筆順是什么? 筆順是合理的筆畫書寫順序。漢字中有單筆字和復筆字。單筆字只有“一、乙”兩個，其余均為復筆字。在書寫漢字時，復筆字均有筆畫的先后順序問題[1]。 如果寫字不依筆順，會感到不方便、不自然，但筆順其實是一種習慣，習慣成自然，習慣了也就“覺得”方便了。書寫習慣沒有正確與錯誤之分，只有好與壞、順與不順之別[2]。
第一節(jié) 筆順的形成
古老的漢字是象形表意文字，它是依據(jù)字的圖象而不是依據(jù)構圖線條的數(shù)目、走向等去區(qū)別字意的，所以線條的多少、線條的位置安排帶有偶然性。漢字隸變后，才逐漸形成了固定的筆畫結構，受結構的制約, 每個漢字都有了確定的筆順。這對于漢字的書寫、查檢、信息處理都有重要的作用。
合理的筆順的標準是什么? 是要講求書寫時運筆行氣的順序。一般書寫和書法并無本質區(qū)別，都講求一氣呵成，楷體字筆畫雖不相連，但卻要形斷意連，氣脈相通。寫字好比騎車，走平路要騎得快些，上下車、剎車要慢些，直路可以快騎，轉彎則要慢行。而寫字時，起筆較慢、較重，行筆較快、較輕，收筆則又慢、又重。寫平筆筆形時快些，寫折筆筆形時慢些。對于一個字，第一筆重利于運氣，中間筆輕快利于行氣，最后一筆重便于收氣。以“戈”字論，第一筆短橫較慢，第二筆斜鉤暢快，第三筆短撇緩和，第四筆加點收凝。
歸納起來，漢字筆畫的書寫規(guī)則有以下幾條:
1）寫任何一個筆畫，筆頭只能從筆畫的一頭向另一頭走一次，不能走回頭路，即不能回筆。
2）根據(jù)漢字基本筆畫的走向理論，“橫”筆在任何情況下只能由左向右， 而不能從右向左運筆。如“凹、 凸”字都是5筆而不是4筆，“弓”字是3筆而不是2筆。
3）寫“豎、撇、點”時只能由上向下，不能由下向上。例如“女、必”等字不能最后寫“撇”。
合理的筆順不僅有利于運筆行氣的順暢，還有利于寫出規(guī)范、美觀的字形。
楷體為現(xiàn)行通用的手寫體標準字體，和《現(xiàn)代漢語通用字表》規(guī)定的印刷漢字通用字形 (印刷宋體)略有差別，應按印刷楷體字的字形指導書寫。
書寫包括一般應用書寫和書法書寫，書寫者包括小學生、成年人、書法家等所有寫字的人。筆順則是人們書寫經(jīng)驗的總結。由于人的氣質不同，風格不同，對某個字的書寫行氣方式往往不同，也就導致了筆順的不同。但是，古今那些書法家們的經(jīng)驗，則是探討合理筆順的重要依據(jù)。
隨著漢字的發(fā)展，形成了“篆、隸、楷、行、草”五種字體，它們的筆順大致相同，但也有不同，例如行書要求筆順連貫，不一定與楷書完全相同，如行書的“王”字第二筆為“豎”，“有”字第一筆為“撇”，“出”字第一筆為“豎”……。一般說來，筆順是指楷書的筆順，《現(xiàn)代漢語通用字表》規(guī)定的也是楷書筆順。
第二節(jié) 筆順的運用
筆順是從書寫經(jīng)驗中總結出來的安排筆畫的規(guī)矩，這些規(guī)矩本身就是規(guī)律的體現(xiàn)，只有把握住筆順形成的根據(jù)，才能正確地去解釋筆順，深刻地去理解筆順，靈活地去利用筆順。
字形演變的最根本的規(guī)律是簡易律和區(qū)別律。人們總是求簡易以便于運用，求區(qū)別以利于表達。筆順規(guī)則都是前人的經(jīng)驗總結，值得重視、學習和繼承。運用這些規(guī)則時要注意以下幾點。
1）字是用手書寫的，為了使書寫迅速就要縮短運筆的線路，使筆不走或盡量少走空路及回頭路。因此，“最短線路原則”就是筆順的出發(fā)點和歸宿。人們總是以兩筆之間或整字筆畫的最近距離作為確定筆畫先后的依據(jù)。
2）筆畫規(guī)則的建立是以運筆方便為基礎的。筆畫方向的趨右、趨下性，即“先左后右、先上后下”這兩條實質性的筆順規(guī)則最集中地體現(xiàn)了書寫時手的運動生理習慣，它也就成了筆順的基礎。而“先橫后豎、先撇后捺”等其他規(guī)則都是從中派生、演繹出來的。在漢字中，五分之四以上的字是“上左起始下右收筆”，其次才遵循“先中間后兩邊”、“先主體后配件”的規(guī)則。
3）像漢字的演變經(jīng)過草書楷化一樣，漢字筆順的確定也是“行(草)書楷化”的結果。我們主張以發(fā)展的觀點教筆順，提出按利于過渡到行書的筆順教，這是很有見地的。以此規(guī)定楷書筆順，對學生長大后學習和應用行書書寫有很大便利。
4）必須正視這樣的事實，筆順規(guī)則是由社會習慣形成的，筆順規(guī)則不是一成不變的。例如筆順的根本原則是最短線路原則，如果筆順規(guī)則和最短線路原則發(fā)生沖突，人們往往會為求書寫的簡便流暢而改變一些筆順規(guī)則。
第三節(jié) 筆順的規(guī)則
漢字的筆畫簡繁不等，組合形式各不相同，所以都有筆畫的先后順序問題，即筆順的問題。人們在書寫實踐中，不斷總結經(jīng)驗，形成了一套筆順基本規(guī)則。
一、筆順的基本規(guī)則
1．從上到下
漢字中的部分獨體字、上下結構和上中下結構的字，書寫時，絕大多數(shù)是從上到下，如“立、負、富、辜、三、言、香、二、虧、乞、氣、堯、早、草、吊、豈、章、意、復、曼、享、高、亭”等。
2．從左到右
漢字中，部分獨體字、左右結構和左中右結構的字，書寫時，絕大多數(shù)是從左到右，如“從、桃、泊、地、做、化、湖、謝、川、州、兆、波、桃、村、行、樹”等。
3．先橫后豎
當橫筆與豎筆相交時，書寫時絕大多數(shù)是先橫后豎，如“十、豐、艸”等。當豎筆的筆首與橫筆的身段相接，書寫時也是先橫后豎，如“丁、干、于”等。
4．先橫后撇
如“廠、廣、灰、在”等。
5．先撇后捺
漢字中沒有捺起筆的字，故撇筆與捺筆的組合關系，不管是相離、相接還是相交，書寫時均為先撇后捺，如“八、人、大、入、木、義、分”等。
6．先外后內
漢字中，部分獨體字和包圍結構的字，書寫時，絕大部分是先外后內或先包外后包內。如“周、同、問、司、句、風、太、寸、凡、廳、歷、岡、用、尿、閂、氧、床”等。
7．先中間后兩邊
應認清中間與兩邊的主次關系，不管中間多復雜，均得遵守先中間后兩邊的常規(guī)。如“辦、小、少、肖、水、錄、業(yè)、亞、嚴、亟、丞、承、亦、赤、戀、山、止”等。
8．先主體后穿心
如“中、申、事、冊”等。
9．先主體后配件(先中后旁)，
如“才、刀、亦、轡”等。
二、點的書寫筆順
1． 點在左上先寫點
如“斗、為、頭”等。
2． 點在右上后寫點
如“戈、龍、戎、戒” 等字的規(guī)范筆順是先撇后點，因為寫撇輕快，不利收氣，點則凝重，宜作收筆，同樣，“武、代、弋、犬、尤、術、求、甫、發(fā)、書”等字也是最后寫點。
3．點在里面后寫點
內點是包在主體內部的點，如“刃、太、瓦、為、玉、勺、寸、凡、丸、夕、歹、叉、兔、匆”等。不管點與其他成分間是哪種組合關系，書寫時，絕大部分是后寫內部的點。
三、包圍結構的書寫筆順
1. 上右或上左二包圍，先外后里，如“司、廳”。
2. 左下二包圍，先里后外，如“建、過”。
3. 缺口朝上三包圍，先里后外，如“兇”。
4. 缺口朝下三包圍，先外后里，如“同”。
5. 缺口朝右三包圍，先上后里再左下，如“區(qū)”。
6. 全包圍結構的字先里頭后封口(先進人后關門)。
全包圍結構的字在書寫時，先寫上三框，接著寫包圍結構的內部成分，最后封口。如“國、回、田、目、囚、田、回、窗”等。
第四節(jié) 筆順的規(guī)范
筆順的規(guī)則歷來沒有絕對的標準。筆順的不一致，對漢字書寫和教學一直影響很大，更造成了計算機漢字信息處理的混亂局面。因此，確定統(tǒng)一的筆順規(guī)范勢在必行，在計算機逐漸普及的今天尤為迫切。
筆順的規(guī)范工作是隨著漢字的整理和簡化同時進行的。1965年文化部和中國文字改革委員會發(fā)布了《印刷通用漢字字形表》，共收字6196個，該表“確定了每一個字的一定的筆畫結構和筆數(shù)，以便用作統(tǒng)一鉛字字形的范本”。1988年3月25日， 國家語委和新聞出版署發(fā)布《現(xiàn)代漢語通用字表》，確定了7000個通用漢字的規(guī)范筆順。《現(xiàn)代漢語通用字表》按漢字的筆畫數(shù)排列，同筆畫數(shù)的字，按筆形的“橫豎撇點折”次序排列。從而規(guī)定了漢字的字形結構、
筆畫數(shù)和筆順。但是，由于上述兩表中字的筆順是隱含的，而不是明示的，缺乏跟隨性筆順，要想查清漢字的筆順問題，只能據(jù)前后字測定，按有分歧的部件確定，或從類似字得到啟發(fā)。而且，規(guī)范筆順本身也存在一些難點，在社會應用中往往會因理解不同出現(xiàn)漢字筆順的不規(guī)范現(xiàn)象。
因此，國家語委決定對現(xiàn)行規(guī)范筆順進行完善，以適應時代發(fā)展的需要。由國家語委、新聞出版署聯(lián)合主持制定，已于1997年公布的《現(xiàn)代漢語通用字筆順規(guī)范》是將1988年發(fā)布的《現(xiàn)代漢語通用字表》確定的規(guī)范筆順加以完善形成的。它的施行，對促進我國語言文字規(guī)范化具有重大意義。因而，《現(xiàn)代漢語通用字筆順規(guī)范》是值得我們參照執(zhí)行的。
漢字筆順執(zhí)行統(tǒng)一的標準，是漢字規(guī)范化、標準化的需要[3]。漢字筆順既牽涉到定形問題，也影響到定序問題。漢字筆順如果沒有一個統(tǒng)一的標準，無論是字典的檢字、資料的索引、字表的編制、信息處理用漢字庫的制訂、出版印刷等方面的工作，都會受到影響。
漢字筆順執(zhí)行統(tǒng)一的標準，也是識字教學的需要。例如供學生學習用的教材所規(guī)定的筆順往往不執(zhí)行國家統(tǒng)一規(guī)定的筆順標準，各行其是，這樣下去，不僅會影響學生一輩子，而且也給教師帶來麻煩。為了子孫后代的寫字規(guī)范問題，及早糾正教材和教學參考書中的筆順錯誤是當務之急。
第五節(jié) 一些容易出錯的字例
筆順的錯誤有相當集中的分布點和規(guī)律性[4]。我們可以通過大量的文字書寫材料調查，確定出一個筆順易錯的部件，然后以此為教學重點，聯(lián)系有相同部件的字組，起到以簡馭繁、事半功倍的作用。今試舉一些筆順易錯的現(xiàn)代常用字，根據(jù)其錯誤類型、致錯原因，提出糾正方法。
△漢字中有相當數(shù)量的字或部件為左中右結構，書寫時要特別注意筆順。如“輿、兜、脊”等字的上部、“燕、率”等字的中部、“鼠”字的下部、“淵”字的右部等均由左中右三部分組成，且難分主次。按規(guī)范筆順，“輿”字以左中右為序，“兜”則先中間后兩邊，“脊”字先左右后中間。此類字的筆順本應求得統(tǒng)一，但在未有統(tǒng)一之前，只能參照《規(guī)范》。
字例 筆 順
(1)先中間后左右:
燕 (廿)(口.丬.匕)灬
兜 (白.撇提.折橫)兒
率 亠(幺.)十
燮 (言.火.火)又
(2)先左右后中間:
肅 肀(撇.豎.八)
脊 (冫.撇點.人)月
(3)先左邊后中間再右邊:
樊 (木..木)大
攀 (木..木)大手
鼠 臼(提橫橫.提橫橫.鉤)
嬴 亡口(月.女.凡)
輿 (撇豎橫橫.車.折橫橫)橫八
盥 (撇豎橫橫.水.折橫橫)皿
淵 氵(撇.米.豎)
△“母”字的最后三筆不少人習慣于將其寫成“橫點點”，規(guī)范是“點橫點”。從行氣看，兩種筆順都很好，無高下之分。有人說先寫橫容易寫得美觀好看，一橫平分，兩空各填一點，順理成章。但我們宜以《規(guī)范》為準，以防混亂。類似的還有“每、丹、舟”等字。
△“車”字最后寫橫好還是寫豎好? 寫豎，只有最后寫豎才能緩緩送氣利于收筆。但當“車”作左偏旁時，末筆應寫提宜于連接右旁。不少人書寫時不加區(qū)分，一律以豎收筆，不妥。類似的還有“牛、土、王”等字。
△“至、生、王、由”等字均用“土”的筆順，即規(guī)定最后三筆為“橫豎橫”。而“再、冉、重、垂、里、黑”等字以草書為準，先寫豎后寫兩橫，即最后的三筆為“豎橫橫”。由于約定俗成使然，無法用一種統(tǒng)一的筆順貫穿同一類型的字，掌握起來可能會有一定的困難。
△當一個字可以有多種運筆行氣順暢的寫法，哪種最好? 由于規(guī)范筆順均以草書為據(jù)，在書寫時應使各筆畫的相連最近，便于行氣。例如“義”字先寫點比后寫點好，“長”字先寫撇比先寫橫好。
△“那”字左邊的后三筆應寫成“橫橫撇”，有人受行草書的影響，將其寫成“撇橫橫”，不妥。應重申筆畫交叉時先橫后豎或先橫后撇的筆順規(guī)則。
△“甘”字 5筆，筆順是“橫豎豎橫橫”。當橫筆的筆首和筆尾與豎筆的筆尾或身段相接，書寫時則先豎后橫。有人誤把第 2筆的豎寫成豎折，主要錯誤是把左豎與下橫連寫成豎折，要注意。類似的還有“廿、世”等。
△“叉、瓦、夜、鳥、卵”等字的共同點是均有點筆被部分或完全包圍，而點筆與包圍部件的先后卻不同，“又、瓦、肅”是先外圍后寫點，“夜、鳥、卵”卻是先寫點后封口，這類筆順有的是純人為規(guī)定，只能參照《規(guī)范》分出類別，對照記憶。
△“北”字的左邊應是“豎橫提”。橫筆的筆尾與豎筆的身段相接，書寫時先豎后橫，類似的還有“占”字的上邊等。此類宜用對比法，在辨析中加強記憶。
△“非”字宜視為左右兩邊對稱的圖形，兩邊均以豎為主筆，橫為輔筆，故均從豎筆開始寫，要避免從左到右依次書寫。
△“丑”的筆順是“折豎橫橫”，只能作特殊處理。
△“貫”字上部的末筆是長橫，而“衰”字中間部分的倒數(shù)第二筆是長橫。
△“叟”字先臼后豎，而“插”字右邊先豎后臼。
△“豐”字是多橫與一豎相交叉，不管幾橫一律先完成，最后一豎穿過，由于受草書連筆規(guī)律的影響，有人先豎后橫，此類部件，可用“十”為基本部件類推。類似的還有“害、甫、角”等字。
△“象、免、卑、鬼”等字的共同點是新舊字形不同，造成筆畫數(shù)和筆順也不同，此類部件的組字能力強，應下力氣糾正舊字形。
△“土、王、田、由、青、麥、隹、曹、典、曲”等字都屬于橫豎相交而由一橫封底的類型，其規(guī)律是不管幾橫幾豎，前邊均先橫后豎，留最后一橫封底。
△“幽、巫、噩、垂、爽、坐”等字均為軸對稱部件，但其中軸筆畫與左右兩側的筆畫的順序卻有先后之別，“幽、巫、噩”是先中間后兩邊，“爽、坐”是先兩邊后中間。
△“必、州”等字中均含有一個完整的字(心、川)，但按規(guī)范筆順應把這一整字拆開，分兩部分完成，常見錯誤是先寫出成字部分再添加其他。
△按筆順規(guī)則，由某些部件(如弋、戈、戊、山、工、王、大、囗等)組成的字在書寫或取碼時，不是一氣呵成的，須特別留意。如“武、斌、賦、戊、或、載、哉、裁、截、栽、戴、越、戍、成、咸、戚、威、藏、幽、巫、噩、爽、回、囚、國、固、園”等。
△“卸”字左邊雖是“午止”共用一豎的合文，“里”字雖是“田土”共用一豎的合文，“果”字雖是“田木”共用一豎的合文。但根據(jù)現(xiàn)代字形，這些字在書寫時就不能把豎筆斷開。但“蚩”字從蟲之聲，故中間一豎不可一通到底。
△“喜”字中間的“豆”本是鼓的底座，“善”字是“羊”與“言”的變形組合而成。兩字的中間部分均不可作艸。
△“為”字的筆順是“點、撇、橫折鉤、點”。“為”字常見錯誤是先寫“力”再加兩個點。因為繁體的“爲”字上邊是爪，下邊是象的身形，意為人牽著大象去勞作。
△在一些書法教材中，“左”是先橫后撇，“右”是先撇后橫，盡管從書法角度看或有其道理，但規(guī)范筆順不加區(qū)分，“左、右”的上部一律定為先橫后撇。
△一些變形部件可通過字源的基本形幫助記憶，如“祭”字的右上部是“又”的變形，“聚”字的下部是三“人”的變形，“負”字的上部、“比”字的左邊、“化”字的右邊均為“人”的變形。筆順的共同點是折筆后寫。
△“刀”字的常見錯誤是先撇后折，規(guī)范筆順是先折后撇， 因為寫折轉彎慢行氣回旋，最終要暢發(fā)，最后寫撇更利于運筆行氣的順暢。類似的還有“力、乃、萬、方”等字。
△“火”字應是“點、撇點、豎撇、捺”。常見的錯誤是從左至右寫成“點、豎撇、撇點、捺”。
△“九”字的筆順應為先撇后折，有人由于受“乃、力”等字的影響，將其寫成先折后撇。類似的還有“丸、凡、幾、風”等?？捎?#8220;向左出鉤鉤在前，向右出鉤鉤在后”的口訣加深印象。
△“忄”的楷體左為側點，右點小，附在豎旁。有人按從左到右的規(guī)則將其寫成“點豎點”，也有人受“小”的影響先寫豎，后寫左右兩點，都不妥。《規(guī)范》將偏旁“忄”定為“點點豎”，即先兩點后中豎，這是受行書影響，符合“走最短路”的準則。
△“匕、虍、發(fā)、龍”等字中撇和豎彎鉤的組合，規(guī)范筆順應是先寫撇筆，但許多人卻先寫其中的豎彎鉤，后寫撇筆。
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