前些日子，北大120周年校慶，千名師生齊聚慶祝，原本非常喜慶的事，卻因?yàn)閷W(xué)校某處豎立的“百廿北大”四字鬧了不少笑話。下面這張圖，大家看出了什么問題沒？
“大”字放反了！
這幾個字用的是隸書，隸書最基本最重要也最具代表性的一個筆法就是“蠶頭雁尾”。但上圖中的“大”字那一橫正看卻是雁頭蠶尾，此外，左邊的撇要比右邊的捺粗，綜合而言就是“大”字放反了！對于有著歷史文化沉淀的百年名校來講，鬧了這樣一個笑話，著實(shí)尷尬！不管什么原因出現(xiàn)失誤，值得重視的一點(diǎn)是，無論隸書、楷書還是其他書體，在筆法形式上都有著嚴(yán)格的講究，切不可掉以輕心而鬧了烏龍！
隸書，是在篆書的基礎(chǔ)上演變而來的，分秦隸和漢隸，以漢隸為主（“隸法以漢為極，每碑各出一奇，莫有同者”），是漢字中常見的一種十分莊重的字體。相傳隸書由程邈于獄中整理而成，于東漢時期達(dá)到頂峰，其“變圓為方”（這種造型的變化，帶來用筆的多樣化，點(diǎn)、畫、撇、捺的筆勢均不同，方筆圓筆，圓中有方，方中有圓，起筆收筆，用筆均有變化）的字體演變對后世書法影響較深，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
其中的筆法講究，甚是嚴(yán)謹(jǐn)！
禮器碑，全稱“漢魯相韓敕造孔廟禮器碑”，現(xiàn)存山東曲阜孔廟。此碑是漢代隸書的重要代表作之一，金石家評價甚高。碑文字跡清勁秀雅，有一種肅穆而超然的神采。
漢隸“波磔”筆法
“波磔[zhé]”筆法即波筆，是隸書的主要筆法，也稱三折筆，即“一波三折”。隸書體勢偏扁而平整，采取分勢，凡字有數(shù)筆橫畫而無撇、捺或走之旁者，必有一波磔筆，很是突出。其用筆是逆入、下蹲后轉(zhuǎn)筆往上右行，徐徐提筆到筆畫中間后，又徐徐下按，至收筆向下按頓，然后轉(zhuǎn)筆往上挑出，如同雁尾，至岀峰后收筆或回筆收峰。
波磔筆法使線條痩而不弱，勁健有力，體現(xiàn)了隸書水平線條的飛揚(yáng)律動，以及尾端筆勢揚(yáng)起出鋒的美學(xué)。有人說這與中國古建中的飛檐有異曲同工之妙，具有時代美學(xué)象征，何嘗不是呢！
作撇捺時，左撇曰波，右捺曰磔。
波法，從上向左下書寫，逆入藏鋒，按筆提行。保持中鋒向左下方行筆，收筆回鋒。一般上細(xì)下略粗，中段略痩。
磔法，從上向右下書寫，逆入藏鋒，行筆逐漸按筆加重。保持中鋒向右下方行筆，收筆略頓折鋒，送鋒而出。一般上細(xì)下粗，偶有雁尾。
《乙瑛碑》“奏”，《禮器碑》“文”
漢隸“蠶頭雁尾”筆法
“永”字八法是楷書的筆法規(guī)律，那么“蠶頭雁尾”就是漢隸的基本筆法。它蘊(yùn)含了藏、露、中、側(cè)、鋪、裹、提、按等筆法的多種元素在內(nèi)，是一種形態(tài)優(yōu)美，又極其講究的筆法。
蠶頭雁尾，比喻隸書的橫畫起筆和橫波收筆。長畫起筆時，回鋒隆起，形如蠶頭；橫波收筆時，頓筆斜起，形如雁尾。蠶頭雁尾并非死板的定式，而是可以在基本的筆法規(guī)律下，根據(jù)不同的審美情趣，隨境而化，化而造境，創(chuàng)造富有生動的隸書美。
《禮器碑》“其”
漢隸的豎畫是橫畫的豎寫。只是起筆的“蠶頭”不做重按，收筆不出現(xiàn)“雁尾”，回鋒即可。
《禮器碑》“年”
漢隸“點(diǎn)”筆法
“點(diǎn)法”，即點(diǎn)的書寫方法，其實(shí)就是“蠶頭”最前部分的寫法。逆入藏鋒，先按筆，中鋒行而未行時，提筆送鋒而出。點(diǎn)法看似簡短不外露，卻是極難把控的，不下幾分功夫，這一筆往往就難以寫出韻味來。
《禮器碑》“糧”“涒”
漢隸“折”筆法
漢隸“折”筆法有橫折和豎折。橫折法是橫畫將盡時，輕輕提筆轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，不頓筆，直接寫豎畫即是。豎折筆法略有不同，即豎畫將寫完畢時，輕頓轉(zhuǎn)筆橫寫。漢隸“折法”是橫畫和豎畫的合寫。
《禮器碑》“涒”，《張遷碑》“到”
《史晨碑》，又稱《漢史晨碑奏銘》，傳為蔡邕書。結(jié)字工整精細(xì)，中斂而四面拓張，波挑分明，呈方棱形，筆致古樸，神韻超絕，為漢隸成熟期方整平正一路書法的典型，對后世有深遠(yuǎn)的影響。
乙瑛碑，全稱“漢魯相置百石卒使碑”。該碑書風(fēng)頗嚴(yán)謹(jǐn)，富素樸之趣，是漢隸成熟時期的典型作品，也是后人學(xué)習(xí)隸書最佳范本之一。
將篆書化繁為簡，化圓為方，化弧為直，化連筆為斷筆，便有了隸書。其結(jié)體扁平、工整、精巧，又奠定了楷書的基礎(chǔ)。隸書出現(xiàn)，是漢字演變史上的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使中國的書法藝術(shù)進(jìn)入了一個新的境界。
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