一說到中鋒用筆，很少有人認(rèn)可“筆筆中鋒”。大部分人認(rèn)為用中鋒是寫篆書用的，只有篆書點(diǎn)畫才沒有變化。言下之意，中鋒用筆就是死板的，沒有變化的。也就得出一個(gè)想當(dāng)然地結(jié)論——草書不能多用中鋒，理由當(dāng)然是中鋒線條太死板，而草書要的是靈活！
篆書用中鋒筆法不假，但不是只有象篆書那樣的點(diǎn)畫才是中鋒行筆的結(jié)果。中鋒用筆也很靈動(dòng)，也可以忽而細(xì)如游絲，忽而壯如鐵線。知道吳道子吧？他因?yàn)閷W(xué)書法不精到，改了繪畫。他的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的靈動(dòng)就算今天全用側(cè)鋒也畫不出來！
吳道子用的就是中鋒筆法，叫做“游絲抱墨”，是用一種長(zhǎng)鋒筆用中鋒寫成，張彥遠(yuǎn)說這種線條“緊勁連綿，循環(huán)超忽，調(diào)格逸易，風(fēng)趨電疾，意存筆先，畫盡意在，所以全神氣也?！闭且?yàn)橹袖h，游絲一樣的線條也不會(huì)顯得孱弱，而是圓渾勁健，如同被墨汁抱緊的游絲。由此可見，靈動(dòng)不靈動(dòng)不關(guān)乎線的粗細(xì)。
同樣，中鋒也能寫出時(shí)粗時(shí)細(xì)的墨跡。這種結(jié)果是通過提按毛筆程度的深淺來達(dá)到的，提按并不是提按頓挫的按筆和頓筆，這是筆頭高低變化的一個(gè)投影。就那懸針豎來說把，當(dāng)緩緩提起筆時(shí)，筆畫就由粗緩緩變細(xì)，最后變成了一個(gè)尖，直到最后毛筆提離紙面，墨跡逐漸消失。
同樣，比如捺畫，下筆筆尖入紙，緩緩給力壓筆，使筆與紙的接觸面逐漸增大，到捺角時(shí)再緩緩提筆，到最后出去。而草書不僅僅有表面的位置變化，還有毛筆上下的變化。所以說，書法不是簡(jiǎn)單的平面藝術(shù)，它實(shí)際上是隨著時(shí)間而變動(dòng)的四維動(dòng)態(tài)痕跡。
從蔡邕的筆法與神人（姑且這么說，最大可能就是蔡邕自己琢磨出來的），定下來書法的基調(diào)。中鋒行筆就是其中的一條法則，也就是書法中的法。不是說王世貞說的中鋒側(cè)鋒之說古本無之嗎？那是怎么判斷的他們用中鋒呢？
首先從點(diǎn)畫的狀態(tài)，根據(jù)書寫經(jīng)驗(yàn)可以判斷書寫時(shí)毛筆的狀態(tài)。側(cè)鋒的線條孱弱，不入紙，有一種漂浮的感覺。中鋒線條有一種厚重圓渾的感覺，能沉的進(jìn)紙的必是中鋒行筆。
再者，可以從他們的書法論著中去發(fā)掘。
蔡邕不但給中鋒定了性，也給中鋒定了名。他把中鋒叫做藏頭，這兩個(gè)字要比中鋒好理解。藏頭就是把筆畫的出入之跡藏起來，把筆鋒藏起來。這里不單指毛筆入紙、出紙的出入，還包括這個(gè)筆畫的來源也叫出入。
蔡邕說：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行?！边@串字一看就明白，說的就是今天的中鋒，把筆鋒藏在筆畫的中間。
蔡學(xué)士還說過一個(gè)很形象的比喻，“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。”很多人不明白這個(gè)“麗”字，以為就是美麗的意思。如果真是只有美麗的意思絕不會(huì)用這個(gè)“麗”字，那要用美，用妍之類的詞。這個(gè)字在這里是“相隨，相附著”的意思。好的點(diǎn)畫線條就像骨與肉那樣，肌膚附著于骨上。
衛(wèi)夫人也是得到蔡邕的真?zhèn)鞯?，算是蔡邕的第三代徒孫。她也說過關(guān)于點(diǎn)畫骨與肉的問題，“善筆力者多骨，不善筆力者多肉?！敝挥杏泄怯腥獾狞c(diǎn)畫才是有生氣的點(diǎn)畫，點(diǎn)畫有生氣，字才有靈魂。
中鋒筆畫中，筆心行過的位置積墨多，厚重堅(jiān)挺，如同肢體內(nèi)的骨。越往兩邊筆毫越少，墨跡也就越單薄，這就如同骨上的肉。有骨無肉，或者有肉無骨，都是生病的狀態(tài)。只有骨肉相符的才是健康的肢體，書法的點(diǎn)畫也是這樣。
連草圣張旭都說他的老師陸彥遠(yuǎn)告訴他的筆法就是錐畫沙，并且告訴他：“真草用筆，悉如畫沙”。真書和草書的用筆，都跟“錐畫沙”一樣。因?yàn)椤叭绱藙t其跡可久”，“以專想功用，故點(diǎn)畫不得妄動(dòng)”。
很明顯，王氏書法傳人張旭師徒，說了，錐畫沙的中鋒用筆，是專門為書法準(zhǔn)備的功用，所以字的點(diǎn)畫不能隨隨便便地書寫。只要用錐畫沙的方法，“自然齊于古人”。難怪有些人，用了那么多功夫，書法也沒有大的發(fā)展，就是錯(cuò)用了被王羲之稱作“乏”筆的側(cè)鋒！
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