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薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦
宋代，是中國歷史上一個自由唯美的時代。和它標配的文學形式宋詞，就好像，漢代的大賦，六朝的駢文，唐代的詩歌，唯美的宋詞占盡了大宋的風頭，文人雅士致志士情懷，帝王風流，女性娟美，通通匯聚到宋詞之中。它的作者形形色色，最奇崛的是女詞人。
宋代的女詞人如同綻放的小花，盛開在一代代人的心田，留下了縷縷清香。李清照就是其中的翹楚，也是中國歷史上著名的才女，后人用“男中李后主，女中李易安”，把她和李煜相比。一個人的成就，是和他的參照物對應的，參照物越高大，一個人的成就就越高，能和李后主相提并論，李清照的成就和地位不言自明。
這首詞分為上下兩片，上片的前兩句是“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸”。這兩句寫白天，天天陰沉沉的，霧很輕，云卻很濃。陰沉沉的天氣，如同長夜漫漫，令人無法忍受。李清照心情郁悶，感到這個白天，在心里特別漫長。
她點上香爐，手托香腮，目視香爐。香片點燃了，裊裊升騰，慢慢的香爐的煙散了，盡了，李清照的目光始終沒有離開香爐，她用此打發(fā)這一天無聊的時光。詞中的瑞腦是香片，金獸是香爐，“瑞腦消金獸”是說香料在香爐里點燃。
其實白天的長短都差不多，為什么今天顯得這么漫長呢？為什么女主人今天特別無聊呢？“佳節(jié)又重陽”，點出了這一天的特別之處。
這一天是重陽節(jié)呀，重陽節(jié)是中國古代特別重要的節(jié)日?！兑捉?jīng)》以六為陰，以九為陽，九月初九就是重陽。
唐代詩人王維曾寫過《九月九日憶山東兄弟》，“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”?！懊糠昙压?jié)倍思親”，是中國人最熟悉的一句唐詩，從這句唐詩可知，重陽節(jié)是團圓節(jié)，這一天家人要團聚，要登高，要賞菊，要插茱萸。
但是李清照的這一天過得孤獨、清冷、寂寞。趙明誠不在家，從“佳節(jié)又重陽”的“又”字看，李清照一人過重陽已經(jīng)不是第一年了。獨守空閨，年復一年讓她很痛苦。
當年十八歲的李清照嫁給了太學生趙明誠，他們有共同的愛好，收集金石書畫，作詩填詞，感情甚篤。李清照曾經(jīng)親手寫下了一段，自己和趙明誠斗茶的故事，交代了夫妻二人的伉儷情深。
李清照說，我的記憶力超強，每次飯后坐在書房里，一邊煮茶一邊對著堆積的書說，某事在某本書里第幾卷，第幾頁，第幾行。咱倆以對錯決勝負，得勝的先喝。當然我贏得多，每當我舉杯喝的時候，往往開懷大笑，結(jié)果茶沒喝上，茶水灑了一身，這就是著名的賭書破茶的故事。
讀書是雅事，相親相愛的兩個人在生活中，用賭書來增加生活的情趣，即使是茶灑了，仍然興致不減，滿身的清香見證了愛情的美滿和情趣的高雅。
清朝的才子納蘭性德，對這件事頗有感觸。他曾經(jīng)寫過一首著名的悼亡詞《浣溪沙》，悼念亡妻。在這首詞里，有兩句“賭書消得潑茶香，當時只道是尋?！?，就用了賭書潑茶的典故。納蘭的這兩句說，回想起當時和亡妻一起讀書喝茶的情形，當時是覺得平平常常，而今愛妻亡故，才知道它是多么珍貴呀。
夫妻情深，讓李清照獨處的重陽節(jié)百無聊賴。按說盯著香爐坐了一天，晚上累了，可以入睡了，但是她卻睡不著。何以見得呢？有詞為證：“玉枕紗櫥，半夜涼初透”。躺在蚊帳里，枕在玉枕上，半夜溫度降下來了，在玉枕剛剛涼透了的那一剎，李清照馬上感覺到了?？梢姲滋毂徽勰チ艘惶斓睦钋逭?，仍然未能入睡，而且十分清醒。這是詞的上片，上片通過白晝盯香爐，夜半難入眠，兩個細節(jié)寫出了李清照一天的相思。
但是作為大才女的李清照，她的高明之處就在于整個上片，她沒有明寫自己的相思，而是把自己的相思暗含在詞句之中了。
下片寫什么了？
寫黃昏，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”。東籬是菊花圃，這里化用了陶淵明飲酒詩的典故，“采菊東籬下，悠然見南山”?？鄲灹艘惶斓睦钋逭眨頃r分，采菊獨酌，借酒澆愁，仍然是寫相思。
最值得關(guān)注的是，“有暗香盈袖”一句。暗香一般指梅花，李清照此處以暗香代指菊花，菊香盈袖引出了下文，至此，重陽一天寫完了，該住筆了。收尾處，作者寫下了最最精彩的三句，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。
意思是說，不要說這一天讓我痛苦不堪，西風吹過，簾外的菊花映入眼簾，黃色的花瓣又細又長，我似乎比菊花的花瓣還要清瘦。
據(jù)元人記載，李清照曾經(jīng)把自己寫好的這首詞，寄給丈夫趙明誠。趙明誠看后自愧不如，他廢寢忘食，用了三天三夜寫了五十首《醉花陰》。寫完，他請自己的好哥們兒陸德夫來把玩。陸兄仔細審讀，最終他告訴趙明誠，只有三句寫得好“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。
這個故事流傳很廣，后人編李清照詞集的時候，記載了這個故事。直到今天，這三句仍然高居李清照的名句榜首。
那么這三句究竟好在哪兒呢？好在李清照以形體消瘦，寫相思之苦，而且是即景設(shè)喻，以身體的消瘦，含蓄地寫出了相思之情和相思之苦。用形體消瘦寫相思之情，古亦有之。
《古詩十九首·行行重行行》這一首，就有“相去日已遠，衣帶日已緩”；柳永的《蝶戀花》也有，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”兩句，也是以消瘦寫相思，成為名句。
但是他們所寫的，都比不過李清照。李清照不僅以消瘦寫相思，而且是即景設(shè)喻、形象生動。即景設(shè)喻就是看見什么景，隨口就打一個比喻，而且這個比喻要形象生動，出人意表，所以這種難度就相當大。這就讓李清照以消瘦寫相思，遠超“行行重行行”，也大大超過柳永的《蝶戀花》。
通觀全詞，這首詞寫白天的無聊，夜半的不眠，黃昏的飲酒，最后以人花相比，其實都是為了寫相思二字，但是全詞沒有一字一詞一句，明寫相思，而是把相思之情，巧妙地融合在全詞的每一句之中。這就叫“不著一字，盡得風流”。作為李清照的名作，在結(jié)束這首詞的分享之時，讓我們再一次重溫一下這首佳篇。
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
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