肯普夫演奏貝多芬《第29“錘子鍵”鋼琴奏鳴曲》
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我非常喜歡貝多芬的鋼琴奏鳴曲，常把它們作為我工作時的背景音樂來放，我總是不時地被其美妙的旋律和清新、純粹的鋼琴音樂所打動。
在鋼琴名家中，威廉·肯普夫?qū)ω惗喾业年U釋是最有名的。在我最早喜歡的貝多芬作品中，就有威廉·肯普夫演奏的《第五鋼琴協(xié)奏曲》。印象最深的是：在管弦樂隊一長端引子之后，肯普夫的鋼琴加入了進(jìn)去，那音樂聲十分清脆、響亮、悅耳，既有高音部的明亮，又有低音的渾厚有力；而樂隊此時退到幕后，由鋼琴這位“女高音”唱起了動人的詠嘆調(diào)。我當(dāng)時意識到，那部擔(dān)任獨奏的鋼琴一定是一臺上乘、名貴的音樂會鋼琴，要不然不會有這么好的音色。很幸運，我擁有一套威廉·肯普夫套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，雖說是作為資料文獻(xiàn)出版的五十年代的錄音，但仍然有很好的音質(zhì)，很好地再現(xiàn)了肯普夫技巧成熟時期的出色演奏。
貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲被認(rèn)為是音樂史上的“新約圣經(jīng)”，可見其地位之重要。它們的寫作時間超過三十年，在音樂的風(fēng)格和精神內(nèi)容上，被評論家們看作貝多芬的音樂自傳。這些作品是公認(rèn)最難彈的，很少有鋼琴家愿意全部演奏出來。中國鋼琴家石叔誠曾說：“有時我彈完浪漫派作曲家比如肖邦、舒曼的作品后，自己都會陶醉在其中，感覺自己彈的比較完美了，對自己的演奏比較滿意了，但每次演奏完貝多芬的作品后，總會發(fā)覺有這里或那里的缺陷，到目前為止我對我自己演奏的貝多芬沒有一次是滿意的?！必惗喾蚁矚g用鋼琴奏鳴曲這種形式充份地、個性化地、乃至即興地表現(xiàn)自己的思想和情感。海頓和莫扎特等人大都把鋼琴奏鳴曲當(dāng)作教學(xué)手段，而貝多芬卻把它們當(dāng)作藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段。他不僅將自己的思想感情傾注于鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，而且擴大了鋼琴的演奏音域，增強了力度的對比，提高了手指的技巧，加強了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)內(nèi)部的對比因素，擴大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力。由于貝多芬對鋼琴奏鳴曲的卓越創(chuàng)造與貢獻(xiàn)，使鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作水平得到了很大的提高。
在貝多芬的全部三十二首鋼琴奏鳴曲里，常在音樂會節(jié)目單上出現(xiàn)的主要是第８號《悲愴》（Ｏｐ．１３）、第１４號《月光》（Ｏｐ．２７－２）、第１５號《田園》（Ｏｐ．２８）、第１７號《暴風(fēng)雨》（Ｏｐ．３１－２）、第２１號《黎明》（Ｏｐ．５３，又稱《華德斯坦》）、第２３號《熱情》（Ｏｐ．５７）和第２６號《告別》（Ｏｐ．８１ａ）。
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《悲愴奏鳴曲》第一樂章開始部份如同悲哀的葬禮，好像是沉重的壓力伴隨著痛苦的嘆息，這也許是“悲愴”之稱的由來。但它很快就以較快的速度、以左右手相呼應(yīng)而彈出一個較歡快的旋律來，抒發(fā)出寧靜誠摯、淳樸的感情。接著再回到緩慢、悲觀的引子，進(jìn)而變化為快板。它的主題其實是樂觀、明亮的，而非悲觀頹廢。尤其在第二樂章里，音樂如同歌唱般輕松自如地演進(jìn)；而第三樂章則好像愉快的舞蹈，充滿田園風(fēng)味，富于幻想的性格，以樂觀、向上為主調(diào)。
《月光奏鳴曲》第一樂章如同月光般輕柔，正如肯普夫所說，是“三連音輕聲細(xì)語，音流上閃爍著微茫之光。從深暗中，浮起了那支憂心忡忡的主題……從第一樂章的柔板中，可以發(fā)現(xiàn)印象派的萌芽?！薄对鹿庾帏Q曲》極度流行，迷倒無數(shù)有情人的，也許正是曲中令人沉醉、惹人遐思的美感。第二樂章并無月光之感，但優(yōu)雅輕盈，像是美妙而歡暢的微笑，只是這微笑使人感到一種凄涼和壓抑。著名作家羅曼·羅蘭認(rèn)為第三樂章是流芳百世的爆發(fā)，如同夜晚強烈的暴風(fēng)雨，展現(xiàn)的是內(nèi)心巨大的畫面。這是沸騰的血液的沖鋒，心臟在猛烈地擂著戰(zhàn)鼓，琶音的巨浪前赴后繼，在浪峰的最高點上捶響重音！
《田園奏鳴曲》是一首非常美麗動聽的田園詩篇，令人聯(lián)想起貝多芬的同樣叫做“田園”的第六交響曲。第一樂章從低音部開始一個簡單但是迷人的主題，由它引入一個優(yōu)雅動人的旋律。第二樂章充滿歌唱性，有進(jìn)行曲的味道，但其主體是憂郁的、優(yōu)雅的。據(jù)說這是貝多芬自己十分喜愛的一個樂章。第三樂章是諧謔曲，其主調(diào)是歡樂的，并有一種幽默感。第四樂章使人聯(lián)想到牧場上的狂歡，人們?nèi)w出動，跳舞歌唱，場面歡快而動人。
《暴風(fēng)雨奏鳴曲》由三個樂章組成，第一樂章在高音部不斷重復(fù)加強的主題，充滿明朗、樂觀、愉快的心情，就像是是對大地母親的贊美。第二樂章一唱三嘆，音樂的流動緩緩地行進(jìn)，似在安慰受傷的心靈。第三樂章常在音樂會上單獨出現(xiàn)，是非常有名的動聽片斷，其暢快淋漓的情調(diào)使人聯(lián)想到在著名的好萊塢電影《雨中舞蹈》中男主角在大雨中跳舞的那種暢快和歡欣。
《熱情奏鳴曲》據(jù)說是革命領(lǐng)袖列寧最喜愛的音樂作品之一。這部熱情洋溢的作品也是貝多芬自己最喜愛的一首。第一樂章從一個有力的、令人壓抑的引子開始，好像是沉重的壓力伴隨著痛苦的嘆息。它引出一個如歌的主題貫串始終，隨著斷奏而上升，表現(xiàn)了洶涌起伏，不可遏止的熱情。整個樂章表現(xiàn)了作者的思緒起伏和內(nèi)在的意志。第二樂章的主題清新而從容不迫，與第一樂章的熱情形成鮮明的對比，表現(xiàn)靈魂并沒有被痛苦折磨死，仍能夠享受美感，并陶醉在美妙的理想境界中。它描寫的是從沉思中活動起來的心靈，克服了痛苦、不安和失望，意志又堅強起來。第三樂章充滿樂觀主義精神，第一主題氣勢奔騰，一瀉千里，勢不可當(dāng)；而第二主題表現(xiàn)頑強的反抗和掙扎，展開部進(jìn)一步表現(xiàn)對幸福生活的向往和內(nèi)心的激動；最后，沸騰的音流匯合成一支英勇的進(jìn)行曲，激動著人們前進(jìn)。
一般認(rèn)為，貝多芬的鋼琴奏鳴曲是令鋼琴家望而生畏的作品。１９世紀(jì)俄國偉大鋼琴家安東·魯賓斯坦曾說過，貝多芬的３２鋼琴奏鳴曲人類不配彈。的確，分析和評論貝多芬的鋼琴奏鳴曲是吃力不討好的困難事，因為它們不那么情緒化，也少有浪漫。聽者必須用心去聽和體會，待到要述說時卻是“此中有深意，欲辯已忘言”。
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