酒狂
說(shuō)起酒狂，沒(méi)有琴人會(huì)陌生。也許它的硬性難度并不高，也許它只達(dá)到了古琴考級(jí)曲目的四級(jí)水平，但每位琴人的演繹是不同的，每位琴人表達(dá)的情感也是不一樣的。（曲譜在頁(yè)尾）
阮籍(210～263)，字嗣宗。陳留尉氏(今屬河南)人。是建安七子之一阮瑀的兒子。是我國(guó)魏晉南北朝時(shí)期著名的詩(shī)人、作家、思想家、音樂(lè)家、隱士。
魏晉南北朝是中國(guó)歷史上政權(quán)更迭最頻繁的時(shí)期。由于長(zhǎng)期的封建割據(jù)和連綿不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)，使這一時(shí)期中國(guó)文化的發(fā)展受到特別的影響。士族階層的興起與政治的黑暗統(tǒng)治，曾任步兵校尉，世稱(chēng)阮步兵的阮籍，因?yàn)槌绶罾锨f之學(xué)，為躲避黑暗的政治，在政治上則采取謹(jǐn)慎避禍的態(tài)度。與嵇康、劉伶等七人為友，常集于竹林之下肆意酣暢，世稱(chēng)“竹林七賢”。
《七賢圖》
在司馬氏集團(tuán)的統(tǒng)治下，天下又是之士往往都惶惶不得終日。在這種時(shí)代的大環(huán)境下，阮籍不斷地在矛盾之中掙扎，一方面，極力地反對(duì)與司馬氏集團(tuán)的合作；另一方面，又惶恐于其強(qiáng)大的權(quán)勢(shì)。故又曾任司馬氏的步兵校尉，這體現(xiàn)出了阮籍內(nèi)心的矛盾掙扎。
在這種矛盾的心理之下，阮籍采用了一種消極反抗手段，整日酗酒。用酒精來(lái)麻痹自己對(duì)世事的不滿(mǎn)，來(lái)忘記現(xiàn)實(shí)對(duì)自己的牽絆。最終在這期間創(chuàng)作了《酒狂》這首我國(guó)著名的琴曲，用以描繪自己混沌的情態(tài)，泄發(fā)內(nèi)心積郁的不平之氣。通過(guò)《酒狂》這首曲子，我們便能比較深刻地了解到魏晉南北朝時(shí)期，士大夫階層真實(shí)的精神狀態(tài)和對(duì)時(shí)政黑暗的不滿(mǎn)，并在努力地尋求潔身自保所體現(xiàn)出的彷徨。
頹廢與豪放，是中國(guó)文人在酒海沉浮中最為顯著的兩極。在中國(guó)歷史上，雖然不乏以劉伶、阮籍等“竹林七賢”為代表的頹廢消極，更多的則是以李白、張旭等“醉中八仙”為代表的個(gè)性張揚(yáng)和豪情狂放。其實(shí)，中國(guó)的文人，骨子里天生就有一股傲氣，動(dòng)轍就如阮籍一般對(duì)小人“番白眼”。然而，在錯(cuò)綜復(fù)雜的政治環(huán)境中，傲氣有時(shí)會(huì)付出血的代價(jià)。鼎鼎大名的東漢名士孔融，不正是因?yàn)檠哉Z(yǔ)尖刻地反對(duì)禁酒，被曹操砍掉了腦袋嗎？于是，文人名士便巧妙地借酒蓋臉，以酒狂的形象出現(xiàn)，在醉酒后說(shuō)一些平時(shí)不敢說(shuō)的話(huà)，做一些平常不敢做的事。
《酒狂》這首曲子雖然形式短小，看似簡(jiǎn)單。但其寓意卻十分的深刻。我國(guó)著名的古琴家姚丙炎先生以《神奇秘譜》的《酒狂》譜為藍(lán)本，又參照《西麓堂琴統(tǒng)》譜整理打譜，他確定這首樂(lè)曲是重音在第二拍的三拍子，在對(duì)此曲進(jìn)行打譜的時(shí)候，把樂(lè)曲處理成在古琴樂(lè)曲中罕見(jiàn)的三拍子。通過(guò)這樣的處理使《酒狂》這首曲子更具有特色，第二拍子出現(xiàn)的重音或在弱音上形成的切分節(jié)奏，使整首曲子的不穩(wěn)定性更加的明顯。
曲風(fēng)特點(diǎn)——大跳音程
《酒狂》主要的主題特點(diǎn)為將調(diào)式的主音和屬音等穩(wěn)定音作為每拍首尾的支點(diǎn)，中間大量的采用了大跳音程，配合以切分節(jié)奏，造成輕重顛倒的節(jié)奏效果，將一個(gè)醉酒者步履蹣跚，一顛一倒的效果。這種曲調(diào)特色一直貫穿全曲，便形成了《酒狂》最顯著的音樂(lè)特色?！?/span>
曲風(fēng)特點(diǎn)——疊音
在每一個(gè)樂(lè)句之中，《酒狂》幾乎都采用了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)之中“疊音”的手法，這種疊音的效果恰到好處的制造出了這種步履蹣跚、一跌一撞的音樂(lè)形象。從表面上看似阮籍是在形象的描述一個(gè)醉酒者的特征，但如果我們深一層地配合著當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境來(lái)解讀，便不難發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是阮籍以及當(dāng)時(shí)說(shuō)有士大夫階層的共同心理特征。樂(lè)曲由五個(gè)段落和一個(gè)尾聲組成，形成一個(gè)“變奏曲體”?！ ?/span>
《酒狂》全曲都沒(méi)有一個(gè)清晰明確的角色對(duì)象，整首曲子都一直處于一種混沌的狀態(tài)之中，以這種混沌的、模糊的形象效果，仿佛表達(dá)出作者眼中的現(xiàn)實(shí)世界正是如同音樂(lè)中的這樣，輕重顛倒，混沌模糊。在全曲的尾聲處，音樂(lè)使用了古琴演奏手法中“長(zhǎng)鎖”的技法，反復(fù)持續(xù)的反復(fù)同一個(gè)音，如同心中所有的惆悵與憤慨都隨著一口長(zhǎng)嘆漸漸地發(fā)泄出來(lái)，此時(shí)的音樂(lè)趨漸于平穩(wěn)，不再有之前的那種搖擺不定的，節(jié)奏輕重顛倒的效果?！ ?/span>
琴曲《酒狂》創(chuàng)作于魏晉南北朝時(shí)期，是我國(guó)古琴作品中難得的珍品，其本身所具有的音樂(lè)價(jià)值，我們不言而喻；其曲中所反映出的歷史價(jià)值，對(duì)我們后世研究、考證魏晉南北朝時(shí)期的社會(huì)環(huán)境，提供了豐富且有力的歷史佐證，使我們能更深刻地了解到，在魏晉南北朝時(shí)期司馬氏集團(tuán)的黑暗統(tǒng)治，以及當(dāng)時(shí)的那些文人士大夫階層所共同存在的思想特征?！ ?/span>
同時(shí)，《酒狂》在后世的打譜過(guò)程之中出現(xiàn)了有四拍子和三拍子的兩種版本，這不禁引起我們對(duì)古代記譜法的關(guān)注與反思，我國(guó)古代記譜在節(jié)奏方面遺漏，使我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)更加的符合了我國(guó)音樂(lè)“隨心所欲，不逾矩”的特點(diǎn)，但這種遺漏又使我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在流傳的過(guò)程之中發(fā)生了多種多樣的變化。在眾多專(zhuān)家學(xué)者的研究下，現(xiàn)在對(duì)《酒狂》的節(jié)奏，絕大部分的人也都比較的傾向于三拍子的節(jié)奏特點(diǎn)，因?yàn)檫@樣更能比較準(zhǔn)確的還原出作者最初的本意。
“隨心所欲，不逾矩”。這不正體現(xiàn)了琴之本意？
其實(shí)有的時(shí)候不拘泥于原先，不拘泥于傳統(tǒng)，也未嘗不是一種嘗試。
“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。
薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。
孤鴻號(hào)外野，翔鳥(niǎo)鳴北林。
徘徊將何見(jiàn)，憂(yōu)思獨(dú)傷心?！?/span>
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