上次我們講解了古代玉勒專題，主要從商代到西周時期的玉勒的制作工藝和形制、沁色，方面有了基本性的講解，今日我們會繼續(xù)圍繞這個專題，繼續(xù)講解一下古代玉勒這個專題。
春秋玉器是中國傳統(tǒng)玉禮器的重要組成部分，在中國古代玉器發(fā)展史上，具有承上啟下的重要?dú)v史地位。
【春秋-青玉勾連紋勒子】
材質(zhì)為典型的青玉質(zhì)地，整體受沁呈現(xiàn)淺灰皮狀態(tài)，邊緣處有局部微微褐色，為典型的灰皮受氧化而產(chǎn)生的玉質(zhì)沁變效果，這樣效果當(dāng)玉器灰皮完全盤熟后，也會出現(xiàn)這樣明顯的色變，勒子整體還是屬于比較典型的生坑狀態(tài)。
形制分析：整體為扁長條形，這樣的形制明顯從風(fēng)格和制式上有別于商周時代的形制，并且可以明顯感覺出這樣的形制不是改變的一點(diǎn)點(diǎn)，不僅僅是以管狀形制的表現(xiàn)，而且從藝術(shù)審美上徹底的改變。
“勒呈扁體長條狀，平面略呈梯形”這是這件玉勒的基本形制。
紋飾工藝分析：以陰刻工雕琢雙線平行的紋飾，用以表現(xiàn)寬線龍紋，整體紋飾砣接線條規(guī)整，手工磨制工藝痕跡典型，為春秋早期的玉器的制作風(fēng)格，非常具有時代性。
微距顯示線槽底部整體平滑，顆粒大小不等的解玉砂在線槽底部留下直平行的走砂痕，痕跡線高低有別、寬窄有分，有強(qiáng)烈的“力道”感。
線槽邊緣平滑工整（無蹦碴），解玉砂痕上帶有明顯歲月包漿（此點(diǎn)特別注意，真古砣工痕必須帶歲月包漿，而非新工所顯示的干澀感），從這件勒子的基本形制和工藝分析，這件勒子可能是隨身佩戴件，也可能是春秋組佩中的一件配飾。
【春秋——玉勾云紋勒子】
整體光氣柔和，工藝精細(xì)膩，拋光打磨均呈現(xiàn)春秋精工特色，包漿較為熟潤，整體受黃沁，且沁色均勻分布于勒身，整體呈現(xiàn)盤摩熟潤的質(zhì)感，是一件典型的熟坑玉器。
“玉質(zhì)白色泛黃，色澤古樸”
整體以卷云紋為主要表現(xiàn)紋飾，以細(xì)扭絲繩紋為輔助裝飾紋飾，兩邊有四對稱的凹槽，將勒體均勻分成五節(jié)，每節(jié)之間以凹槽區(qū)分，每兩節(jié)之間有凸起的卷云紋，卷云紋呈現(xiàn)四方連續(xù)，排列緊湊有序，首尾相接，疏密有致。
從工藝上，這件勒子的制作水平無論從藝術(shù)性還是工藝性，在商周的基礎(chǔ)上無疑又達(dá)到了一個藝術(shù)的高峰，很顯然這樣的風(fēng)格為春秋中期。
陰線內(nèi)外包漿厚重統(tǒng)一；從上圖勒子側(cè)面齒紋陰線放大觀察圖看，較寬的陰線底部包漿厚重與整體統(tǒng)一，陰線內(nèi)外由桯鉆加水和研磨砂經(jīng)過反復(fù)研磨，陰線邊緣圓潤；細(xì)陰線放大圖明顯可見接砣和起落砣痕跡；卷云紋放大圖接砣痕跡鮮明，這是我們對其工藝的基本分析。
【春秋——玉龍紋勒子】
整體材質(zhì)精良，玉質(zhì)細(xì)膩，受淺灰皮狀態(tài)，雖然受沁但是光氣明顯，可見材質(zhì)質(zhì)地極佳，為典型的含透閃石量高的和田玉質(zhì)地雕琢，形制為長條扁身，呈現(xiàn)四方形制，這樣的形制流行于春秋晚期的玉器制作中，整體以粗陰刻工藝表現(xiàn)主體紋飾雕琢分解式樣的龍紋，這樣的典型風(fēng)格同樣是春秋晚期玉器制作中的典型，當(dāng)然這件的紋飾和浮雕龍紋比，還是顯得粗糙。
這件陰刻工藝雖然粗曠，但是不失為一件工藝痕跡十分典型的器物，同樣這件的工藝可以作為砣工陰刻線工藝的代表性做參考。
陰刻線都比較淺，從紅山文化的大剖面弧度減地打磨技術(shù)到晚清民國較高轉(zhuǎn)速砣機(jī)，在整個時間軸范圍內(nèi)古玉的陰刻線都比較淺，尤其是相對于現(xiàn)代電動工具制作的仿品比較，淺的特征更加明顯。
古代砣具治玉，是靠砣具碾壓解玉砂滑動，逐步磨削出陰刻線，整個陰刻線基本都是淺U形或者是比較大弧度的淺V形，由于砂的游離和砣具的磨損，不可能形成深而且邊緣陡峭的陰刻線條。
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