附錄三：茂腔傳承譜系
老滿州(約1844－1914)，佚名。還俗尼姑，隨夫姓丁。傳聞她的父母會唱拉魂腔，約在1860年前后，隨父母從蘇北流落在魯中南沿街賣唱，后在日照老牛窩定居，與演唱“本肘鼓”的藝人丁某結婚。老滿州所唱的肘鼓子(拉魂腔)與本肘鼓有所區(qū)別：女聲唱腔下句尾音翻高八度，稱為“冒調(diào)”，用柳葉琴伴奏，并帶來一批“南岔子戲”，如《五女會》、《鐵牌關》等，使當?shù)赜^眾耳目一新，促使本肘鼓與冒調(diào)相互吸收融化。老滿州及其二女兒丁寶紅先后嫁給演唱本肘鼓藝人，這種婚姻上的結合，加速了本肘戲與冒調(diào)的結合，發(fā)展形成“哩冒鼓”，后來，諧音定名“茂腔”。1876年，以老滿州為主組成丁家班，在臨沂、膠州、高密一帶流動演出。1895年在諸城安家落戶。她所生三男四女，六人能演出。長子丁大，工大生兼花臉；次子丁仁奎，主弦；三子丁三孝，司鼓兼演生行；長女留妹，藝名大相公，擅演小生；次女丁寶紅(成妹)，丁家班主演；三女陽三，戲路甚寬，扮演生旦，均甚出色，有“三嫚不出臺，不頂一臺戲”之說。四女不演戲，早亡。
丁寶紅(1882－1953 )，乳名成妹．因排行第二，被稱為“二嫚”或稱“二相公”。日照老牛窩人。自幼隨母親老滿州學唱，工青衣、花旦。1895年，全家在諸城縣定居，后來寶紅嫁給本縣王家大莊演唱“本肘鼓”的藝人王玉林，王擅司鼓，兼演大生，從而促成了本肘鼓與冒調(diào)的結合。她在唱腔處理上，移花接木，效果良好，以下句唱腔尾音向上翻高八度，替代了本肘鼓尾音帶“哦嗬唵”的傳統(tǒng)唱法。除柳琴外，增加了三弦伴奏，固定了有樂器伴奏的板式變化體唱腔使茂腔藝術產(chǎn)生了一次大的飛躍。她在茂腔形成發(fā)展過程中，起到了承前啟后的作用。民國年(1917年)，她進入青島，與范寶紅合作演出，代表劇目有《東京》、《西京》、《金簪記》等。后參加共和班，與李鳳山、李元林、張鳳山、張鳳寶等流動演出于諸城、高密、膠州、安丘一帶，以唱功著稱。有“二嫚的唱值千金，一兩銀子買一分”之說。她的女兒彩云、彩虹、彩鳳，兒子福舉，孫女王仙梅皆從事茂腔藝術，且各有所成。
馮士春(1889－1973)山東膠南人，著名茂腔琴師。精于演奏茂腔，亦能為京劇、河北梆子(板胡)伴奏，是青島市金光茂腔劇團創(chuàng)始人之一。他的演奏方法洗練，色腔嚴謹，伴奏中常運用挑弦技巧(現(xiàn)已失傳)，在山東省及東北三省較有影響。其徒弟李煥武為原青島市金光茂腔劇團琴師，魯?shù)畛紴樵鄭u市光明茂腔劇團琴師。
王福舉(1908－1989)山東諸城人。生于茂腔世家，是茂腔早期女演員“老滿洲”的外孫，丁寶紅(藝名二嫚)之子。自幼隨家族學藝，12歲學習打擊樂，后一直為戲班的司鼓。其基本功扎實、經(jīng)驗豐富、精熟戲文，在茂腔表演團體中較有影響。1953年加入青島市金光茂腔劇團任司鼓。
劉順仙(1909－1983)女，山東膠州人。幼年隨鞏玉忠、于瑞亭等學戲，工花旦。十一歲進青島市，十三歲隨“順和班”到煙臺、大連、沈陽、哈爾濱等地演出，達十一年之久，逐漸成為主要演員，深受歡迎。1942年回青島，兼演柳腔。解放后參加青島市光明茂腔劇團，改唱老旦。1956年山東省第二屆戲曲觀摩演出大會獲老藝人獎。
高潤滋(1918－ )山東高密人。l5歲學藝，工老生，1954年加入高密縣茂腔劇團。其嗓音厚實，運用自如，韻味濃郁，功底扎實。擅演《西京》中李彥榮；《葡萄架》中沈樹美；《游龜山》中的田云山等，在濰坊、高密一帶較有影響，1982年退休。其子高樹清現(xiàn)為高密市茂腔劇團主要演員。
韓永善(1922－1995)山東膠州人。16歲學藝，1950年參與創(chuàng)建青島市光明茂腔劇團，1955年轉(zhuǎn)入青島市金光茂腔劇團，任該團團委會委員、業(yè)務股長。初學老生、丑行，后工花臉，擅演反面角色，在《羅衫記》中飾徐能。1956年獲山東省戲曲觀摩大會三等獎。
王艷秋（1925－1995）女，山東黃縣人。15歲學藝，工閨門旦、青衣，其嗓音高亢、嘹亮，韻味濃郁，獨具一格。1950年參與籌建青島市金光茂腔劇團，晚年改唱老旦，是茂腔劇種中影響較大的演員之一。
李玉香(1926－1982)女，山東膠州人。自幼隨父母學茂腔，小生、青衣兼能，后專工小生，在膠州一帶聲譽甚佳。1945年進入青島市，與多名茂腔藝人組班演唱。解放后在人民政府支持下籌建專業(yè)劇團，I950年秋，青島市光明茂腔劇團成立，李玉香任團長。1957年主演《花燈記》晉京演出，同年出席了全國群英會。李玉香扮相英俊、瀟灑，唱做俱佳，擅演“四大京”、“八大記”和移植劇目《秋江》、《張羽煮?！返取Ｔ鵀橹袊鴳騽〖覅f(xié)會會員、劇協(xié)山東分會理事。
宿艷琴(1927－1996)女，山東安丘人。著名茂腔演員，劇協(xié)山東分會會員。7歲學藝，8歲登臺演出，工青衣、花旦。1950年參與創(chuàng)建青島市金光茂腔劇團，1954年獲華東戲曲觀摩大會二等獎。其演唱吐字清晰，做功細膩。曾被選為青島市人大代表、膠州市政協(xié)委員。
王仙梅(1930－2001)女，山東諸城人。生于茂腔世家，王福舉之女。自幼學藝。8歲登臺，初學花旦，后工青衣。其嗓音高亢、嘹亮，演唱時鄉(xiāng)土氣息濃郁，婉轉(zhuǎn)自如。在諸城一帶傳有“三天不喝水，也要看看王仙梅”之說。
李蘭香(1930－1966)女，山東膠州人。白幼隨父母學演茂腔，工花旦。1945年隨姐姐李玉香進入青島市。解放后參與組建青島市光明茂腔劇團并在團內(nèi)擔任主要演員。1956年參加山東省戲曲觀摩大會，在《羅衫記》中扮演鄭月素，獲表演一等獎。1957年主演《花燈記》晉京演出，獲得好評。李蘭香噪音甜潤，唱腔優(yōu)美，做工細膩，擅演劇目有《羅衫記》、《秋江》等。
曾金鳳(1931－ )女，山東省膠州人。中國戲劇家協(xié)會會員，中國戲劇家協(xié)會山東分會名譽理事，青島市戲劇家協(xié)會顧問，膠州市政協(xié)副主席，一級演員。自幼隨父學戲，1949年和宿艷琴、王艷秋、溫秀琴等組成劇團，于1950年政府批準為青島市金光茂腔劇團。她先學青衣、花旦，后工小生。
她舞臺生活五十多年，勤奮于黨的文藝事業(yè)，對茂腔劇種的發(fā)展，對茂腔唱腔的改革，對青年學員的培養(yǎng)都做出了極大的貢獻，曾多次在國家和省市文藝會演獲獎，并多次參加錄音錄像。
她飾古裝戲《羅衫記》中的小生徐繼祖，《孟姜女哭長城》中的旦角孟姜女、現(xiàn)代戲《朝陽溝》中的栓保娘、《金嫂子》中的金大娘，栩栩如生，使人拍手叫絕。她唱腔圓潤，韻味濃郁，做工精細，感情真實，是茂腔劇種有代表性的著名演員。
匡國棟(1933－ )山東膠州人。中國劇協(xié)山東分會會員，工老生、丑行。其嗓音高亢，唱腔韻味濃郁，表演逼真，多次在省市級文藝會演中獲獎。
張茗華(1934－ )女，山東青島人。中國劇協(xié)會員。幼年學習京劇，后轉(zhuǎn)入青島市茂腔劇團，工青衣、花旦、小生。其嗓音嘹亮，基本功扎實，做功精細，戲路寬，多次在省級文藝會演中獲獎，曾任青島市茂腔劇團副團長。
張其榮(1938－ )女，山東高密人。1955年加入高密縣茂腔劇團，工老旦。其唱腔韻味濃郁，行腔委婉，吐字清晰、做工精細、自然，在《對花槍》中飾姜桂芝；《楊八姐游春》中飾佘太君，開創(chuàng)了茂腔戲中老旦擔任重頭戲之先例。在濰坊、高密一帶較有影響。
范云潔(1940－ )女，山東高密人。中國劇協(xié)山東分會會員，幼年隨茂腔老藝人范云才(藝名范八)學藝，工花旦。l955年在青島金光茂腔劇團學藝，后轉(zhuǎn)入高密縣茂腔劇團。1959年參加山東戲曲講習班，1962年隨京劇“四大名旦”之一尚小云學習刀馬旦。其唱腔清新、俏麗，功底扎實，擅演《王小趕腳》中的三姑娘；《苦菜花》中的娟子等。1965年擔任高密縣茂腔劇團業(yè)務副團長，后任團長、支部書記。
王淑嫻(1942－ )女，山東膠南人。1961年考入膠南茂腔劇團，工青衣、花旦。后因劇團撤消而調(diào)入高密茂腔劇團。1964年膠南茂腔劇團重新成立后調(diào)回。在現(xiàn)代戲《紅嫂》、《江姐》、古裝戲《雙玉蟬》、《張郎休妻》等劇中擔任主演。王淑嫻在藝術上博采眾家之長，逐漸形成了自己獨特的風格，先后錄制出版了《西京》、《張郎休妻》等盒式磁帶。曾任膠南市茂腔劇團團長，青島市戲劇家協(xié)會理事。
張梅香(1950－ )女，山東膠州人。中國劇協(xié)會員，國家一級演員，山東省“尖子演員”。1970年參加青島市茂腔劇團．師承曾金風，工青衣、花旦，在《燕雙飛》中飾俞麗芬，《弘文才女》中飾白玉，《朝陽溝》中飾銀環(huán)。唱腔優(yōu)美，做功內(nèi)在感強，戲路較寬，多次在省市級文藝會演中獲獎。2003年獲全國“國花杯”中青年戲曲演員表演大賽“十佳花旦金獎”。她演唱的《趙美蓉觀燈》由上海翻譯出版公司制成盒式錄音帶出版發(fā)行，任山東省五屆、青島市四屆、五屆青年聯(lián)合會委員。
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