來(lái)源：旅拍誌 作者：Javen
今天的主題是
壞天氣
/
去拍照
因?yàn)?，如果能利用好大自然給我們的一切
分分鐘出大片也不是事兒
1、雨天
優(yōu)勢(shì)：積水 / 雨傘 / 水滴 / 燈光 / 主題
結(jié)合路邊積水中的倒影拍攝人物或建筑，路邊積水可以算是雨天的必拍題材了，但是這種場(chǎng)景的構(gòu)圖比較難掌握。特別是需要和人物相結(jié)合的時(shí)候，好時(shí)機(jī)總是稍縱即逝。這種情況下，等待也許是最好的選擇。
關(guān)于積水，也推薦大家去看一下“牛逼的攝影師如何用一灘積水拍出婚紗大片”肯定會(huì)有啟發(fā)。
將傘與人物、街景相融合：傘是點(diǎn)綴雨景的重要道具，拍攝這種場(chǎng)景最好找到一高處進(jìn)行俯拍。因?yàn)楦魇礁鳂拥膫闳菀资沟卯嬅婵雌饋?lái)雜亂不堪，俯拍不僅可以避免傘對(duì)于畫面的干擾，如果運(yùn)氣好的話，還可以利用各具特色的傘頂制造一些有趣的畫面。
如果能選擇雨傘的顏色，也可以選擇跳脫出場(chǎng)景鮮艷顏色。如果太雜太亂，直接調(diào)黑白還會(huì)非常帶感。
水珠+微距 / 水珠+屋檐
其實(shí)水珠即使不在雨天也可以人造，但周遭淋漓的環(huán)境確實(shí)人造不出來(lái)的。靜態(tài)的水珠微距可能微觀出一個(gè)新的世界，動(dòng)態(tài)的則可以根據(jù)快門速度拍成珠串成線的效果。
大雨可以讓遠(yuǎn)處的燈光變得模糊，調(diào)整焦距，加之地面上積水的反光。
和正常天氣下的拍攝相比，畫面更加充實(shí)有feel。但也很考驗(yàn)攝影師的構(gòu)圖拍攝角度以及時(shí)機(jī)。
2、陰天
優(yōu)勢(shì)：光線 / 顏色對(duì)比
有的人認(rèn)為陰天的散射光平淡不生動(dòng)，不利于表現(xiàn)被攝體的影調(diào)層次，拍出的照片色彩也不好，缺乏藝術(shù)感染力。其實(shí)，這種認(rèn)識(shí)不夠全面。被攝體的影調(diào)和層次， 由兩種因素構(gòu)成：一種是照明光線的反差，一種是被攝體本身各部位的反光率。室外的直射光是由陽(yáng)光加天光組成的。陽(yáng)光照亮被攝體的受光面，天光照亮被攝體的 陰影面(也加上周圍環(huán)境的一些反光)。由于陽(yáng)光和天光的強(qiáng)度不同，被攝體的受光面和陰影面產(chǎn)生明暗不同的影調(diào)。但是，這并非形成影調(diào)明暗變化的唯一因素， 被攝體自身各部位的反光率不同也會(huì)造成影調(diào)的明暗區(qū)別，這是被攝體自身的明暗反差。
在陰天，遠(yuǎn)處的景物由于喪失了亮部和暗部的對(duì)比，顯得特別沉悶。你若想在陰天拍攝風(fēng)景，要盡量少帶天空，畫幅中最好包含一些暗調(diào)子的前景，增加影調(diào)對(duì)比。
陰天拍攝彩色反轉(zhuǎn)片，鏡頭前適宜加用一片琥珀色的W4、R4、A4或81C濾光鏡。這種濾光鏡能夠減少陰天拍攝彩色反轉(zhuǎn)片產(chǎn)生的藍(lán)調(diào)子的偏色。當(dāng)然，如果是數(shù)字?jǐn)z影，也可以利用相機(jī)的白平衡功能或者后期調(diào)整將多余的藍(lán)調(diào)子去除。
拍人方面，正確控制曝光
◆不要直接使用閃光燈，容易造成面試線條生硬，背景昏暗。
◆開(kāi)大光圈及使用稍長(zhǎng)的快門時(shí)間，或?qū)SO調(diào)高一級(jí)。這樣可以讓主體與背景受光較一致，不會(huì)產(chǎn)生主體過(guò)亮，背景過(guò)暗的情況。
◆陰天拍攝，寧愿稍稍欠爆，千萬(wàn)不要過(guò)爆，一旦過(guò)爆不但層次失損，色彩也顯得平淡，后期也很難彌補(bǔ)。
陰天天空雖然灰蒙一片，沒(méi)有多大可觀性，但植被在散射光下色彩會(huì)顯得較為鮮艷,可以通過(guò)參照物強(qiáng)烈的色彩對(duì)比 突出天空的陰沉和壓抑，制造視覺(jué)感染力。
人物色彩更具可塑性，只要突出主體，對(duì)比鮮明，就妥啦。
3、霧 & 霾
優(yōu)勢(shì)：留白 / 隱藏主體 / 前景襯托
留白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶。空白在畫面上的作用，如同標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣。如果有霧這一上天賜予 '尤物'的加入，就更加需要耐心經(jīng)營(yíng)。無(wú)論是云蒸霞蔚的大場(chǎng)面，還是移步易景的小品，都需要拍攝者用獨(dú)到的眼光去捕捉，用獨(dú)特的創(chuàng)意去表現(xiàn)。攝影是減法的藝術(shù)，合理使用'留白'，提升畫面意境。
雖然沒(méi)有晴天的藍(lán)天白云，灰蒙的云并不代表不好拍，反而對(duì)營(yíng)造神秘的氣氛更有幫助。看看圖中的高樓，被灰云遮蓋了會(huì)更有神秘感!這種云(有時(shí)連同霧)在城市里顯得更突出，因?yàn)檫h(yuǎn)處的高樓被霧遮擋會(huì)蓋上一層灰色，與近處的形成更大對(duì)比。
空間感和距離感正是拍攝風(fēng)光作品所追求的效果。要選擇好前景，如果沒(méi)有前景襯托，空間感和距離感就會(huì)被削弱，整個(gè)畫面的感染力也就喪失了。還應(yīng)注意的是，陰天時(shí)的光線偏暗，可以利用大光圈拍攝，使被攝物主體以外的景物虛化，從而得到虛實(shí)結(jié)合的效果。
注意：當(dāng)整個(gè)世界都是白茫茫一片，自動(dòng)測(cè)光很容易被環(huán)境干擾。所以拍攝霧景的曝光量需要根據(jù)具體情況適度調(diào)整，通常0.5-1EV值比較適宜，有時(shí)如果按照正常測(cè)光往往會(huì)出現(xiàn)曝光不足的情形。如果需要把畫面處理成高調(diào)效果，可以增加1-2EV曝光補(bǔ)償，但不要讓高光部分過(guò)暴，這樣才能表達(dá)出淡雅柔和的意境；如果減少曝光補(bǔ)償，則適宜表達(dá)厚重深沉的效果。
在曝光設(shè)置上，可以嘗試用長(zhǎng)時(shí)間快門捕捉到霧氣流動(dòng)的動(dòng)感。有時(shí)霧的流動(dòng)速度較快，可以通過(guò)收小光圈或加灰鏡的方式，刻意延長(zhǎng)曝光時(shí)間，使得霧景富有流動(dòng)感，也是一種很好的藝術(shù)方式，往往能得到讓人驚嘆的效果。
4、風(fēng)
優(yōu)勢(shì)：飄逸 / 動(dòng)靜對(duì)比
風(fēng)可以增強(qiáng)畫面的流動(dòng)感。所以相機(jī)穩(wěn)定是最重要的。其次便是時(shí)機(jī)了！
風(fēng)本身無(wú)形，卻可帶來(lái)有形的律動(dòng)感，這時(shí)我們完全可以利用這樣的天氣條件拍攝一些長(zhǎng)曝光題材照片。長(zhǎng)曝光需要三腳架和濾鏡，但在大風(fēng)天氣需要注意三腳架是否穩(wěn)固，這對(duì)于器材安全是十分重要的。
在能保證正常拍攝的情況下，使用長(zhǎng)曝光可以拍出動(dòng)感的云、律動(dòng)的樹(shù)葉以及一些抽象的畫面。此時(shí)需要搭配使用減光鏡（ND鏡），拍攝前先對(duì)環(huán)境進(jìn)行測(cè)光，然后選擇合適檔位的減光鏡?？偟膩?lái)說(shuō)慢門風(fēng)景只要加強(qiáng)練習(xí)，總會(huì)有滿意的作品出現(xiàn)。
說(shuō)在最后
惡劣天氣拍照只需要注重幾點(diǎn)
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