你跟宓多里學(xué)了那么久，從生活上和精神上受她的影響不小吧。
作為學(xué)生來(lái)說(shuō)，我很感動(dòng)。她是一個(gè)我熟悉的人。她早年被譽(yù)為神童，很早就出名了，但神童的光環(huán)很容易消退。她也早早注意到這個(gè)問(wèn)題，想要脫離為拉琴而拉琴的境地，所以去紐約大學(xué)念了社會(huì)學(xué)和心理學(xué)，這也不難理解為何她在21歲創(chuàng)辦了Midori & Friends基金會(huì)，這絕對(duì)是一種博愛(ài)精神。
聽(tīng)了她的音樂(lè)會(huì)讓我想到了日本壽司之神小野二郎，正如小野對(duì)壽司傾注畢生心血一樣，宓多里對(duì)藝術(shù)、對(duì)作品的敬畏已經(jīng)達(dá)到了極致。雖然我不是從一開(kāi)始認(rèn)同她的演奏方式，但隨著音樂(lè)的展開(kāi)，我逐漸的被她的專(zhuān)注和純凈感所打動(dòng)。她的演奏呈現(xiàn)出極高的純凈度，她的演奏就像一面鏡子，一下子折射出我自己的浮躁?？吹剿绱藢?zhuān)注，我的心會(huì)慢慢沉靜下來(lái)，擺脫煙火氣。在很多段落里，我感覺(jué)到她已經(jīng)完全把這個(gè)作品融入自己血脈了，身體、心靈和音樂(lè)是完全融合的。
難度很高，獨(dú)奏部分技術(shù)很難，而且對(duì)樂(lè)隊(duì)和指揮也要求很高。
巴托克第2小提琴協(xié)奏曲盡管上演過(guò)很多次，但仍然是一首被低估的偉大作品，比肖斯塔科維奇第1甚至普羅科菲耶夫第1要少。我從13歲開(kāi)始聽(tīng)這個(gè)作品，那時(shí)天天聽(tīng)，這首曲子讓我入迷，我被徹底震撼了。后來(lái)我借來(lái)了這個(gè)曲子的總譜，大學(xué)一年級(jí)時(shí)我自己摸了一下，大四作為畢業(yè)曲目。如今我聽(tīng)過(guò)多次現(xiàn)場(chǎng)演奏，我認(rèn)為她是最貼近音樂(lè)本身的。
她的音樂(lè)和她的生活是密不可分的。從她的演奏中我可以看出她對(duì)生活態(tài)度，音樂(lè)中的純凈度和生活中樸素、無(wú)欲狀態(tài)是一脈相承的。
真正的藝術(shù)家都有非常純凈而純真的心靈，只有保持純凈感直達(dá)音樂(lè)的核心。她對(duì)物質(zhì)生活要求很簡(jiǎn)單。她吃了冰淇淋都會(huì)非常開(kāi)心，露出純真的笑容，完全不像她這個(gè)年齡的人，她有著非常簡(jiǎn)單的快樂(lè)。
這種童真到現(xiàn)在還保持著，她沒(méi)有一點(diǎn)世故。音樂(lè)就是自己內(nèi)心世界的流露，琴如其人。她在學(xué)校里的教學(xué)是怎樣的？
除了一些弓法指法上的建議，她在音樂(lè)性方面給你的指示很少，而是讓你能夠表達(dá)自己內(nèi)心的感觸，總是讓學(xué)生“傾聽(tīng)自己的聲音，傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音”，所以她每個(gè)學(xué)生拉出來(lái)的音樂(lè)都迥然不同。如今像她那樣既是頂級(jí)獨(dú)奏家又擔(dān)任教師的人很少。
這非常艱難，因?yàn)橛忠毲儆忠虒W(xué)生，要對(duì)抗體力的不足。她作為學(xué)校老師，場(chǎng)次是否不到一年30場(chǎng)？
不，她單單本周就有三場(chǎng)。她的演出生涯完全照常進(jìn)行，一點(diǎn)沒(méi)有因?yàn)閺氖陆虒W(xué)而打任何折扣。她還嘗試?yán)芏嘈伦髌?，包括室?nèi)樂(lè)，還委托作曲家創(chuàng)作新作。作為演奏家，她總是想跳開(kāi)原先的曲目另辟一番天地。而在教學(xué)上也高度投入，常常一下飛機(jī)就直接趕來(lái)上課。她甚至不需要準(zhǔn)備教學(xué)的曲目，因?yàn)樗嗄暌呀?jīng)非常熟悉這些曲目。
童年宓多里
她從小拉帕格尼尼，基本功很扎實(shí)，就像我現(xiàn)在有些學(xué)生，能拉帕格尼尼之后直接就可以上最難的協(xié)奏曲，因?yàn)檫@些對(duì)他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)不難了。這可能和她媽媽的培養(yǎng)有關(guān)。你見(jiàn)過(guò)她媽媽沒(méi)有？
接觸過(guò)幾次但沒(méi)有太多交流。我印象最深的一次是她媽媽坐在地上給她熨燙衣服，還會(huì)幫她找房子，再?lài)?yán)厲的母親還是會(huì)有護(hù)犢之情。
她怎么練琴？
她是一個(gè)勤奮的人，每天都在練琴，有時(shí)間就會(huì)進(jìn)行”full warm-up”（較為擴(kuò)展的熱身），她有多種warm-up。比如今天早上10點(diǎn)排練，她8點(diǎn)就到了，開(kāi)始了今天的”full warm-up”。在她有一套非常系統(tǒng)的技術(shù)，如果學(xué)生需要，她還專(zhuān)門(mén)開(kāi)了解決技術(shù)問(wèn)題的課。
她用什么教材？
是Dounis, 我沒(méi)有完整練過(guò)那本但是我知道。
她對(duì)于音準(zhǔn)的要求非常高。我剛?cè)サ臅r(shí)候自認(rèn)為音準(zhǔn)還行，但她一直說(shuō)我不準(zhǔn)。然后她讓我拉G大調(diào)音階，她拉一個(gè)音讓我做參照。我拉三個(gè)八度拉得很慢，單音和琶音。她要開(kāi)發(fā)我的聽(tīng)力，如果你過(guò)關(guān)了自己也可以聽(tīng)。她把十個(gè)學(xué)生分成兩組，每個(gè)月彼此聽(tīng)對(duì)方拉。她非常有耐心，我自己一開(kāi)始都沒(méi)那個(gè)耐心，她讓我每個(gè)音都拉得很長(zhǎng)，保持極大的專(zhuān)注力。
她喜歡慢。
她先培養(yǎng)你的聽(tīng)力才讓你拉快。她的耳朵太好了。
她上課頻率怎樣？
她由于要演出，不是每周都在，但每次回來(lái)都會(huì)猛上一陣，從來(lái)不脫課。
對(duì)今天的演奏，你有沒(méi)有特別感動(dòng)的瞬間？
每次在拉比較輕的段落時(shí)，她的控制力非常強(qiáng)。
第一樂(lè)章的華彩讓我完全進(jìn)入她的世界沉醉其中。第二樂(lè)章主題質(zhì)樸而充滿民風(fēng)也非常符合她的個(gè)性。這一樂(lè)章有一段在G弦，很多人都喜歡用大弓子，而她還在用四指，用小弓，表達(dá)的是非常壓抑的情緒。
她開(kāi)頭沒(méi)有用G弦。
我最近才知道，巴托克反對(duì)用G弦，他對(duì)首演者佐爾坦·塞凱伊提出了要求。宓多里的運(yùn)弓概念是：寧可你看不見(jiàn)她怎么拉的，她完全沒(méi)有取悅大眾的念頭。她認(rèn)為弓不能更多了，就好比一個(gè)包里能放三件衣服而人家會(huì)放四件，而她則正好相反，采取極簡(jiǎn)主義。
她的行李很少，即使出來(lái)很多天也如此。這次演出服也就只有一套而不換。
從她這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)來(lái)看，她現(xiàn)在狀態(tài)很好，比神童時(shí)期好很多。她有一點(diǎn)是維持不變的，她一直追求純凈度，現(xiàn)在比以前更純凈，以前是14k金的，現(xiàn)在是24k。
她的音樂(lè)里每一個(gè)音都是深思熟慮的結(jié)果，沒(méi)有一個(gè)音是未經(jīng)思考直接出來(lái)的。
她追求的不是華麗的效果，有人會(huì)覺(jué)得她的演奏太過(guò)沉重了。上次薩德洛夫是明顯俄羅斯風(fēng)格的。薩德洛夫會(huì)讓我很喜歡，但宓多里有深度，更有陀思妥耶夫斯基式的人類(lèi)悲情。
她帶我們下社區(qū)演出，戒毒所、醫(yī)院、我們都和她一起去。
這比練琴更重要，她更加直面蕓蕓眾生，她見(jiàn)過(guò)了所有的苦和磨難，愿意去戒毒所和監(jiān)獄接觸最底層的人，她讓我想到周潤(rùn)發(fā)把自己99%身家捐出去的事。他只需要維持最基本的生計(jì)即可。
宓多里讀人類(lèi)學(xué)，“功夫在詩(shī)外”，這種對(duì)人類(lèi)的共情讓她的音樂(lè)更充實(shí)。
我特別喜歡她的第三樂(lè)章，她以自己的內(nèi)在感受力表達(dá)出的完全就是音樂(lè)本身，表達(dá)出的是完全超越人類(lèi)世俗生活的層面。巴托克協(xié)奏曲里有很多這樣的例子。這和巴托克的生活經(jīng)歷也有關(guān)系，他的晚年生活困頓，梅紐因讓他寫(xiě)了奏鳴曲就是為了幫他度過(guò)難關(guān)。
宓多里演奏巴赫無(wú)伴奏奏鳴曲
她出了一套巴赫小提琴無(wú)伴奏，非常清淡。
在最后加演的巴赫第三帕蒂塔中的E大調(diào)前奏曲里，還是宓多里的角度闡釋巴赫，也具有非常高的集中度。她的線條連綿不斷，并不是一條直線，但還是采取極簡(jiǎn)風(fēng)格，不仔細(xì)聽(tīng)?zhēng)缀趼?tīng)不到，她不張揚(yáng)不濃烈，但是有很多一唱三嘆之處值得玩味，非常貼近巴洛克時(shí)代風(fēng)情。
她的巴赫也非常貼近作曲家原始的意念。她拉巴赫時(shí)握弓的位置總是往上移了一點(diǎn)，接近巴洛克琴弓的效果，巴洛克琴弓更短，弓壓也更小。現(xiàn)在很多人在音樂(lè)里加了太多自己的東西，而對(duì)音樂(lè)真諦的追求卻往往被舍棄。而她是一個(gè)孜孜不倦追撥開(kāi)塵埃求真諦的人，這種執(zhí)著精神非常可貴。
現(xiàn)在的回歸本真的演奏風(fēng)格已經(jīng)蔚然成風(fēng)了，很多人都成為追隨者，比如調(diào)音會(huì)低半度，但有的演奏給人貌合神離之感。而宓多里走巴洛克的路線但和很多人不一樣，她對(duì)巴赫作品中音程關(guān)系的處理非常敏感。她仍用了現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)音高，不是追求表面效果，而是為我所用，都有自己的理由。
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