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編劇韓家女給人的第一印象，與近日的現(xiàn)象級國產(chǎn)片《我不是藥神》指點江山的霸氣頗有不同。面對我們的采訪，面對任何一個編劇都夢寐以求的爆款成就，她謙遜中甚至有幾分害羞：“這是我的幸運。”

《我不是藥神》于今年7月5日上映，創(chuàng)下了票房破30億、觀影人數(shù)破8000萬人的紀(jì)錄。有不少細心的觀眾發(fā)現(xiàn)，官方在宣傳電影時并未強調(diào)已成傳奇的票房數(shù)額，而是把重點放在了觀影人數(shù)上。

對此，韓家女說：

從更專業(yè)更全面的角度看，僅靠票房一個數(shù)據(jù)來決定電影影響力是不夠的，因為每家影院的票價，甚至不同時段去看電影的價格都不相同。因此，統(tǒng)計觀影人數(shù)能夠為電影影響力的評估增加一個有力的指標(biāo)。拿《我不是藥神》來說，開拍前我們的想法就是希望提高白血病群體的社會關(guān)注度，現(xiàn)在看來也算是小有成就。

剛開機的時候，我對電影的預(yù)判還比較單純：首先由徐崢老師主演的電影，關(guān)注度一定不是問題；如果故事能得到觀眾的普遍好評，那就更好。如今從觀影人數(shù)看來，觀眾對題材的確是接受的；其次，雖然我們重視這部電影的社會意義大于盈利，但目前的票房也更證明了觀眾的認可。

說完這些，她沉吟片刻，認真的臉上再次浮起靦腆的笑容：

所以，我覺得我真是很幸運。

#敢闖無人區(qū)，就別怕大步向前#

《我不是藥神》的創(chuàng)作靈感，來自于《今日說法》中，因給千余網(wǎng)友分享購買仿制'格列衛(wèi)'的印度抗癌藥渠道被稱“抗癌藥代購第一人”的陸勇先生。節(jié)目播出后，韓家女覺得陸勇先生的經(jīng)歷很適合被寫成劇本，便立即與他聯(lián)系。

有人關(guān)注白血病患者的生存現(xiàn)狀，陸勇先生非常欣慰，當(dāng)即同意了韓家女的請求。從那之后，韓家女便踏上了創(chuàng)作苦旅：白天正常生活，得空就構(gòu)思劇本，晚上躲在房間里創(chuàng)作，連父母對她的創(chuàng)作都一無所知。

當(dāng)時沒想太多。喜歡這個題材，覺得會是個好故事，所以就放手去寫寫看。

對于劇本的投拍，韓家女歸功于支持她的伙伴們：

從家人朋友的鼓勵，到寧導(dǎo)、徐崢老師給我的信心，文導(dǎo)、鐘偉老師的認真負責(zé)，還有各位制作人員，是他們完成了把文本影像化的工作。

“選材劇作是一切的源頭，功德無量，善莫大焉。”在朋友圈，徐崢老師對韓家女不吝贊揚。然而，在電影上映前夕，她仍像所有的創(chuàng)作者一樣，極力冷靜又忐忑不已。

大家都說題材選得很正確，但其實這也只是運氣而已——16年底，《藥神》開機后不久，陸勇先生曾給我打過電話詢問電影拍攝進度，當(dāng)時已經(jīng)有其他制片人聯(lián)系他。所以，發(fā)現(xiàn)這個題材的不止我一個，我只是運氣好，比別人快了幾個月。發(fā)現(xiàn)這個故事，交給寧浩導(dǎo)演，由徐崢老師主演，是這一系列的幸運才造就了《我不是藥神》。

嚴(yán)肅電影為什么要加入喜劇成分？這是許多觀眾在認可《我不是藥神》之余所產(chǎn)生的質(zhì)疑與困惑。對此，韓家女表示，一方面喜劇本身包含著悲劇內(nèi)核，喜劇成分與電影的社會意義并不總是矛盾的；另一方面，這也是確定投拍后，出于對觀影效果的考慮所做的修訂——第一版劇本中不帶“黑色幽默”成分，雖然情節(jié)也并非特別虐心，但效果可能不及如今的版本。

這也是文牧野導(dǎo)演與寧浩老師商議后決定作出的改動：

文導(dǎo)認為，一部合格的作品，應(yīng)該擁有在開場30分鐘內(nèi)就將觀眾牢牢吸引在座位上的魅力。

#但行好事，也問前程#

在影片中扮演思慧的譚卓老師說：跟厲害的人一起工作，等于走了捷徑。

韓家女同樣也有這樣的想法：

徐崢跟寧浩兩位老師都是非常厲害、能把控全局的人，他們幫了我很多，讓我少走了不少彎路；文牧野導(dǎo)演雖然還很年輕，但在入學(xué)北影之前就已經(jīng)有在拍戲，擁有相當(dāng)豐富的拍攝經(jīng)驗；《我不是藥神》是他畢業(yè)后接拍的第一部電影長片，但文導(dǎo)絲毫沒有一般新手的青澀，他技術(shù)精湛，對作品精益求精，在片場更是氣場全開。另一位編劇鐘偉老師非常細心、縝密，對文字的敏感度、對臺詞的造詣更是令人嘆服，影片中那些深埋的臺詞梗，都離不開鐘偉老師的功勞。對各位前輩老師們，我想致以最衷心的感謝。

（圖為徐崢/寧浩/文牧野/鐘偉）

和一般掙扎在溫飽線上的年輕編劇不同，韓家女的編劇之路起點可以說是非常高的，然而謙遜的她，將自己的高起點仍舊歸于幸運：

一般來說，人跟人在同等努力的情況下，能力會有多大的差別呢？我想，換了別的編劇做我做過的事情，應(yīng)該也能取得這樣的成績。

談到近期的創(chuàng)作，她說現(xiàn)在也在跟一個編劇前輩合作準(zhǔn)備一個現(xiàn)實題材的劇，關(guān)于未來的發(fā)展，她說：

肯定還會做編劇工作。對導(dǎo)演方面暫時還不敢嘗試，希望先鍛煉自己。一方面，我是導(dǎo)演系畢業(yè)的，在拍畢業(yè)作業(yè)的時候，我深刻地意識到了導(dǎo)演工作的辛苦。對自己的導(dǎo)演水平，我還不夠認可，拍長片子對我來說會特別困難。更重要的是，如果第一部作品不成功，不但會打擊自己的信心，也會有種耽誤了別人時間的感覺，畢竟一部電影的誕生，是幾十、甚至幾百號人陪你一起，如果失敗了，會對不起他們。導(dǎo)演就像是團隊的領(lǐng)導(dǎo)，我希望自己有百分之百信心的時候再去做這件事。

當(dāng)然，做編劇也不是件容易的事，但這個工作考慮得相對較少，而且如果做編劇失敗，還可以悄無聲息地自己消化，而且頂多也是浪費了自己的時間，不會給別人造成困擾。

赫爾曼·黑塞在《荒原狼》中說：“命是弱者借口，運乃強者謙辭?！?/span>眼下，韓家女雖把自己的成功歸于幸運，歸功于各位前輩老師的幫助，也表示自己尚未積累足夠經(jīng)驗去幫其他的編劇點評劇本，但她作為新人編劇，已赫然是一顆奪目的明日之星，讓我們對國產(chǎn)電影又傾注了別樣的情懷。她說，很期待未來與更多的優(yōu)秀編劇合作，也與年輕編劇分享了自己對于創(chuàng)作的態(tài)度：

我的想法就是盡量去寫，好作品不會被時間埋沒，哪怕寫完不會拍，第二年不會拍，五年后說不定也有機會拍。在選題上也不必跟風(fēng)——寫真正有意義的、對社會有影響的、能引起大家關(guān)注和反應(yīng)的現(xiàn)實就好。我覺得只要作品好，就總會有機會。同時，影視是一個高投資、高風(fēng)險、長周期的事兒，雖然前期會有各種各樣的風(fēng)控，但還是會出現(xiàn)很多不可預(yù)估的風(fēng)險，所以相互理解也很重要。