這里的Dm7是最常規(guī)的二級小七，F(xiàn)/G也是較常見的五級的一個選擇，色彩比較明朗，比直接的G7的聽感要更現(xiàn)代。
一弦一直出現(xiàn)的空弦E音，是D的9音、G的13音、C的3音，持續(xù)出現(xiàn)產(chǎn)生了高音旋律的連續(xù)性。
我們觀察G7(?9)，如果把根音G去掉，剩下的上層結(jié)構(gòu)其實(shí)是一個F減七和弦，了解減七和弦的話你會知道，F(xiàn)減七和D減七的構(gòu)成是一樣的，所以這個二五一可以理解為是Dm7(?5)—D減七—CM7進(jìn)行的一個變異。
這個較有爵士感覺，封閉式的具有保持E音的進(jìn)行。
這是個較高把位的封閉式二五一彈法，常用于RNB、bossa風(fēng)格中。
二弦10品的A是D的5音、G的9音，請體會這個進(jìn)行中此音的色彩。
與上一條的區(qū)別在于最后用了C6和弦，使得A音得以完整的持續(xù)。
A是C的6音。
上面也出現(xiàn)過G7(?9)，要記住的是：降9的引入使得屬七產(chǎn)生了壓抑感。
高音旋律出現(xiàn)了半音的下行：A(二弦10品)—?A(二弦9品)—G(二弦8品)。
G(二弦8品)是D的11音、G的八度音、C的5音，作為高音旋律持續(xù)進(jìn)行。
Dm11較Dm7色彩相對平緩。
較為爵士的進(jìn)行，特別是最后的C69和弦。
G7(#5)和弦由于增五音的存在，選擇時需謹(jǐn)慎，勿與歌曲旋律線發(fā)生沖突。
高音旋律出現(xiàn)了半音的下行：E(二弦5品)—?E(二弦4品)—D(二弦3品)。
純正的爵士進(jìn)行，D?7(?5)是G7的三全音替代和弦，?D與G正好是三個全音的音程關(guān)系，我們把G7的根音換成?D，上層結(jié)構(gòu)不變，就形成了D?7(?5)和弦。這種替代的原理在于爵士樂中追求音的平滑移動，由于?D替代了G，所以這個二五一進(jìn)行的根音就產(chǎn)生了半音的平滑下移：D—?D—C。
G(二弦8品)是D的11音、?D的?5音、C的5音，作為高音旋律持續(xù)進(jìn)行。
請自行分析C6add9的構(gòu)成。
請記住這一條中Dm7和G7sus4的按法和色彩。
D(二弦3品)是D的8度音、G的5音、C的sus2音，作為高音旋律持續(xù)進(jìn)行。
Dm9比Dm7色彩曖昧，常用于RNB風(fēng)格中。
G7中加入?9音、13音，有濃厚的爵士味道。
CM9也是爵士樂中常用的起始和弦。
請記住這兩條中Dm7(?5)的不同按法。
標(biāo)準(zhǔn)的高把位爵士二五一進(jìn)行，要記住這三個和弦的按法。
E(一弦12品)是D的9音、G的13音、C的3音，作為高音旋律持續(xù)進(jìn)行。
非常爵士的進(jìn)行，較難按，色彩性很強(qiáng)。
請自行分析和弦的構(gòu)成。
二五一進(jìn)行中使用二級屬七的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行。
D9比D7色彩曖昧。
E(二弦5品)是D的9音、G的13音、C的3音，作為高音旋律持續(xù)進(jìn)行。
G7中加入了增5音、增9音這兩個變化音，使得和弦產(chǎn)生了離調(diào)感。
請嘗試把Dm7add11改為Dm7(?5)彈奏，體會色彩的不同。
這里的D9是一個帶5音的完整按法。
請分析出G的9音和13音的位置，并通過左手小指或無名指在品位上的移動，嘗試把G7add9add13改變?yōu)镚7add9(?13)、G7(?9)add13、G7(?9)(?13)，體會色彩的細(xì)微差別。
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