學習書法的人都知道，書法不光是要臨摹古人作品，更為重要的是，通過臨摹以后，最終還要自成一家。有時候，我們經(jīng)?？梢月牭揭恍┤嗽谠u價別人作品時，往往會說，這是老干部體、這是江湖體，那個水平還處在初學階段。等等。為什么明明有的人寫了幾十年的字，還會被一些專家這樣評價？其實，說起來還是他們沒有進入書法之門，歸納起來有三個原因：

第一，只會臨摹，不會變通

書法要臨摹古人作品是沒錯的，只有通過臨摹，才能從中獲得必要的用筆、字形、章法之法，但是，一些人學習古人以來，只會老老實實地臨摹，而自己不會變通性地臨摹。老老實實的臨摹，就是古人怎么寫，自己就照著怎么寫，哪怕一絲一毫地都不敢懈怠，當然，這樣的方法是正確的。但是，學習書法最終還是要寫出自己的風格的，而不能總是寫出來的永遠是古人。

變通，就是要在臨中創(chuàng)，在創(chuàng)中臨，這是非常有利于自成一體的。形成自己的風格時，我們又不能偏離古人太多，要讓人從你的作品中看到古人的影子，因此，一些書法高手往往是采取邊臨邊創(chuàng)、邊創(chuàng)邊臨的方法，這對于提高創(chuàng)作水平和自成一體是非常有好處的。

第二，任性書寫，手中無古

一些人喜愛書法，喜歡寫字，這是在很年輕的時候所養(yǎng)成的一種習慣，這類人從來不臨帖，或者即使在臨摹，根本不按照臨帖的方法學習筆法和字形，而是任由自己的書寫習慣去寫字，自己認為行云流水、龍飛鳳舞就是好的，殊不知，寫出來的字雖然要比一般不寫字的人強，但如果從書法角度來考察的話，仍然是處于門外漢和初級水平的階段。

解決這個問題的根本方法還是要從臨摹中學到方法，在臨摹時，要想盡一切辦法，忘掉以前自己的書寫習慣和寫字方法，本著從頭再來的思想，只有把以前的忘掉了，才能解決認識和手上的不良習慣，用正確的方法匡衡自己，當什么時候不會寫字了，估計以前的習慣也就忘記了，這時候?qū)懗鰜淼淖植胚_到了學古的水平階段了。

第三，急于創(chuàng)作，缺少精神

學習書法并非是一朝一夕的事情，它除了需要長期的技法訓練外，更需要一個人大量的修為來參與。人們常說，書法是中國文化的精粹，所謂精粹，就是指通過漢字的書寫，把一個人的文化修為、學養(yǎng)、認知、閱歷、情操等融入到作品中，當然，這個過程則是很漫長的，假如一個年輕人寫了一幅作品，我們看起來他的技法水平是非常了不起的，但認真體會它的精神意境，卻也缺少深厚的涵養(yǎng)水平。弘一法師的書法精神看似“無有”，但這與他的修為卻是息息相通的，因為法師已經(jīng)做到了“無有”的境界。

書法的精神培養(yǎng)離不開很多因素的參與，它對人的內(nèi)在修養(yǎng)要求很高，這是書法技法之外的要求。大多數(shù)情況下，人們把書法家也叫文化人，是有一定道理的。這些年書法大賽中，除了通用要求外，在征稿啟示里還提倡自作詩詞，就是要求書法家既要能寫字，還要能作文，如果有這樣的能力，便能加分。書法的修為需要一個人堅持走“正能量”之路，在一點一滴中去學習中國文化，感覺中國元素。

當然，提升書法水平的方法是很多的，除了上述基本要素以外，還需要人的情感、性情等廣泛參與，有人說，書法是單線造型藝術，也就是說，當你一筆下去之后就無法修改它的形狀，這也是一個人“膽識”、認知的一次性考量，所以說，做一名書法家很難，需要幾十年的修煉，做一名優(yōu)秀的書法家，也許需要一個人一生的修為。