詞窮曲盡，道不清柳體之美；筆禿墨干，寫不出公權(quán)之神！我覺得，這樣來形容如今柳體書法學(xué)習(xí)者以及柳體書法研究者的內(nèi)心，絲毫不過分。 然而，柳公權(quán)給大家留下的東西，太少了！
他是晚唐時期善于吸取和善于創(chuàng)造的大書法家，他的楷書繼承了二王和初唐各家的傳統(tǒng)，又重點吸取了顏體和歐體的特點，經(jīng)過創(chuàng)造后寫出了新的風(fēng)貌：其字清勁峻拔，結(jié)構(gòu)謹嚴，疏朗開闊，清秀方整。他就是柳公權(quán)！
相傳，柳公權(quán)一生從二十幾歲開始，就陸續(xù)有成品佳作產(chǎn)生，但這些作品一方面是年輕時所寫，未必有多深的造詣；另一方面，也沒能流傳下來。
現(xiàn)存的作品中，《玄秘塔碑》《神策軍碑》《金剛經(jīng)》《九疑山賦》《陸士衡演連珠》等，都是非常好的名帖佳作，被稱為學(xué)習(xí)“柳體”必臨貼。
即便如此，《神策軍碑》殘缺不全，《金剛經(jīng)》柳體味道不濃，《九疑山賦》《陸士衡演連珠》有人疑為偽作，種種原因，唯有一部《玄秘塔碑》供后人瞻仰學(xué)習(xí)。
到了柳公權(quán)晚年，從筆法到筆勢，都呈現(xiàn)出書法成熟之后的坦然，但這種書法，后人只能欣賞，不能拿來臨摹，究其原因，這是柳公權(quán)晚年自得其樂的作品。
心態(tài)不一樣，書法氣度也不一樣。我們學(xué)習(xí)柳公權(quán)，得其筆法，悟其筆意，但一定要寫我們自己的內(nèi)心。
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