由考古資料可知，春秋玉器是西周玉器的繼續(xù)和發(fā)展。早期仍善用雙陰線來刻劃圖紋，在裝飾上則進(jìn)一步強(qiáng)化了西周晚期出現(xiàn)的在某一造型內(nèi)雕琢單一的或相互交纏同體的龍紋圖樣，從而使細(xì)小變形且糾集在一起的眾多龍紋，經(jīng)常出現(xiàn)在主體造型內(nèi)，同時(shí)布局繁密，幾乎不留余地。如河南光山縣黃君孟夫婦墓出土的玉虎，其造型為扁平體的虎形，低首拱背，曲肢卷尾。雖說此虎神態(tài)有些呆板，無有太強(qiáng)的動(dòng)感，但虎身上的裝飾卻格外引人注目。它除了在腹部、腮部、雙肢列有少許幾何紋外，通體滿飾變形的龍紋，上下交錯(cuò)，左右呼應(yīng)。這種獨(dú)特的雙陰線工藝及'形中有形'的裝飾手法，在春秋早期玉器中極為流行，可謂春秋早期玉器的一大特色。
春秋晚期
尺寸：長3.35cm 寬5.35cm 厚0.85cm
說明：青玉料，有大面積黃褐色沁斑。體厚，片狀，梯形。兩面淺浮雕變形獸面紋，間飾細(xì)陰線，三邊成齒狀，一邊有一橢圓形孔，可安接劍把。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期，玉器上的紋飾一改商周以來的呆板，出現(xiàn)了整齊、對稱、緊密的淺浮雕裝飾紋樣。其基本圖案結(jié)構(gòu)簡單，但組合形式多樣，形態(tài)各異，充滿想象力。
精雕細(xì)琢是這時(shí)期玉器的新風(fēng)格。
春秋中期以后，這種繁密的陰刻裝飾線紋逐漸變得稀疏，并多以較寬的斜刀進(jìn)行雕琢。到了晚期，線刻工藝逐漸減少，代之而興的是去地隱起的淺浮雕技法的盛行。如山西太原金勝村晉卿趙氏墓出土的玉磺、玉佩等，不但工藝精細(xì)，琢磨光潤，而且由于采用了淺浮雕的工藝技法和更加抽象簡化的龍紋圖案，所以使繁密的畫面，通過高低起伏和有序的布局，更富有一種寓意深遠(yuǎn)的立體效果，增加了一定的神秘色彩。
值得注意的是，這種在春秋時(shí)期流行的寄生于造型內(nèi)的繁密且抽象的龍紋裝飾，隨著人們審美意識(shí)和文化觀念的改變，逐漸消失。正如吳棠海先生在《認(rèn)識(shí)古玉》中所說:春秋晚期至戰(zhàn)國早期盛行的膽龍紋眼睛退化，解體成云、谷相雜紋，并逐漸發(fā)展為谷紋、蒲紋、乳釘紋等工整規(guī)律的幾何紋樣。這里我們暫不討論戰(zhàn)國玉器中常見的云紋、谷紋是否是由春秋時(shí)的龍紋演變而來，只是可以肯定地說，春秋玉器畫面上盛行裝飾的繁密細(xì)小的龍紋圖樣，在戰(zhàn)國時(shí)已不可出現(xiàn)(特別是在戰(zhàn)國中期以后)。盡管目前戰(zhàn)國墓中仍有類似玉器出土，筆者認(rèn)為，它應(yīng)是春秋時(shí)期(或戰(zhàn)國早期)的遺物。因?yàn)樗囆g(shù)是一定時(shí)期社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反映和縮寫，所以，它隨著社會(huì)的發(fā)展，人們審美情趣、意識(shí)觀念的改變，其風(fēng)格也必定會(huì)推陳出新。也就是說，不同的社會(huì)時(shí)尚，必定會(huì)產(chǎn)生造就不同的藝術(shù)風(fēng)格。玉器如此，其它工藝美術(shù)品亦如此。
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