春雨宜讀書，夏雨宜弈棋。秋雨宜撿藏，冬雪宜飲酒
秋雨，是一種歲月的情緒，悵然，落寞。瑟瑟的雨，仿佛光陰的一份訴說(shuō)，輕柔，深情。
每個(gè)人的心底，都有一場(chǎng)特別的秋雨。
落葉無(wú)聲，秋雨有情，你心田的雨，下成了哪首詩(shī)呢？
1.《秋雨夜眠》
白居易 〔唐代〕
涼冷三秋夜，安閑一老翁。
臥遲燈滅后，睡美雨聲中。
灰宿溫瓶火，香添暖被籠。
曉晴寒未起，霜葉滿階紅。
此詩(shī)抓住特定環(huán)境中人物的性格特征進(jìn)行細(xì)致的描寫，成功地刻畫出一個(gè)安適閑淡的老翁形象。
前半部分從老翁在秋雨之夜就寢的情況刻畫他的性格，后半部分進(jìn)一步描繪老翁睡醒之后的情況。全詩(shī)在一定程度上反映了詩(shī)人暮年政治上心灰意懶、生活上孤寂閑散的狀況。
2.《河傳·秋雨》
閻選 〔五代〕
秋雨，秋雨，無(wú)晝無(wú)夜，滴滴霏霏。
暗燈涼簟怨分離，妖姬，不勝悲。
西風(fēng)稍急喧窗竹，停又續(xù)，膩臉懸雙玉。
幾回邀約雁來(lái)時(shí)，違期，雁歸，人不歸。
這首詞寫女子的秋雨閨怨。
上片起首四句，描繪了秋雨連綿不斷的典型環(huán)境，三句重疊，筆勢(shì)勁急，透出怨情，這是室外之景；室內(nèi)之景“暗燈涼簟”，這冷清與外界融合，更增人怨。過(guò)片則用西風(fēng)漸急，搖窗喧竹，斷斷續(xù)續(xù)的凄厲聲，加強(qiáng)了悲涼的音調(diào)。
3.《懷吳中馮秀才》
杜牧 〔唐代〕
長(zhǎng)洲苑外草蕭蕭，卻算游程歲月遙。
唯有別時(shí)今不忘，暮煙秋雨過(guò)楓橋。
“唯有別時(shí)今不忘，暮煙秋雨過(guò)楓橋?！闭嬲挠亚?，是不可能被流失的時(shí)光所淡化的。此句是寫詩(shī)人沉浸在深深的回憶中。歲月雖然是那樣的遙遠(yuǎn)，但當(dāng)年依依握別的情景，卻至今歷歷在目。
這是一首懷念友人的抒情小詩(shī)，此詩(shī)通過(guò)回憶以前與友人馮秀才分別時(shí)的情景，表達(dá)了詩(shī)人和友人之間的深厚友誼。
4.《黎拾遺昕裴秀才迪見過(guò)秋夜對(duì)雨之作》
王維 〔唐代〕
促織鳴已急，輕衣行向重。
寒燈坐高館，秋雨聞疏鐘。
白法調(diào)狂象，玄言問(wèn)老龍。
何人顧蓬徑，空愧求羊蹤。
此詩(shī)前四句寫了深秋之意，秋深寒重，更有空堂，對(duì)一點(diǎn)孤燈；其后兩句言及詩(shī)人自己平日的修行狀態(tài)，即獨(dú)自參禪打坐，兼學(xué)道家；最后兩句點(diǎn)題，寫黎昕、裴迪二友的到訪，于詩(shī)人有陶淵明載酒之歡。
全詩(shī)毫無(wú)慣有之凄苦意，縱是秋夜淅瀝，也難耐勃發(fā)之意趣，字里行間，一番悠然。
5.《秋日思舊山》
子蘭 〔唐代〕
咸言上國(guó)繁華，豈謂帝城羈旅。
十點(diǎn)五點(diǎn)殘螢，千聲萬(wàn)聲秋雨。
白云江上故鄉(xiāng)，月下風(fēng)前吟處。
欲去不去遲遲，未展平生所佇。
舊山指舊日隱居修行之處，因隱修處多在山林，故稱舊山。這是僧人子蘭所寫的一首六言律詩(shī)。描寫細(xì)膩，節(jié)奏明朗，情感真摯，寓意深沉，是這首詩(shī)的特點(diǎn)。
詩(shī)人慨嘆，都說(shuō)長(zhǎng)安是繁華之地，可對(duì)我來(lái)說(shuō)卻是羈旅之地，秋日的雨聲令人心碎。
6.《生查子·情景》
姚寬 〔宋代〕
郎如陌上塵，妾似堤邊絮。
相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無(wú)尋處。
酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。
過(guò)了離別時(shí)，還解相思否？
這是一首閨詞。全詞以女主人的口氣道出，不作雕飾，自然流暢，一氣呵成。
詞篇寫別時(shí)情景，自然以描寫告別場(chǎng)面的“酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨”兩句為中心，上半闋為別時(shí)的感慨，末二句設(shè)想別后的情事，篇幅雖不長(zhǎng)，卻容下了別情離緒的各個(gè)方面。
7.《醉蓬萊·歸故山》
王沂孫 〔宋代〕
掃西風(fēng)門徑，黃葉凋零，白云蕭散。柳換枯陰，賦歸來(lái)何晚。爽氣霏霏，翠蛾眉嫵，聊慰登臨眼。故國(guó)如塵，故人如夢(mèng)，登高還懶。
數(shù)點(diǎn)寒英，為誰(shuí)零落，楚魄難招，暮寒堪攬。步屧荒籬，誰(shuí)念幽芳遠(yuǎn)。一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁。試引芳樽，不知消得，幾多依黯。
“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”是此詞最精彩的筆墨，用三排比短句。描繪出了一種清冷孤寂的境界，秋燈、秋雨、秋雁，所襯托的不過(guò)是一顆秋心而已。
在這首詞中，作者多處描寫故鄉(xiāng)秋季的景物，寄情于景，情景交融，用較為隱蔽的手法表達(dá)了他的黍離之悲。
8.《小桃紅·寄鑒湖諸友》
張可久 〔元代〕
一城秋雨豆花涼，閑倚平山望。
不似年時(shí)鑒湖上，錦云香，采蓮人語(yǔ)荷花蕩。
西風(fēng)雁行，清溪漁唱，吹恨入滄浪。
前二句點(diǎn)明此曲創(chuàng)作時(shí)令、地點(diǎn)。豆莢本已藤萎葉枯，委地零落，幸得秋時(shí)之雨滋潤(rùn)，故得重綻新花。三、四、五句，從寫眼前之景轉(zhuǎn)到對(duì)已逝歲月的回憶。后三句作者由回憶昔時(shí)友人的歡聚情景回到現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)苦悶心情。
全篇所表現(xiàn)的內(nèi)容已經(jīng)超出了懷遠(yuǎn)寄友的范圍，曲折地表現(xiàn)了元代統(tǒng)治下知識(shí)分子普遍的坎坷人生和備受壓抑的內(nèi)心世界，具有深廣的內(nèi)容。
9..《桂殿秋·思往事》
朱彝尊 〔清代〕
思往事，渡江干，青蛾低映越山看。
共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。
這首《桂殿秋》，五句，二韻，二十七個(gè)字，純屬短制。在如此短短的尺幅中，織進(jìn)了詞人纏綿悱惻的情思，而且描畫出意中人的眉眼。
詞人與意中人只是心會(huì)神交，并沒(méi)有結(jié)合。盡管好花旁落，詞人卻舊情不忘，所以有《桂殿秋》。如此癡愛(ài)之寫，卻又不見字面直露，全在一“看”、一“聽”、一“寒”中傳出；而全部復(fù)雜難言之心緒也僅憑一“共”、一“各”字之對(duì)相觀照間抽引，誠(chéng)是不凡之圣手。
10.《如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路》
納蘭性德 〔清代〕
黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。
消息竟沉沉，今夜相思幾許。
秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。
這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無(wú)盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細(xì)致清新，委婉自然。
納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過(guò)其他意象的狀態(tài)來(lái)體現(xiàn)這種情感。
