我說(shuō) 我聽(tīng)見(jiàn)背後有輕輕的足聲
你說(shuō) 是微風(fēng)吻著我走過(guò)的小徑
我說(shuō) 星星象禮花一樣繽紛
你說(shuō) 是我的睫毛沾滿了花粉
我說(shuō) 小稚菊都閉上了昏昏欲睡的眼睛
你說(shuō) 夜來(lái)香又開(kāi)放了層層迭迭的心
我說(shuō) 這是一個(gè)生機(jī)勃勃的暮春
你說(shuō) 這是一個(gè)誘人沉醉的黃昏
------舒婷《黃昏》
舒婷這首《黃昏》知道的人可能不多，這首作者寫(xiě)于上世紀(jì)八十年代的黃昏小唱，是一首絕對(duì)名家的絕對(duì)不怎么出名卻絕對(duì)經(jīng)典又絕對(duì)唯美的一塌糊涂的傳統(tǒng)朦朧詩(shī)。女詩(shī)人采用的是早期象征派詩(shī)歌的寫(xiě)作技巧，每句都有具體物件相對(duì)應(yīng)，從字面看，這首詩(shī)一看就懂一目了然，清清楚楚的白紙黑字，但你能看懂的只有表面，你若不展開(kāi)你的想象，根本就不知道作者要表達(dá)什么，這便是象征派詩(shī)歌的高明之處。她只讓你讀懂文字表層，卻不讓你知道作者的深層意味，你得透過(guò)她傳遞給你的客觀對(duì)應(yīng)物之表層，產(chǎn)生你自己的聯(lián)想，從而完成一次心靈的閱讀旅行。
詩(shī)中的“我”和“你”，我們可以設(shè)想為女詩(shī)人和她的愛(ài)人，也可看作她和某個(gè)高人，或作者和她的世界（我們暫且認(rèn)定為她和某個(gè)高人的心靈對(duì)話）。
“我說(shuō) 我聽(tīng)見(jiàn)背後有輕輕的足音”，顯然詩(shī)人處于極度寂寞孤獨(dú)之中，渴望被理解被關(guān)注，所以都產(chǎn)生了“背后有輕輕的足音”的心理幻覺(jué)，那位高人告訴她，這只是“微風(fēng)吻過(guò)”妳“走過(guò)的小徑”，妳這是一種深度自戀下的幻覺(jué)。
接下來(lái)的星星和禮花，睫毛和花粉都是上句的同列排比，作者以求達(dá)到一種不同層面渲染同一主題，這在舒婷的詩(shī)，畢加索的畫(huà)中是比較常見(jiàn)的表現(xiàn)手法。接下來(lái)作者感覺(jué)自己是“小稚菊都閉上了昏昏欲睡的眼睛”，簡(jiǎn)直是自戀到了極點(diǎn)，女人啊，女詩(shī)人首先是女人，越優(yōu)秀的女詩(shī)人越女人。都不勝寒的沒(méi)人敢娶，就差摔打廣告了，還小雛菊似的自我感應(yīng)，她還在昏昏欲睡，于是那位高人告訴她，妳這是"夜來(lái)香又開(kāi)放了層層迭迭的心"，繼而進(jìn)一步暗示她，妳的花季不再，妳是朵多情的不甘寂寞的夜來(lái)香，妳的暗香盡管浮動(dòng)，只是，已近黃昏。
女詩(shī)人豈肯就此束手就擒，她還在作最后一搏，為了自己的粉紅自尊和彎彎的酒窩，她唱道："這是一個(gè)生機(jī)勃勃的暮春”，陰陽(yáng)之色差彼此感官之背離到了這份上，那位高人只能報(bào)一個(gè)無(wú)可奈何的微笑，他告訴她，無(wú)論妳認(rèn)同與否，妳得承認(rèn)，妳只是一個(gè)“誘人沉醉的黃昏”。
于是乎，女詩(shī)人和高人的一席靈魂之對(duì)話，雖然尖銳并幾近殘酷，卻也成就了一首現(xiàn)代象征版精品小詩(shī)，一代才女黃昏之詩(shī)家絕唱?；ㄊ玛@珊之如花美眷，美的驚艷眷的徹底，絕版的傾家蕩產(chǎn)，不可救藥。
