有人說(shuō)趙孟頫的字俗，軟弱無(wú)骨，他的名氣都是吹出來(lái)的，那么趙孟頫的書(shū)法真的俗嗎？實(shí)際并非如此，趙孟頫“媚俗”之名一方面來(lái)自“貳臣”經(jīng)歷。
他身為宋代“遺老”卻在元朝為官，得到了傅山等人的輕視，并抨擊道：“痛惡其書(shū)淺俗，如徐偃王之無(wú)骨。軟美媚俗，熟媚綽約，自是賤態(tài)?！?/span>
他們將趙孟頫的行為比附到書(shū)法中，用來(lái)諷刺他的人品，稱他的字頗具奴仆之態(tài)，但是出仕元朝并非他所愿，當(dāng)時(shí)為了保住家人性命，趙孟頫不得已上任為官。
而且數(shù)十載的為官之路，他一直遭受排擠，心中抑郁難言，由此可見(jiàn)“媚俗”之名根本成立不了，不過(guò)也有人反駁，董其昌亦曾評(píng)價(jià)趙孟頫用筆“因熟而俗”。
趙孟頫早年用筆直追“二王”，有著古人的秀逸氣韻，用筆頗為圓融精善，盡顯晉人的娟秀瀟灑之風(fēng)，不過(guò)這是一種舒雅的氣韻，并不是俗。
而且趙孟頫晚年書(shū)法也擺脫了這種單調(diào)風(fēng)格，徹底打破了“俗書(shū)”一名，例如這卷《明肅樓記》就是最好的證明，此作內(nèi)容主要講述了明肅樓的建造背景。
全文共計(jì)400多字，單字大小在3厘米左右，卷中字體流轉(zhuǎn)秀美，筆勢(shì)蒼勁凝厚，行筆迅疾暢快，起承轉(zhuǎn)折頗為自然，好似隨手拈來(lái)，于法度中盡顯變化之趣。
與早年相比，趙孟頫晚年開(kāi)始師法李邕，用筆頗為勁健穩(wěn)重 加強(qiáng)了點(diǎn)畫(huà)的內(nèi)在氣格，好似“綿里裹鐵”，彰顯出筋骨之力。
具有“外柔內(nèi)剛”之勢(shì)，彌補(bǔ)了只學(xué)王羲之帶來(lái)的不足，整體風(fēng)格上既有李邕的醇厚筆力，又飽含王羲之“平正溫和，不激不歷”之風(fēng)。
風(fēng)格上更加豐富多變，增強(qiáng)了書(shū)法的藝術(shù)氣韻，可謂真正達(dá)到“神境”，是其生平罕見(jiàn)的“超神之作”。
雖然趙孟頫歷史評(píng)價(jià)褒貶不一，但他的書(shū)法成就卻毋庸置疑，作為元代書(shū)壇的“復(fù)古”領(lǐng)袖，他對(duì)于“古法”的弘揚(yáng)，使元、明、清三代的書(shū)法發(fā)展回歸正軌。
將古人技法臨摹到了巔峰，這種能力是元代至今700多年沒(méi)人能模仿出來(lái)的，尤其是這卷《明肅樓記》，既有“二王”的秀潤(rùn)，又具李邕的凝練挺健。
相較于晉人筆法，其字技法上容易參透，上手比較快，用作入門(mén)也非常合適，時(shí)常臨摹，可以增強(qiáng)用筆的靈動(dòng)之氣，減少點(diǎn)畫(huà)的僵硬感。
充分感悟到“二王”的風(fēng)姿神韻，加深對(duì)于古法的認(rèn)知，這樣在后續(xù)臨摹晉人書(shū)作時(shí)，就能掌握其中的筆法變化，從而進(jìn)入更加高深的領(lǐng)域。
此作現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院，是臺(tái)北故宮的“鎮(zhèn)館之寶”，經(jīng)多方努力我們對(duì)趙孟頫的《明肅樓記》進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別。
12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原，全卷極為高清，這種清晰度市面罕見(jiàn)，墨色濃淡以及筆法轉(zhuǎn)變全都清晰可見(jiàn)。
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