《編讀往來》
我們經(jīng)?？梢月牭健扒熬啊边@個詞
但多數(shù)人都是將它作為主體的
襯托物、參照物來運用的
但實際上
“前景”的作用遠(yuǎn)不止于此
今天的《編讀往來》
就以“前景”為題
通過讀者們發(fā)過來的圖片
實戰(zhàn)講解一下前景的運用
前景，有的時候是明顯的存在于視野當(dāng)中，有的時候又是隱晦的暗藏在畫面之內(nèi)，小編暫且將其以“顯性前景”和“隱性前景”來劃分吧。
畫面搭配
· 這是我們最常用的一種拍攝方式，為主體尋找一些恰當(dāng)?shù)拇钆渲?，可以起到妙筆生花的作用。
· 比如，花草樹木是很多人都喜歡的前景素材，冬日的枯枝，夏日的綠葉，不僅能對主題形成有力的烘托，同時有交代背景的作用，使畫面不再單調(diào)。
· 但請注意，運用這種前景的時候，位置要分配合理，最簡單的前景是出現(xiàn)在畫面一角，不遮擋主體，與主體形成對應(yīng)關(guān)系。
· 如果畫面中出現(xiàn)多個前景，那么一定要合理布局，尤其不要讓前景擋住視覺通道上，以免對主體造成干擾。
小編拍的這張照片中，紅框是三個距離不等的前景和中景，他們起到點綴畫面的作用。中間的藍(lán)線代表視覺通道，可以透過前景準(zhǔn)確無誤的到達(dá)主體。
再來看 @Ares 的照片，主體是想體現(xiàn)金閣寺倒影，那么紅框內(nèi)的前景無疑就將視覺通道切斷了
作為主體
· 前景并非只能起到陪襯的作用，對于一些雜亂、復(fù)雜的事物，可以找出其中最有特征的部分放置在前景位置上，突出畫面。那么前景就成為了主體，給人強烈的視覺印象。
· 想讓前景成為主體，一般可用大光圈、長焦兩種方式。在主體的選擇上，要盡量選擇前景和中景、遠(yuǎn)景、背景有距離，或者色彩、影調(diào)有區(qū)別的，這樣才能達(dá)到效果。
· 可以利用前景與遠(yuǎn)景在體積、色調(diào)深淺等方面的差異，形成近景與中、遠(yuǎn)景的對比，從而能夠讓人們感受到畫面的對比感。
· 在這類作品中，前、中、遠(yuǎn)景是一種并列的存在，沒有主次之分。
@Mr.Black 前景的剪影人像和背后的白云形成一種強烈的對比，兩個元素共同組成了這幅畫面
引導(dǎo)縱深
· 利用前景，將觀眾的視線引導(dǎo)到主體部位。也是前景的重要作用之一。
@不會游泳的魚 利用前景的花木，將觀者的視線引導(dǎo)到遠(yuǎn)山，但小編曾經(jīng)說過，由于前景是觀者視覺的第一道入口，切忌有不和諧的元素出現(xiàn)，本張作品中的白色塑料明顯應(yīng)該被排除出畫面
· 當(dāng)然，有時候前景并非必須得表現(xiàn)為一個具體的物體，只要能起到視覺引導(dǎo)的作用，讓畫面突破“平面”的效果，就可以稱之為“前景”。這里的“平面”可能是指距離縱深上的，也可能是指思想含義上的。
· 它可能是一條路，一片水，一群樓，甚至只是一道光。
· 在實際的拍攝過程中，它需要你去發(fā)現(xiàn)，去創(chuàng)造。
@陸健峰 的作品，利用低矮的樓房、車流光軌形成前景，將視覺引導(dǎo)到主體的高樓之上。
這里的前景就不僅僅是作為體現(xiàn)縱深感的工具，它還被賦予某種隱性的意義。比如前景的樓房和后面主體的高樓大廈，流動的車軌和靜止的房屋，都會產(chǎn)生一種動靜、新舊之間碰撞的含義
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