生查子，詞牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁風(fēng)月”“綠羅裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。
原唐教坊曲，后用為詞調(diào)。有雙調(diào)五體，字?jǐn)?shù)有四十、四十一、四十二三種。正體雙調(diào)，四十字。前后段各四句，兩仄韻。
代表作有五代牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》、北宋歐陽修《生查子·元夕》、晏幾道《生查子·關(guān)山魂夢長》等。
1、《生查子·元夕》
歐陽修(一說朱淑真) 〔宋代〕
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
去年元宵節(jié)的時候，花市被燈光照的如同白晝。與佳人相約在黃昏之后、月上柳梢頭之時同敘衷腸。今年正月十五元宵節(jié)，月光與燈光仍同去年一樣。再也看不到去年的故人，相思之淚沾濕了春衫的衣袖。
明代徐士俊認(rèn)為，元曲中“稱絕”的作品，都是仿效此作而來，可見其對這首《生查子》的贊譽之高。
此詞言語淺近，情調(diào)哀婉，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思，仿佛影視中的蒙太奇效果，將不同時空的場景貫穿起來，寫出一位女子悲戚的愛情故事。
2、《生查子·獨游雨巖》
辛棄疾 〔宋代〕
溪邊照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌誰和余，空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
此詞乃辛棄疾削職閑居上饒帶湖時所寫，也是他描寫雨巖系列詞作中寫得極為生動的作品。
詞中著重描繪了巖下溪水清清，映照天光云影，反襯出詞人此刻寂寞孤單的處境。上片寫詞人游走溪邊所見水面奇景，反襯自身的“行云不定”。
詞的下片主要描寫山溪清音起，唯有空谷回響，而恰恰與詞人的孤寂高歌交相應(yīng)和。結(jié)尾以“一曲桃花水”道出溪流來源，為空谷清音潤色，使景致生動鮮活。通篇別具匠心，相映成趣，不愧為山水詞中上乘佳作。
3、《生查子·春山煙欲收》
牛希濟(jì) 〔五代〕
春山煙欲收，天澹星稀小。
殘月臉邊明，別淚臨清曉。
語已多，情未了，回首猶重道：
記得綠羅裙，處處憐芳草。
霧色就要散去，遠(yuǎn)山露出姿影。天色即將破曉，星光逐漸稀疏。月光余暉仿佛還映照著她的臉龐，而晨光就要照見她離別的淚水。
離別的話已經(jīng)說得太多，感情是說不完的，最后她又回過頭來再次叮嚀：看到路邊的青草，可要記得穿著綠羅裙的我呀！
這首詞用清峻委婉的語言， 生動形象而又細(xì)致入微地刻畫了一對情人分別時難舍難分的場面，表現(xiàn)了纏綿婉轉(zhuǎn)的“人生自古傷別離”的思想感情，描摹出一種深沉悱惻的情緒。
4、《生查子·關(guān)山魂夢長》
晏幾道 〔宋代〕
關(guān)山魂夢長，魚雁音塵少。
兩鬢可憐青，只為相思老。
歸夢碧紗窗，說與人人道。
真?zhèn)€別離難，不似相逢好。
“關(guān)山” 兩句寫相思之纏綿。征人遠(yuǎn)赴關(guān)山塞外，加之音信稀少，所以“魂夢長”。三、四句寫相思之苦—— “兩鬢可憐青，只為相思老”，它直教人容顏衰老，青春耗損。
下闋寫抒情主人公回到房內(nèi)倚靠窗前，將心中苦楚與體驗告與他人?！罢?zhèn)€別離難，不似相逢好”，直白而淺近，看似平淡，實則深刻凝重幾近麻木，故然。
全詞情真意濃，用語卻質(zhì)樸淺俗，風(fēng)格獨特。
5、《生查子·新月曲如眉》
牛希濟(jì) 〔五代〕
新月曲如眉，未有團(tuán)圞意。
紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰，仁在心兒里。
兩朵隔墻花，早晚成連理。
新月彎彎如眉毛，沒有圓的意思。不忍心看紅豆，滿眼都是相思淚。整天劈核桃，那人像桃仁嵌在核殼中一樣嵌在我心中。兩朵隔墻相望的花，早晚會結(jié)成連理枝。
這首小詞，采用即景生情，一語雙關(guān)的藝術(shù)手法，表達(dá)了男女相愛的深情。兩句一轉(zhuǎn)，層層深入，由執(zhí)著的相思，引出“有情人終成眷屬”的堅強(qiáng)信念。
這首意境開闊、感情質(zhì)樸而富有民歌情調(diào)的令詞，并沒有選入《花間集》，后來被明代的《詞林萬選》與清代的《全唐詩》定為牛希濟(jì)之作。
6、《生查子·三尺龍泉劍》
佚名 〔未知〕
三尺龍泉劍，匣里無人見。
一張落雁弓，百支金花箭。
為國竭忠貞，苦處曾征戰(zhàn)。
先望立功勛，后見君王面。
這是一首贊頌愛國將軍之詞。上片通過愛國將軍佩備的劍和弓來塑造將軍的形象。龍泉寶劍三尺長，劍匣里面暗收藏，一張良弓射落雁，百只箭鏃閃金光。妙在不直接描繪將軍魁梧的身材，而是通過這罕有的寶劍良馬，使讀者感受到將軍的威武和超群武藝。
下片著重寫將軍的精神風(fēng)貌，揭示其內(nèi)心活動。他為國竭盡忠心，南征北戰(zhàn)，歷盡艱辛，他渴望建功立業(yè)，博得君王賞賜。至此，一個性情略顯張狂，但質(zhì)樸率真、憨直爽朗、英武過人的將軍形象躍然紙上，光彩照人。
此詞語言淺顯明白，詞風(fēng)樸實自然。字里行間，洋溢著一種愛國主義的樂觀情調(diào)，抒發(fā)了愛國將軍要求為國建功的英豪之氣。
7、《生查子·藥名閨情》
陳亞 〔宋代〕
相思意已深，白紙書難足。
字字苦參商，故要檀郎讀。
分明記得約當(dāng)歸，遠(yuǎn)至櫻桃熟。
何事菊花時，猶未回鄉(xiāng)曲？
陳亞由做醫(yī)工的舅父養(yǎng)大，他從小耳濡目染，藥名爛熟于胸。詞人長期在外做官不能回家。妻子寫信給詞人傾訴相思之情，詞人有感于此便在寫下這首巧用藥名的閨情詞。
這是一首別具風(fēng)味的藥名閨情詞。詞中以深摯的感情和淺近的語言，別具一格、匠心獨運地妙用一連串藥名，通過閨中人以書信向客居在外的夫君傾訴相思之情的情節(jié)，抒寫了閨中人思念遠(yuǎn)人的款款深情。
8、《生查子·訴別》
蘇軾 〔宋代〕
三度別君來，此別真遲暮。
白盡老髭須，明日淮南去。
酒罷月隨人，淚濕花如霧。
后月逐君還，夢繞湖邊路。
從前曾幾度和你離別，這一次分手我們都已在暮年。你的胡須已經(jīng)全都白了，明天就要動身去淮南。
飲罷酒往回走時明月跟隨著我，淚眼看花猶如迷蒙的云霧。盼望著他日明月也隨你一同歸來，想你的夢縈繞在這湖邊的小路。
這是一首送別之作，全詞緊扣一個“惜”字：惜之因，惜之狀，惜之深，真情噴瀉，哀怨遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，回環(huán)曲致，語淺意深，虛實互補(bǔ)。
9、《生查子·旅夜》
彭孫遹 〔清代〕
薄醉不成鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)覺春寒重。
枕席有誰同？夜夜和愁共。
夢好恰如真，事往翻如夢。
起立悄無言，殘月生西弄。
微帶醉意沒能進(jìn)入夢鄉(xiāng)，反而覺得春夜的寒氣更重。這鴛鴦?wù)碛姓l和我同用？只能夜夜伴著離愁入夢。
美好的夢令人感到真實，真的往事反而如虛幻的夢。起床佇立窗前默默無言，殘月遙掛小巷西頭的夜空。
此詞自寫欲求夢而先借酒力，但薄醉仍難入夢，一直寫到夢中和夢醒。意境幽清，情致婉然。下片“夢好恰如真，事往翻如夢”二句，從李商隱詩“回腸九疊后，猶有?；啬c”翻出，而更具哲理，耐人尋味。
10、《生查子·侍女動妝奩》
韓偓 〔唐代〕
侍女動妝奩，故故驚人睡。
那知本未眠，背面偷垂淚。
懶卸鳳凰釵，羞入鴛鴦被。
時復(fù)見殘燈，和煙墜金穗。
侍女翻動妝奩發(fā)出聲響，似乎有意把人從睡中驚醒。那知床上人本來徹夜未眠，只是背著臉偷偷垂淚。
鳳凰釵她懶于卸下，一夜都羞惱進(jìn)入鴛鴦錦被。不時望望殘燈，希望隨著燈穗在一陣輕煙中破碎。
這首詞描寫貴婦人既恃貴嬌懶，又相思害羞的心理十分細(xì)致。選用偷、懶、羞等形容婦人這種心理，極為精確。末二句以寫景作結(jié)，耐人品味。表現(xiàn)了作者較高的藝術(shù)匠心。
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