱(chēng)作準(zhǔn)律句，但更多人喜歡叫特拗句。因?yàn)檫@個(gè)拗句形式，在唐人科考就接受了，所以稱(chēng)特拗句，是指特別被接受了的一種拗句。來(lái)看看杜甫的月夜：
月夜
唐·杜甫 押寒韻
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
這首是杜甫非常著名的五律，詩(shī)中，第三句，與第七句，都用了特拗句，我們來(lái)看看這個(gè)特殊的平仄格式：
遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
平平仄平仄，平仄仄平平。
五言中，平平仄平仄，是被唐朝科舉就接受的變格，這里，句子是由正格的，平平平仄仄，三四位置調(diào)換構(gòu)成的，之所以稱(chēng)拗，是因?yàn)檫@樣的調(diào)換后，2,4，位置失替，但從平仄總體看，和正格沒(méi)變化，所以也有人稱(chēng)，這個(gè)句子是拗救后的形式，我們不必去細(xì)推，只要記住，這是特拗句，就可以了，不算出律哦。但必須切切記住，這個(gè)句子，一位是必須平的，否則就不是特拗句了，就出律了。大家比較一下：
平平仄平仄（特拗句）
仄平仄平仄（出律句）
七言句是一樣的，只不過(guò)在五言基礎(chǔ)上，前面加平平，或仄仄。所以七言的特拗句就成這樣了：仄仄平平仄平仄。我們來(lái)看一首宋人黃庭堅(jiān)的七律：
《寄黃幾復(fù)》
北宋：黃庭堅(jiān) 押蒸韻
我居北海君南海，寄雁傳書(shū)謝不能。
桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。
持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。
想見(jiàn)讀書(shū)頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。
桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。
黃庭堅(jiān)的這首七律頷聯(lián)非常有名，經(jīng)常作為對(duì)聯(lián)單獨(dú)拿出來(lái)講解。關(guān)于七言的特拗句，需要特別強(qiáng)調(diào)一下，第三字位置必須是平哦，否則就出律了。當(dāng)然，五言是第一位必須平，七言，就第三位必須是平。
平平仄平仄，五言特拗句
平仄平平仄平仄，七言特拗句，注意一位平仄對(duì)后面無(wú)影響。
還有一點(diǎn)需要強(qiáng)調(diào)一下，無(wú)論是五言，還是七言的特拗句，其后面的對(duì)句，一定是正格的，這一點(diǎn)也是必須記住的。
平平仄平仄，仄仄仄平平。前句特拗，后句正格
平平仄平仄，平仄仄平平。前句特拗，后句一位稍有變動(dòng)，格律無(wú)誤。
平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。前句特拗，一位的平不影響后面。后句正格。
好了，到今天為止，相關(guān)的格律問(wèn)題就學(xué)這么多。下面我們繼續(xù)鞏固一下對(duì)仗的知識(shí)：
三、絕句中的對(duì)仗：
絕句中，雖然對(duì)仗沒(méi)做要求，但唐人的實(shí)際寫(xiě)作中，很多人喜歡用對(duì)仗的。上次課里詳細(xì)列舉了幾首李白的。今天再看幾首杜甫的：
絕句漫興九首 其七
（唐·杜甫）押先韻
糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢(qián)。
筍根稚子無(wú)人見(jiàn)，沙上鳧雛傍母眠。
這一首《漫興九首》中的其七，是寫(xiě)初夏的景色，前兩句單純寫(xiě)景，后兩句景中融情，兼帶狀物，上下兩聯(lián)皆是對(duì)仗句，四句景色各得其妙。而由詩(shī)中的景寫(xiě)，展現(xiàn)了一幅和諧美妙的初夏風(fēng)景圖：漫天飛舞的楊花撒落在小徑上，好像鋪上了一層白氈；而溪水中片片青綠的荷葉點(diǎn)染其間，又好象層疊在水面上的圓圓青錢(qián)。一二句用了比喻的手法；在另外一處景色里，詩(shī)人掉轉(zhuǎn)目光，敘述了自己不意中所見(jiàn)：那一只只幼雉隱伏在竹叢筍根旁邊，真不易為人所見(jiàn)。那岸邊的沙灘上，小鳧雛們親昵地偎依在母鳧身邊安然入睡。
首句中的“糝徑”，是形容楊花紛散落于路面，詞語(yǔ)精煉而富有形象感。第二句中的“點(diǎn)”、“疊”二詞，把荷葉在溪水中的狀態(tài)寫(xiě)得十分生動(dòng)傳神，使全句活了起來(lái)。后兩句把自己所見(jiàn)融進(jìn)詩(shī)句里，等同于抒情了。
這四句詩(shī)，一句一景，字面看似乎是各自獨(dú)立的，一句詩(shī)一幅畫(huà)面；而聯(lián)系在一起，就構(gòu)成了初夏郊野的自然景觀(guān)。細(xì)致的觀(guān)察描繪，透露出作者漫步林溪間時(shí)對(duì)初夏美妙自然景物的留連欣賞的心情，閑靜之中，微寓客居異地的蕭寂之感。這四句如截取七律中間二聯(lián)，雙雙皆對(duì)，又能針腳細(xì)密，前后照應(yīng)。起兩句明寫(xiě)楊花、青荷，已寓林間溪邊之意，后兩句則摹寫(xiě)雉子、鳧雛，但也俱在林中沙上。前后關(guān)照，互相映襯，于散漫中渾成一體。
漫成一首
（唐·杜甫）押庚韻
江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。
沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。
所謂漫成，即是指詩(shī)人讀的一時(shí)應(yīng)手之作。首句：描述在夜幕里行舟在水中，那月影靠船很近，似乎手可及也；江月：江面上空的月亮倒映在水中。次句，詩(shī)人把視角放到了舟中的燈上。風(fēng)燈：船中桅桿上掛著照夜的燈，有紙罩避風(fēng)。清陳維嵩《桂殿秋·淮河夜泊》詞：“船頭水笛吹晴碧，檣尾風(fēng)燈飐夜紅?！比褐赴胍故粫r(shí)至翌晨一時(shí)。
第三句：把視線(xiàn)推向岸邊：描寫(xiě)夜宿的白鷺屈曲著身子，靜靜地蜷躺在沙灘上，一只挨著一只。沙頭：沙灘邊；沙洲邊。北周庾信《春賦》：“樹(shù)下流杯客，沙頭渡水人。”拳：屈曲貌。以上以靜態(tài)描寫(xiě)為主，視覺(jué)為主。第四句轉(zhuǎn)入聽(tīng)覺(jué)：此處突然聽(tīng)見(jiàn)船尾出傳來(lái)?yè)渫ㄒ宦暎瓉?lái)是一條魚(yú)躥出水面了，夜里很靜，突然一個(gè)魚(yú)出水之聲，會(huì)很驚人的。撥剌：魚(yú)在水里跳動(dòng)所發(fā)出的聲音。翻譯一下全詩(shī)四句：水中的月影離我只有數(shù)尺之遠(yuǎn)，船中桅桿上的風(fēng)燈照耀著夜空，時(shí)間馬上就要進(jìn)入三更天。棲息在沙灘上的白鷺靜靜地蜷身而睡，突然船尾方向傳來(lái)“撥剌”一聲，原來(lái)有一條魚(yú)兒躍出水面。
這是一首非常美妙的舟行泊船的夜景圖，沒(méi)有更多的情語(yǔ)描寫(xiě)，但透過(guò)這個(gè)畫(huà)面足以讓讀者能欣賞到水邊的趣事了哦。
渡湘江
初唐·杜審言 押尤韻
遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。
獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。
杜審言曾有兩次貶官的經(jīng)歷，在唐中宗時(shí)曾被貶到南方極為偏遠(yuǎn)的峰州。這首詩(shī)當(dāng)是他在這次流放途中寫(xiě)的。他在渡湘江南下時(shí)，正值春臨大地，花鳥(niǎo)迎人，看到江水滔滔，朝著與他行進(jìn)相反的方向流去，不禁對(duì)照自己的遭遇，追思昔游，懷念京國(guó)，悲思愁緒，一觸而發(fā)。這是一首即景而抒情的作品。詩(shī)中三四兩句對(duì)仗。
遲日?qǐng)@林悲昔游，
首句是因眼前的春光回憶起往昔的春游。當(dāng)年，春日遲遲，園林如繡，是為昔游，但用了一個(gè)“悲”字。這個(gè)悲，當(dāng)然是指今天的悲，是由當(dāng)時(shí)的樂(lè)，襯映的眼前的悲。這也是所謂的“情能移境，境亦能移情?！边@一句詩(shī)是用現(xiàn)在的情移過(guò)去的境，為昔日的歡樂(lè)景物注入了今天的悲傷心情。注意，這樣的手法，是所謂的興起，由眼前的春景而起興。
今春花鳥(niǎo)作邊愁。
承句是從昔游的回憶寫(xiě)到今春的邊愁。今春花鳥(niǎo)，是相對(duì)于昔日之游來(lái)寫(xiě)的。一般說(shuō)來(lái)，鳥(niǎo)語(yǔ)花香是令人歡樂(lè)的景物；可是，這些景物卻使詩(shī)人更想起自己正在流放去邊疆的途中。所以，這些美好的春景在詩(shī)人心目中，只構(gòu)成了遠(yuǎn)去邊疆的哀愁。這一句詩(shī)是以心中的情移眼前的境。詩(shī)人緣情寫(xiě)景，因而景隨情遷。
與杜審言的這句詩(shī)有些近似的有杜甫《春望》詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”一聯(lián)，是詩(shī)人把自己的情緒，帶到景物里了。杜審言是杜甫的祖父，對(duì)杜甫有直接影響。“花濺淚”、“鳥(niǎo)驚心”一聯(lián)，可能就是從“花鳥(niǎo)作邊愁”這一句化出的。
獨(dú)憐京國(guó)人南竄，
第三句，開(kāi)始轉(zhuǎn)換角度了，但卻是承上啟下的。這就是絕句里第三句的轉(zhuǎn)，要求與第二句之間不沾不脫，既要宕開(kāi)，又不能離的太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)就脫了，這是寫(xiě)作時(shí)特別要注意的地方。這里，這個(gè)第三句，上承憶昔游而悲，見(jiàn)花鳥(niǎo)成愁，又自然引出下一句為江水北流而感嘆。這都是因?yàn)樵?shī)人遠(yuǎn)離京國(guó)，正在南竄途中。
不似湘江水北流。
才提到湘江，點(diǎn)破詩(shī)題，而以“水北流”來(lái)烘托“人南竄”，也是用反襯手法來(lái)加強(qiáng)詩(shī)的中心內(nèi)容。注意，三四句是對(duì)仗的，而且用了流水對(duì)的筆法，獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。這里前分句是果，后分句是因，因果式的流水：湘水的北流似乎是在憐惜我這個(gè)京國(guó)人的南竄。獨(dú)憐，不似，兩個(gè)虛詞把自己的心情描寫(xiě)的惟妙惟肖，因?yàn)樽约翰荒鼙比?，而湘江水的北去，似乎在完成我的心愿。?dāng)然你也可以理解為，詩(shī)人在嗔怪湘江水，為何沒(méi)能帶著我一起北去。
這首詩(shī)，通篇運(yùn)用反襯、對(duì)比的手法，是一首很有藝術(shù)特色的詩(shī)，而出現(xiàn)在七言絕句剛剛定型、開(kāi)始成熟的初唐，尤其難能可貴。
邊詞
唐·張敬忠 押支韻
五原春色舊來(lái)遲，二月垂楊未掛絲。
即今河畔冰開(kāi)日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
張敬忠是初唐一位不大出名的詩(shī)人，《全唐詩(shī)》僅錄存其詩(shī)二首。據(jù)《新唐書(shū)·張仁愿?jìng)鳌酚涊d，中宗神龍三年（707），張仁愿任朔方軍總管時(shí)，曾奏用當(dāng)時(shí)任監(jiān)察御史的張敬忠分判軍事。這首《邊詞》，大約就是他在朔方軍幕任職時(shí)的作品。此詩(shī)起承兩句，以及三四兩句，均為流水對(duì)
五原春色舊來(lái)遲，二月垂楊未掛絲。
首句中的“五原”，就是現(xiàn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)的五原縣。張仁愿任朔方總管時(shí)為防御突厥而修筑的著名的三受降城之一，西受降城，就在五原西北。這一帶地處塞漠，北臨大磧，氣候嚴(yán)寒，風(fēng)物荒涼，春色姍姍來(lái)遲，所以說(shuō)“五原春色舊來(lái)遲”。著“舊來(lái)”二字，不但見(jiàn)此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明詩(shī)人對(duì)此早有所聞。這一句是全篇的總領(lǐng)，以下三句即對(duì)春色之來(lái)遲進(jìn)行具體描繪。
二月垂楊未掛絲。仲春二月，內(nèi)陸已經(jīng)是桃紅柳綠，春光爛漫，這里卻連垂楊尚未吐葉掛絲。柳色向來(lái)是春天的標(biāo)志，詩(shī)人們總是首先在柳色中發(fā)現(xiàn)春意，抓住“垂楊未掛絲”這個(gè)典型事物，便非常簡(jiǎn)括地寫(xiě)出邊地春遲的特點(diǎn)，看不到一點(diǎn)綠色的荒寒景象。
即今河畔冰開(kāi)日，正是長(zhǎng)安花落時(shí)。
三四兩句仍緊扣“春遲”寫(xiě)邊地風(fēng)物，但另?yè)Q一個(gè)角度來(lái)寫(xiě)，通過(guò)五原與長(zhǎng)安不同景物的對(duì)照，來(lái)突出強(qiáng)調(diào)北邊的春遲，是為流水句的手法，即今，正是，兩個(gè)虛詞構(gòu)成了三四的流水句式。同時(shí)，第二句與三四兩句之間，包含著一個(gè)時(shí)間的差距，河畔冰開(kāi)，長(zhǎng)安花落，暗示時(shí)令已值暮春。在荒寒的北邊，到這時(shí)河冰剛剛解凍，春天的腳步聲雖已隱約可聞，春天的身影、春天的色彩卻仍然未能望見(jiàn)，而皇都長(zhǎng)安，這時(shí)早已姹紫嫣紅開(kāi)過(guò)，春事闌珊了。這個(gè)對(duì)照，不僅進(jìn)一步突出了邊地春遲，而且寓含了戍守荒寒北邊的將士對(duì)帝京長(zhǎng)安的懷念。
這首詩(shī)以流水對(duì)比兩地春色的不同，結(jié)的一意貫串、是典型的“初唐標(biāo)格”。這種格式，對(duì)于表現(xiàn)深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但卻特別適合表現(xiàn)安恬愉悅、明朗樂(lè)觀(guān)的思想感情。
瓜洲渡江二首（之一）
清·王士禎 押尤韻
昨上京江北固樓，微茫風(fēng)日見(jiàn)瓜洲。
層層遠(yuǎn)樹(shù)浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。
詩(shī)中三四句對(duì)仗工穩(wěn)，采用了疊字對(duì)法，在漁洋十二法中屬于第十二法。瓜洲渡江二首，作于作者與友人游江蘇鎮(zhèn)江金山、焦山、北固山與瓜洲等名勝時(shí)所作。
第一首寫(xiě)于瓜洲渡江時(shí)回憶昨日在北固樓隔江遙望瓜洲所見(jiàn)之景：起句寫(xiě)回憶，昨天登上北固樓了，也見(jiàn)到了微茫風(fēng)日中的瓜洲渡。“京江”，長(zhǎng)江入鎮(zhèn)江界名揚(yáng)子江，亦名京江，因鎮(zhèn)江古名京口得名。北固樓又名北固亭，在鎮(zhèn)江北固山上，下臨長(zhǎng)江，登樓可望江景?！肮现蕖保诮駬P(yáng)州之長(zhǎng)江北岸與鎮(zhèn)江市隔江相對(duì)，乃江中泥沙淤積而成，狀如“瓜”字，故名。有渡口以通鎮(zhèn)江，名瓜洲渡。
三四兩句寫(xiě)具體的詩(shī)人所見(jiàn)景：層層遠(yuǎn)樹(shù)浮青薺，葉葉輕帆起白鷗。意思是，遠(yuǎn)處瓜洲上的綠樹(shù)一層層，像青色的薺菜一樣細(xì)小而繁密；江面上的輕帆一葉葉，像白鷗一樣渺小而輕捷。“青薺”、“白鷗”采用的是借喻修辭格。
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