今天再和大家一起來聊聊陳薩，聽聽她的演奏。
蘇： 近些年我發(fā)現(xiàn)，您每年的獨(dú)奏音樂會(huì)曲目都有一個(gè)很好的主題。這個(gè)主題似乎與您的生活呼應(yīng)，又感覺是一種音樂藝術(shù)的朝覲和鋼琴演奏藝術(shù)的挑戰(zhàn)。從肖邦圓舞曲專場(chǎng)和前奏曲專場(chǎng)，到德彪西前奏曲全集專場(chǎng)等。 你給我的印象如一個(gè)虔誠(chéng)藏族信徒的朝覲，每年磕長(zhǎng)頭去朝覲一座不同的神山。一個(gè)藝術(shù)家的一生對(duì)您來說是不是就是一個(gè)朝覲的一生？
陳：是的，肖邦圓舞曲是我剛參加2000年肖邦比賽后，被日本演出方要求彈全部的，當(dāng)時(shí)并沒覺得那么樂意。但是，前年我演奏肖邦全部瑪祖卡作品，那是我自己覺得除了真心喜歡這種體裁和看到其中巨大的因人而異的可能性，所以就嘗試了一下，用一場(chǎng)超長(zhǎng)的三小時(shí)音樂會(huì)把43首瑪祖卡全演了，然后發(fā)現(xiàn)很喜歡這樣集中地把自己扔進(jìn)去的感覺，無論是學(xué)習(xí)還是演出的感受都很飽和, 所以就有了去年的全套德彪西前奏曲，也在今年把他們錄了唱片，準(zhǔn)備在9/10國(guó)家大劇院演出之后帶給大家見面。今年是有紀(jì)念貝多芬的因緣，因此就計(jì)劃了一套貝多芬和舒伯特在一起的德奧作品。我覺得你說的對(duì)，藝術(shù)家，或者一個(gè)希望帶著價(jià)值活著的人都是在不斷向著一些東西靠近，也許是真理，自由，和愛。
蘇： 你如何安排一場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)的曲目，是一種長(zhǎng)遠(yuǎn)的藝術(shù)規(guī)劃和一種藝術(shù)體驗(yàn)，也是曲目的積累？
陳：我覺得都有吧，但是我通常定下來的一瞬間是憑直覺和感性碰撞的那刻。也就是我需要特別真心喜歡我所學(xué)習(xí)和演奏的作品，他們看起來都是很棒的作品，所以我想這對(duì)長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃來看也是好的。
蘇： 今年您的獨(dú)奏音樂會(huì)巡演曲目是貝多芬的鋼琴作品，請(qǐng)問，您為什么挑選他的這幾首作品？
陳：今年的這套是上半場(chǎng)選了貝多芬奏鳴曲作品27/2，作品28，也是后人冠名為月光 田園的兩首，和一首C小調(diào)32首變奏曲；下半場(chǎng)是四首舒伯特晚期的即興曲，作品142。相對(duì)于晚期的那幾部神作，我是肯定會(huì)拿出來彈的，在合適的時(shí)候，這次選擇的是中期偏早的奏鳴曲，這個(gè)時(shí)期他的個(gè)性逐漸飽滿和彰顯，月光大家很熟悉，但是田園卻沒什么人經(jīng)常演 ，我覺得他們都是很特別的好作品，前者可能被歪曲的很多，后者也許也存在大家覺得很難把它演好的顧慮。作品28的確很難彈好；而變奏曲是我覺得被低估的一部作品，他那貝多芬式的宣言和頌歌以及在某些片段潛伏的神秘力量很讓我著迷。
蘇：與同時(shí)代和他之后浪漫主義作曲家的鋼琴作品相比，貝多芬的鋼琴作品有什么特點(diǎn)？對(duì)于演奏家，其難點(diǎn)在什么地方？
陳：很難一概而論，時(shí)常會(huì)覺得面對(duì)他的真理一般的作品，自己很渺小。 他的時(shí)間架構(gòu)感非常完美，所以演奏者不可能擁有像其他后浪漫時(shí)期作品的rubato來表達(dá)， 但是絕對(duì)不能是節(jié)拍機(jī)，需要在有律法的天空下完成一個(gè)最圓滿的人格。情操以及是否具有一顆真實(shí)火熱的心在這里就是背后很強(qiáng)的支撐。很多時(shí)候聽到偉大的演奏和很棒的演奏，區(qū)別就在這個(gè)核心上，貝多芬尤其是這樣的試金石。
蘇： 您聽其他鋼琴家的演奏錄音嗎？哪些鋼琴家演奏貝多芬鋼琴作品是您較為推崇和欣賞的？您聽了他們的演奏會(huì)受影響嗎？
陳：威廉肯普夫我最近越發(fā)喜歡，也喜歡schnabel的血性。我不會(huì)在學(xué)習(xí)的起初階段去過多聽任何人的演奏，避免受任何影響 哪怕是大師的演奏。
蘇： 您下一個(gè)鋼琴獨(dú)奏巡回演出的演出曲目現(xiàn)在早已經(jīng)醞釀在心中了吧？會(huì)是些什么作品？可以透露嗎？
陳：不可以....～ 哈哈，其實(shí)是還在逐漸形成中，有好幾個(gè)方向的想法，我等到他們自己修成正果，我就知道要彈哪一個(gè)了，~ no hurry .
中國(guó)青年鋼琴家陳薩，近20年來一直是我發(fā)自內(nèi)心欣賞和尊重的音樂家，對(duì)她演奏的喜愛從未動(dòng)搖過，對(duì)她作為一個(gè)藝術(shù)家的尊重從未減少或降低過。她首先是一個(gè)用自己的健康和快樂給身邊的人帶來健康與快樂的平凡之人，善良、開朗，陽光，美麗。其次，她是一位善于學(xué)習(xí)和思考，并擁有良好知識(shí)結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀音樂家，勤奮、自信、堅(jiān)韌。她最后才是一位杰出的鋼琴演奏家，有技術(shù)而不讓音樂成為演奏技術(shù)的奴隸、有文化而不浮夸、有思想而不狹隘、不偏激，有堅(jiān)定的藝術(shù)審美而不孤芳自賞。陳薩是一個(gè)生活中有親和力、藝術(shù)上有個(gè)人魅力的可愛音樂家，這是大家普遍對(duì)她的印象。她的魅力隨她的言談舉止和音樂隨時(shí)流露。了解她的同行、樂迷粉絲和朋友，應(yīng)該在這一點(diǎn)上都有共同的感受。她似乎永遠(yuǎn)聽從命運(yùn)的安排，但卻珍惜生活和藝術(shù)中的一切美好，對(duì)于人生路上和藝術(shù)成長(zhǎng)路上遇到的任何大大小小羈絆，她都坦然面對(duì)，用善良和智慧去迎接它們。陳薩的坦然面對(duì)生活和真誠(chéng)對(duì)待藝術(shù)造就出了她的藝術(shù)審美和音樂表演藝術(shù)風(fēng)格。
陳薩，讓自己的生活與藝術(shù)自然互動(dòng)，將藝術(shù)融于生活，將生活藝術(shù)化，讓生活和藝術(shù)都接地氣。對(duì)于榮譽(yù)，她從來就沒有強(qiáng)求過、爭(zhēng)奪過（比賽對(duì)于她從來就不是比賽而是學(xué)習(xí)和展示）、攀比過，對(duì)于音樂，只要是拿上了舞臺(tái)演奏的，她都對(duì)每個(gè)音符一視同仁，認(rèn)真負(fù)責(zé)，演奏對(duì)得起音樂 、對(duì)得起聽眾、對(duì)得起自己的藝術(shù)良知。她擁有作為一個(gè)演奏家最寶貴的品質(zhì)：真誠(chéng)、自然和坦率。
陳薩也是一位音樂明星，但是，無論在臺(tái)下還是在臺(tái)上，她有明星的氣場(chǎng)和氣質(zhì)，沒有明星的架子和虛榮，這也是她魅力的一部分。
回顧陳薩往年的音樂會(huì)，她的獨(dú)奏音樂會(huì)曲目總是很有創(chuàng)意，又有分量。從肖邦的《43首瑪祖卡舞曲》、《24首前奏曲》和《21首圓舞曲》到德彪西的《前奏曲》（全套），她都是非常認(rèn)真地準(zhǔn)備。
陳薩舉辦一場(chǎng)音樂會(huì)，演奏一套曲目或演奏一首曲子，她總是以米其林三星廚師做菜的心態(tài)和要求一樣去準(zhǔn)備和演奏每一首曲子。聽眾聽她演奏音樂也確實(shí)如在高級(jí)的餐廳里品美食。她從來不以演奏去證明什么，而是用演奏去傳播和分享音樂。
優(yōu)秀的音樂演繹總讓聆聽者無法八卦、也無法吹毛求疵，而一個(gè)真正有魅力和有藝術(shù)實(shí)力的明星，你不會(huì)覺得他（她）高高在上，而會(huì)覺得她離你很近，以一個(gè)平凡的人去做不平凡的事。陳薩是一個(gè)用自我將音樂藝術(shù)高高舉起的演奏家，這就是她的演奏耐聽之秘密所在。
我經(jīng)常用兩個(gè)英文單詞來形容陳薩：impressive（做人招人喜愛）、persuasive（演奏令人嘆服）。
人物紀(jì)錄片《陳薩》
音樂人生--陳薩
陳薩在國(guó)家大劇院音樂廳演奏肖邦的43首瑪祖卡舞曲
2017陳薩鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)巡演曲目
《D大調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.28???? 貝多芬 曲 28分鐘左右
《C小調(diào)32變奏曲》，Wo O80??? 貝多芬 曲 12分鐘左右
《升C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》Op.27 No.2 貝多芬 曲 15分鐘左右
——中場(chǎng)休息——
《即興曲》Op.142????????? 舒伯特 曲 36分鐘左右
音樂會(huì)凈演奏時(shí)長(zhǎng)：91分鐘左右
貝多芬的音樂，沒有一個(gè)音符軟弱無力，即便是休止符或極弱音，也鏗鏘有力。貝多芬的音樂讓我們感受到了生命的力量和生活的陽光，而一生崇拜貝多芬，并在貝多芬偉岸的音樂陰影下奮斗的舒伯特，讓我們感受到的是人生的無奈和生活凄美的一面。
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