《蘭亭序》的書法美欣賞丨喻革良細品蘭亭之五
《蘭亭序》是一篇妙文,更是書法杰作。這雖然是王羲之酒后即興所寫的一篇草稿,有多處涂涂改改的地方,但正因作者無意求工,反而下筆隨意,瀟灑自然,氣韻生動。下面我們從章法美、筆法美、字法美三方面來欣賞一下它的藝術特色:
一、章法美:
章法布局是一幅作品的宏觀感覺,一件優(yōu)秀的作品,必須是章法美、筆法美、字法美,三美合一,而人們欣賞一件作品首先是看它的章法美。我們欣賞神龍本《蘭亭序》,它的章法布局非常美,通篇采取縱有行、橫無列,行款緊湊、首尾呼應的方式。全文共28行,每行的疏密大致相等,又不整齊劃一,前4行極疏朗,其中第二行與第三行之間簡直“疏可走馬”,怪不得乾隆皇帝看了覺得“疏可蓋章”,于是從上到下蓋了四枚印章,一枚圓印章“乾隆御覽之寶”,一枚長方形印章“三希堂精鑒璽”,一枚方形章“宜子孫”,一枚長方形 “壽”字印章。中間較勻稱,末5行又越寫越趨緊密,行與行之間的長筆畫互相穿到對面一行,似乎天然而成。全篇共324字,字與字之間,大小隨意,不求劃一,長短配合,錯落有致,如美女般各盡其態(tài),極盡變化。通篇氣息淡和空靈,不激不厲。
前4行極疏朗,其中第二行與第三行之間簡直“疏可走馬”,怪不得乾隆皇帝看了覺得“疏可蓋章”,于是從上到下蓋了四枚印章,一枚圓印章“乾隆御覽之寶”,一枚長方形印章“三希堂精鑒璽”,一枚方形章“宜子孫”,一枚長方形 “壽”字印章。
末5行又越寫越趨緊密,行與行之間的長筆畫互相穿到對面一行,似乎天然而成。二、筆法美:
筆法也就是用筆,它是書法的靈魂,筆法美是一件優(yōu)秀作品所必須具備的。神龍本《蘭亭序》的筆法美是令人驚嘆的,總體講用筆遒勁,妍美流暢,點畫精湛,一絲不茍。具體說,光是最簡單的“點”的寫法,就有斜點、平點、短點、長點、出鋒點、曲頭點、帶鉤點、左右點、上下點、兩點呼應點、三點相連點等等。
察字一點有鉤,很特別
歲字四點,各有變化亦字三點相連每個三點水的點法,都不一樣
再看橫畫的寫法,就有露鋒橫、露鋒橫、帶鋒橫、垂頭橫、下挑橫、上挑橫、并列橫等隨手應變。
再如豎畫的寫法,或懸針,或玉筋,或墜露,或斜豎,或弧豎,或帶鉤,或曲頭,或并列,各盡其妙。
再如撇的寫法,有斜撇、直撇、短撇、平撇、長曲撇、弧撇、回鋒撇、帶鉤撇、曲頭撇、并列撇等等。
再如捺的寫法,有斜捺、平捺、回鋒捺、帶鉤捺、長點捺、隼尾捺等。
再如鉤的寫法,則有豎鉤、斜鉤、橫鉤、豎彎鉤、右彎鉤、圓曲鉤、橫折鉤、左平鉤、回鋒鉤、大圓弧鉤、尖峰鉤等。
大圓弧鉤
攬字兩個鐵畫銀鉤尖鋒鉤分析以后可知王羲之善于運用勾、挑、牽絲來加強點畫間的呼應,使點畫之間脈絡相通,意氣流動。其牽絲映帶,揖讓挪移,使字里行間,氣脈貫通,俯仰有情,這樣的藝術效果是其它版本的《蘭亭序》所沒有的,所以說神龍本的筆法最精妙。更為難得的是這么多的筆法變化,并沒有刻意人為做作的痕跡,其筆畫的提按導送、使轉的起伏節(jié)奏,給人以渾然天成的感覺。這種豐富多樣的筆墨是王羲之以前的張芝、鐘繇等大書法家所沒有的。王羲之確實是一位富有開創(chuàng)意義的大書法家。
三、字法美:
字法美,就是每個字的結構美。剛才講了《蘭亭序》每一點、每一橫、每一鉤都如此精妙,那么每個字肯定也是非常講究的,所謂精品意識,在一代書圣身上得到了充分的體現(xiàn)。
《蘭亭序》書寫還有最大的一個特點是同字異構,最為人津津樂道的是《蘭亭序》中有二十個“之”字,寫法各不相同,無一雷同,或平穩(wěn)舒展,或藏鋒收斂,或端正如楷,或流利飛動,達到了多樣與統(tǒng)一的藝術效果。
《蘭亭序》中二十個“之”字的不同寫法
“之”字與鵝
除了二十個“之”字以外,其它如“一、不、所”三字,皆有七次重復;“以”字有六次重復;“其、懷、於”三字,五次重復;“也、為、亦、人”四字,四次重復;“修、事、有、雖、足、仰、俯、視、感、興”十字,三次重復;還有其它28字,都有兩次重復。這些多次重復的字,也是各盡其態(tài),變化多端,別出心裁,自成妙構。
縱覽全篇,《蘭亭序》中的章法、結構、用筆,顯得提按得體,圓潤流暢,充分表現(xiàn)岀晉人蕭散自然的風致,無愧為“天下第一行書”的稱號。
而神龍本《蘭亭序》摹寫者認真細致,牽絲映帶,枯筆散鋒,涂改修正,纖毫畢現(xiàn),十分完整地保存了原作者的筆法、筆意、墨色、行款、神韻。被后世公認為是最好的摹本,為歷代帝王與藏家所寶。
關于《蘭亭序》的那些涂涂改改
且等下篇
《蘭亭序》中涂改與錯漏丨喻革良細品蘭亭之五
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