巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)演奏貝多芬降E大調(diào)第三交響曲
BBC 音樂雜志
曾問詢?nèi)?span>151名著名指揮家總結(jié)出
「史上最偉大的20部交響曲」
打開經(jīng)典榜單 聆聽氣勢(shì)磅礴的恢弘史詩(shī)
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No.20 布魯克納《第七交響曲》
- Bruckner Symphony No. 7 (1883) -
布魯克納的《第七交響曲》，篇幅宏偉，樂思復(fù)雜，被稱為“英雄”交響曲。創(chuàng)作之時(shí)，正值瓦格納去世，因此第二樂章為瓦格納的悼歌。
1884年，第七交響曲首演之后，成為布魯克納第一部攀上歐洲樂壇的名作。作品充滿靈光乍現(xiàn)的時(shí)刻，最吸引人的是精彩的結(jié)尾部分，閃閃發(fā)光的琴聲和史詩(shī)般的號(hào)角涌動(dòng)，直至歡快地結(jié)束。
No.19 貝多芬《第六交響曲》
- Beethoven Symphony No. 6 (1808) -
貝多芬《第六交響曲》，又名《田園交響曲》，是對(duì)自然的終極贊美詩(shī)，呈現(xiàn)出對(duì)自然敏銳的捕捉和對(duì)愉快心境的出色描摹。
貝多芬愛好自然，踏遍郊野。曾在書信中直言：“我的心意是只在鄉(xiāng)間呆著。我在灌木、大樹、草坪和巖石間行走的時(shí)候，是如此幸福。因?yàn)闃鋮?、花草和巖石，都能給人以共鳴?！?/p>
No.18 勃拉姆斯《第二交響曲》
- Brahms Symphony No. 2 (1877) -
《D大調(diào)第二交響曲》呈現(xiàn)出陽(yáng)光明媚、寧?kù)o安詳?shù)木跋?，被稱為勃拉姆斯的「田園」，被譽(yù)為勃拉姆斯所有管弦樂作品中最好的作品。
勃拉姆斯著力譜寫一首純樸感人的浪漫主義田園詩(shī)，有點(diǎn)像“日落時(shí)分的荷蘭風(fēng)景畫”，整個(gè)作品沐浴在寧?kù)o、柔美、明朗的光輝之中，是一種歡樂的生活感受。
勃拉姆斯第二交響曲第三樂章 卡拉揚(yáng)指揮
No.17 肖斯塔科維奇《第五交響曲》
- Shostakovich Symphony No. 5 (1937) -
肖斯塔科維奇的歌劇《姆欽斯克郡的馬克白夫人》，曾令斯大林勃然大怒，被指責(zé)為「形式主義」，不符合蘇聯(lián)社會(huì)主義文化要求，使他一度陷入困境。
肖斯塔科維奇決定另寫一部《第五交響曲》以示回應(yīng)。樂曲規(guī)模宏大，風(fēng)格鮮明，具有「貝多芬的精神」，常比擬為”命運(yùn)“交響曲。首演時(shí)，觀眾感動(dòng)得熱淚盈眶，起立鼓掌近半個(gè)小時(shí)。
No.16 貝多芬《第七交響曲》
- Beethoven Symphony No. 7 (1812) -
《第七交響曲》又稱《舞蹈交響曲》，著重描寫了人民的凱旋和歡樂，貫穿著舞蹈的特性，給人以宏偉壯麗的同時(shí)，充滿著精力充沛的感覺。
《第七交響曲》不僅表現(xiàn)了人類對(duì)幸福生活的終極向往，也生動(dòng)地呈現(xiàn)出貝多芬一生努力追求的理想境界。
貝多芬第七交響曲第三樂章 卡拉揚(yáng)指揮
No.15 莫扎特《第40交響曲》
- Mozart Symphony No.40 (1788) -
《第四十交響曲》是莫扎特最后的三大交響曲之一，也是最廣為人知的作品。這部作品完成于1788年，正值莫扎特生命中最困窘悲憤的時(shí)刻。
交響曲的基調(diào)是抒情風(fēng)格，加上悲愴氣氛以及激昂精神，如同飽含淚水的微笑，傾訴了莫扎特的哀怨之情，以及生命中所有悲慘與挫折的境遇。
法蘭克福廣播交響樂團(tuán)演繹莫扎特第40號(hào)交響曲第一樂章
No.14 西貝柳斯《第七交響曲》
- Sibelius Symphony No.7 (1924) -
西貝柳斯的《第七交響曲》，又稱《幻想交響曲》，是他最清晰、最深刻的音樂作品之一。
《第七交響曲》由單樂章寫成，從慢板到急板，一概包含于其中，極盡所有表現(xiàn)之可能，在交響樂發(fā)展史上具有相當(dāng)高的歷史地位。
No.13 布魯克納《第八交響曲》
- Bruckner Symphony No.8 (1887/1890) -
布魯克納的《第八交響曲》，是其篇幅最長(zhǎng)的一部交響曲，以深刻的戲劇性著稱。它直接觸及人的激情和靈感的源泉，深具哲理性，充滿了崇高的信仰和宗教熱情，直達(dá)人的靈魂深處。
在這部作品中，布魯克納用音樂表現(xiàn)了他對(duì)塵世的渴望，對(duì)天國(guó)的憧憬，對(duì)生命的熱愛，以及對(duì)死亡的敬畏，而這一切又在結(jié)尾升華。
No.12 勃拉姆斯《第三交響曲》
- Brahms Symphony No.3 (1883) -
勃拉姆斯寫于知天命之年的《第三交響曲》，既有對(duì)舒曼的懷念，又有對(duì)克拉拉那種柏拉圖式戀情的感受。此時(shí)的勃拉姆斯已找到支配他的音樂和生命的主題，那就是必須要“控制你的激情”，在歡樂與痛苦中保持平靜。
作為四首交響曲中最短的一部，《第三交響曲》樂思鮮明而完善，充滿意志堅(jiān)強(qiáng)、夢(mèng)想孤獨(dú)、寂寞追求等描寫，充分展現(xiàn)了勃拉姆斯的創(chuàng)作特點(diǎn)：粗獷旋津、節(jié)奏有力、管樂與弦樂混用等。
No.11 貝多芬《第五交響曲》
- Beethoven Symphony No.5 (1808) -
《第五交響曲》以短—短—短—長(zhǎng)節(jié)奏動(dòng)機(jī)開場(chǎng)。據(jù)說(shuō)，貝多芬曾將四音動(dòng)機(jī)解釋為“命運(yùn)之神在敲門”。它主導(dǎo)了第一樂章，成為重中之重。
整首交響曲如同情感的發(fā)展起伏，從c小調(diào)第一樂章的沖突與斗爭(zhēng)，發(fā)展到C大調(diào)末樂章的勝利與喜悅。最末樂章是全曲的最高潮，比第一樂章在篇幅上更長(zhǎng)、在聲音上更有力。
No.10 馬勒《第三交響曲》
- Mahler Symphony No. 3 (1896) -
馬勒認(rèn)為“交響曲必須如同整個(gè)世界一般，包含一切”，因此，馬勒交響作品規(guī)模龐大，也使得作品具有更多表現(xiàn)自己情感想法的空間。
這首《第三交響曲》，原標(biāo)題為《夏日清晨的夢(mèng)》，嘗試定義自然中的所有聲音。第三交響曲首演時(shí)評(píng)論界中毀譽(yù)參半，某些評(píng)論者被這首作品的龐大規(guī)模困擾。
No.9 柴科夫斯基《第六交響曲》
- Tchaikovsky Symphony No. 6 -
柴科夫斯基《第六交響曲》，又名《悲愴交響曲》，是一部經(jīng)過生與死的痛苦斗爭(zhēng)，最終以絕望而告終的作品。
1893年10月28日，這部交響曲在圣彼得堡首演，柴科夫斯基親自指揮，空前轟動(dòng)。然而9天后，柴科夫斯基便與世長(zhǎng)辭，本作品成為絕筆之作。
柴科夫斯基音樂的特征，如旋律的優(yōu)美，形式的均衡，管弦樂法的精巧等優(yōu)點(diǎn)，都在本曲中得到深刻的印證。因此，本曲不僅是柴科夫斯基作品中最著名、最杰出的樂曲之一，也是古今交響曲中第一流的精品。
No.8 勃拉姆斯《第一交響曲》
- Brahms Symphony No. 1 (1876) -
勃拉姆斯一生只寫了四首交響曲，但仍被稱為是貝多芬之后最偉大的作曲家之一。他的c小調(diào)第一交響曲，被稱為“第十號(hào)交響曲”，意指續(xù)接貝多芬“不朽的九大交響曲”之后。
樂曲中充滿了斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最大的精神安慰，也是勃拉姆斯留給世人的精神至寶。
No.7 柏遼茲《幻想交響曲》
- Berlioz Symphony Fantastique (1830) -
柏遼茲一生共創(chuàng)作了4首交響曲，其中前三首都是標(biāo)題交響曲。創(chuàng)作于1830年的《幻想交響曲》，是其最具代表性的一部作品。
這部交響曲一改傳統(tǒng)交響奏鳴套曲“四樂章”的邏輯結(jié)構(gòu)與組織框架，安排5個(gè)樂章來(lái)描繪故事主人公所經(jīng)歷的痛苦和失望、想象和夢(mèng)幻的心路歷程，并以夢(mèng)境敘事與情感軌跡來(lái)安排各樂章的先后次序，具有明顯的“音樂自傳”意味。
但柏遼茲的創(chuàng)作本意，并非僅是淺顯地去敘述故事和描摹景物，而是借助表層音樂畫面的“情境展開”，來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心深處的情感體悟。
No.6 勃拉姆斯《第四交響曲》
- Brahms Symphony No.4 (1885) -
勃拉姆斯這部形式近乎完美的《第四交響曲》，是四部交響曲中最偉大的一部，也是最傷感、最古雅的一部。
本交響曲和前三部交響曲在性格上迥然不同：第一，它具有前三首交響曲中所沒有的憂愁色彩，即后人所說(shuō)的“古典悲劇性”。第二，全曲以“古老”的手法寫成。本曲在勃拉姆斯生前，就已經(jīng)常被演奏，而且經(jīng)常博得滿堂喝彩。
No.5 馬勒《第二交響曲》
- Mahler Symphony No.2 (1894) -
《第二交響曲》是馬勒最受歡迎的交響曲之一，以編制龐大和演奏難度而著稱。因末樂章使用德國(guó)詩(shī)人克洛普施托克的詩(shī)作《復(fù)活》，又名《復(fù)活交響曲》。
馬勒歷時(shí)6年創(chuàng)作，耗盡心力為終章尋找歌詞，曾博覽群書細(xì)讀《圣經(jīng)》。后來(lái)他追捧的指揮家畢羅去世，在葬禮的安息禮拜中，被《復(fù)活頌歌》深深感動(dòng)，決定寫作交響曲的終樂章。
至于第二、三、四三個(gè)樂章，則以間奏曲的感覺創(chuàng)作，因此，全曲的重心在首尾兩個(gè)樂章上。
No.4 馬勒《第九交響曲》
- Mahler Symphony No.9 (1909) -
《第九交響曲》由維也納愛樂管弦樂團(tuán)首演，當(dāng)時(shí)馬勒已經(jīng)離世，無(wú)法親臨首演。這也是馬勒唯一一首完成初稿后，未作任何修改的作品。
創(chuàng)作《第九交響曲》時(shí)，馬勒好像已安然超越了死亡，四個(gè)樂章好比“浩大的死亡之舞”，按樂章順序?yàn)椋核劳鲎鳛榻夥耪?，死亡作為伴奏者，死亡作為?zhàn)場(chǎng)敵手，以及死亡作為慰藉的友人。
No.3 莫扎特《第41交響曲》
- Mozart Symphony No.41 (1788) -
1788年夏，莫扎特完成他短暫人生的最后一部交響曲《第41交響曲》，規(guī)模宏大，壯麗燦爛，也是其最長(zhǎng)的一部交響曲。
這部交響曲是莫扎特三大交響曲的壓軸之作。英國(guó)的樂評(píng)家格羅夫爵士認(rèn)為，這首曲子是“法國(guó)大革命之前，人類最偉大的管弦樂作品”。
No.2 貝多芬《第九交響曲》
- Beethoven Symphony No.9 (1824) -
《第九交響曲》約創(chuàng)作于1819至1824年間，因第四樂章加入合唱，又名《合唱交響曲》。這是貝多芬音樂生涯的登峰造極之作。
《第九交響曲》構(gòu)思廣闊，思想深刻，形象豐富多樣，超出了當(dāng)時(shí)交響樂的體裁和規(guī)范，變成由交響樂隊(duì)、合唱和獨(dú)唱、重唱所共同演繹的一部宏偉而充滿哲理性和英雄性的壯麗頌歌。
貝多芬通過這部作品，表達(dá)了人類尋求自由的斗爭(zhēng)意志，并堅(jiān)信這個(gè)斗爭(zhēng)最后一定以人類的勝利而告終，人類必將獲得歡樂和團(tuán)結(jié)友愛。
No.1 貝多芬《第三交響曲》
- Beethoven Symphony No.3 (1803) -
貝多芬《第三交響曲》簡(jiǎn)稱「英雄交響曲」，堪稱音樂史上的里程碑。作品規(guī)模宏大、充沛有力、情感豐富，是貝多芬最為鐘愛的作品之一。
這部作品原本是貝多芬為拿破侖而譜寫的。對(duì)貝多芬而言，拿破侖是一個(gè)革命的理想。當(dāng)聽到拿破侖稱帝的消息時(shí)，他憤然撕掉本準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖的作品扉頁(yè)，重新起名為《英雄交響曲》（原標(biāo)題為《拿破侖·波拿巴大交響曲》）。
雖然這是為拿破侖而作的交響曲，但是其中洋溢著革命的精神和自由的光輝。作品中崇尚的英雄主題、自由氣息，是這部交響曲給后人留下的最寶貴的財(cái)富。
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