早年上陳忠康教授的課程，課堂講述了學(xué)書法的兩個(gè)觀點(diǎn)，一種是形的描述法，一種是思想的感悟法。
看字形去描述筆法字法的語言，例如欣賞書法、臨寫字帖都是通過描述來轉(zhuǎn)換。另一種是用邏輯用思維去總結(jié)去感悟。抄帖就是一種描述的學(xué)習(xí)方法。創(chuàng)作就需要思想感悟去輸出。學(xué)書法初學(xué)去描述，三幾年以后就要靠感悟來提升。感悟除了個(gè)人本身能力之外，還有一定天賦在里面。自古以來成大事者都是腦子好用的人，這個(gè)觀點(diǎn)不知道各位認(rèn)不認(rèn)同！
古人留下來的書論常常以描述和感悟來結(jié)合。描述的去理解往往得不到精髓。用感悟去體會(huì)又需要描述的基礎(chǔ)，所以古人留下來的書論，有人把它背得粉瓜爛熟也很難得到其中的奧妙。
顏真卿老師張旭絕對算是個(gè)聰明人，書史公認(rèn)的草圣級(jí)的人物。早年請教褚河南（褚遂良）“錐畫沙”“印印泥”的筆法。講了很久，想了很久，還是不明白。后來一次郊游，在江邊在沙上寫字，一下子把悟到了其中的精髓……所以書法除了花功夫之外還是個(gè)腦力活，這一點(diǎn)各位是否認(rèn)同。
《書論》上記載了很多書法專業(yè)名詞“屋漏痕”“坼壁之路”“折釵股”“錐畫沙”“印印泥”等等，四海易術(shù)做個(gè)專題來把它講清楚，人的喜愛和思路有偏好，如有錯(cuò)漏請?jiān)谠u(píng)論區(qū)批評(píng)指正，四海易術(shù)洗耳恭聽！
第一：“屋漏痕”“坼壁之墻”
“屋漏痕”“坼壁之墻”懷素和顏真卿相關(guān)書論都有記載。懷素：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，用筆痛快處如飛鳥入林，驚蛇入草，又遇坼壁之路，一一自然”。內(nèi)容主要描述了筆法和字法的“勢”。突出了“勢”的自然性。坼壁之墻指墻壁在外力的作用下裂開了大的縫隙?！拔萋┖邸笔切稳蓊佌媲涔P法的常用術(shù)語。一個(gè)是指墻上裂了縫，一個(gè)是指墻上流水落下的痕跡，大同小異，可以合一理解。
說書法論書法，從專業(yè)的筆法角度來理解，用筆發(fā)力，毛筆的筆鋒便順勢而下，通過毛筆的篆籀使轉(zhuǎn)下行，中間實(shí)兩邊有毛糙感，從斷墻縫隙和水流的痕跡來看，不可能像留在玻璃上那么光滑，墨水自從上向下流，墨水依然有向左右的膨脹，書論上理解就是“縱橫無定”，雖然是向下發(fā)力，主畫的另兩側(cè)有墨的張力?？上攵?，線條一要飽滿，二要有很強(qiáng)的摩擦力。有摩擦力但墨不飽滿很難左右穿透，有左右穿透的張力，摩擦力不夠的話，沒有“屋漏痕”那種氣勢。除了筆下的功夫外，一定要考慮墨的變化，“屋漏痕”的“痕”才是筆力和墨法共同表現(xiàn)，二者合一才是核心。
第二：“折釵股”
張旭告訴了顏真卿“折叉股”的技巧，從字面上理解，女人的頭釵在外力的作用猛然改變方向發(fā)力，轉(zhuǎn)折的地方有明顯的折痕。
書法而言，線條轉(zhuǎn)折的過程中，選擇適當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)進(jìn)行“剎車制動(dòng)”，收筆時(shí)呈立鋒的剎勢，用頂紙或者急停來處理收筆，有明顯不規(guī)整的折痕，參差不齊。有農(nóng)村燒柴，折干柴那種感覺，要斷不斷的平中有缺。
第三：“錐畫沙”“印印泥”
張長史（張旭）向褚遂良請教筆法雖有所授但始終不得其要領(lǐng)。原文記載“旭思而不悟”。
有一天郊游，張旭到了江邊，看到江邊平地沙靜，折斷樹枝，以枝尖作為筆鋒作書，其險(xiǎn)勁之狀，悟得褚遂良所受筆意，深有感悟，自此以后，筆畫沉著其鋒力透紙背，悟到“錐畫沙”“印印泥”的精髓。
那到底怎樣才能做到錐畫沙的效果呢？其實(shí)是有一些基本條件的，在沒回答這個(gè)問題之前，有經(jīng)驗(yàn)的書友可以嘗試下做個(gè)試驗(yàn)，很硬的紙必須用很軟的毛筆去寫，這樣才能寫出力量的感覺。另外較軟的紙，用相硬的兼毫去寫，效果就出來了。
得出的結(jié)論：
硬毛筆寫硬紙，軟毛筆寫軟紙，正常的情況下是不可能寫出錐畫沙，印印泥的感覺，這些都是工具的屬性決定的。用鋼刀在鋼板上寫字，用稻草在沙地上寫字，硬碰硬，軟碰軟，這些是錐畫沙的大忌。
王羲之用的“鼠須筆”，唐朝公務(wù)員用的“兼毫”都是統(tǒng)一的硬筆芯，筆芯硬裹鋒軟，中間的筆芯有錐尖的感覺，兩邊的毫在吃墨作用下，有左右穿透的張力，特別是寫到枯筆時(shí)，中間一根線很實(shí)，線條兩邊逐漸枯燥，墨色變化異常，把寫好的字反過來看，中間有一道像針一樣劃過的感覺。這就是拿著錐子在沙地上畫的連程，錐尖在沙中前行，沙子在兩邊翻出呈立體感，如果說得高大上一點(diǎn)，中間陽兩邊陰，筆和紙?jiān)陉庩柶胶獾那闆r不才能有感覺。
這句話也正印證了蔡邕《九勢》提出“令筆心常在點(diǎn)畫中行”。小結(jié)一下“錐畫沙”“印印泥”的基本條件
之一：紙和筆要陰陽平衡，紙如沙，紙內(nèi)部纖維要精細(xì)不能太硬。
之二：用筆要古制兼毫
筆如錐
筆心有較硬，副筆毫偏軟。那毫硬到什么程度才叫硬？副毫軟到什么程度才叫軟？這個(gè)度一定要適當(dāng)，這個(gè)要靠手感。如果要這種筆，相信也不便宜。
之三：筆心常在點(diǎn)畫中行走，一定要中鋒行筆才能出效果。
寫到這里將近2000字，內(nèi)容帶有“個(gè)人色彩”，不求每個(gè)人認(rèn)同，請采用“拿來主義”來閱讀，能用則用，不用則棄。
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