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早櫻時節(jié)訪東京

■朱天曙

緣起

　　2015年9月,日本東京學(xué)藝大學(xué)的長野秀章、加藤泰弘一行來中國訪問，專程到中國書法篆刻研究所考察。長野教授是該校資深的書法教授，今年剛剛退休，現(xiàn)任該校的榮譽教授。加藤教授現(xiàn)為該校書法專業(yè)的責(zé)任教授，也五十出頭了，還兼任日本文部省書法教育的審查專家。在北京，我們一起品茶論藝，談到了很多中日書法的創(chuàng)作和交流問題。后來他們又來到我們香山書院，參觀了美術(shù)館的展覽。兩位教授對我的款識體和拓片題跋極有興趣，熱忱邀請我到日本東京學(xué)藝大學(xué)和加藤教授做一次聯(lián)展。

　　在東京株式會社尚承國際的精心籌備下，“學(xué)藝卮言——朱天曙、加藤泰弘中日書法教授作品交流展”得以成行。2月14日是農(nóng)歷大年初七，路上行人不多，我們一家11:50準(zhǔn)時從北京首都國際機場起飛，抵達(dá)日本羽田機場已是下午16:30了。

　　加藤教授設(shè)晚宴招待我們，吃到了日本最地道的各種生魚片。晚上我們回到著名的新大谷酒店，這個酒店在東京最繁華的銀座赤坂附近，交通特別方便。在我們住的39層樓上，可以俯瞰整個東京，東京塔就在不遠(yuǎn)處，夜晚還可以欣賞繁華的夜景。這一周，我們都住在這里。

展覽

　　15日上午10時，展覽在學(xué)藝大學(xué)藝術(shù)館順利開幕。之前，學(xué)藝大學(xué)的榮譽教授長野秀章先生已經(jīng)早早來到這里。我來到時，長野秀章教授特別高興，他專門給我準(zhǔn)備了一件賀作：篆書《大吉》。封面上用行書寫著：“朱先生訪日紀(jì)念。竹軒題?！边€給孩子帶來了日本最有特色的果子禮物。和長野秀章教授因為在北京聚過，再次相逢有老朋友見面的感覺，格外親切。過了一會兒，學(xué)藝大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長太田朋宏教授、加藤泰弘教授、全日本華人書法家協(xié)會主席晉鷗以及東京、京都、大阪等地朋友和學(xué)藝大學(xué)書道教室的本科生、研究生、教師等趕來參加開幕式。加藤教授主持了開幕儀式，長野秀章教授、太田朋宏教授、晉鷗先生和我分別致辭。展覽的作品集由株式會社尚承國際出版，也在開幕式上同步首發(fā)。

　　晉鷗先生從中國文化中“詩書畫印”一體的傳統(tǒng)角度，以我和加藤教授的現(xiàn)代水墨書法進(jìn)行對比，指出兩國文化和藝術(shù)上的相似性和不同的發(fā)展趨向。我是主張藝術(shù)要融通的，今天的日本書法界分工很細(xì)，書法創(chuàng)作、書法教育、書法理論、篆刻藝術(shù)等界限十分明晰，很難做到融通這一點。

　　我是第一次在日本大學(xué)舉辦展覽，很多地方和中國的展覽不太一樣。比如，展廳用框和襯紙我們一般都是統(tǒng)一的色調(diào)，日本人則常用不同的顏色紙張來變化，如紅色、黃色、棕色等，但也不俗氣。日本人裝框特別精細(xì)認(rèn)真，幾乎沒有一點誤差，這是我們值得學(xué)習(xí)的地方。在日本還有個奇怪的事，就是租畫框展覽比買框還要貴，這在中國是不可思議的。中國的展覽通常會邀請很多官員來參加，日本大學(xué)展覽則不太希望官員到展廳來，他們希望是一個純粹的藝術(shù)和學(xué)術(shù)的交流。日本書家展覽更多是自我的評析和思考，中國書家展覽似乎更多是向觀眾介紹自己的作品，希望得到觀眾的認(rèn)可。

展廳現(xiàn)場

首相會見

　　2月16日上午10:30，日本前首相鳩山由紀(jì)夫先生在東京銀座親切會見了我們。

　　鳩山先生皮膚微黑，身高體瘦，身著黑色西服，戴金黃色的領(lǐng)帶，顯得非常喜氣。他面帶微笑而略見靦腆，講話時非常文氣，兩腿成內(nèi)八字狀，手指輕輕放在腿上，十分內(nèi)斂。在日本多年的書法家晉鷗先生給我們當(dāng)翻譯，他向鳩山先生介紹了我這次訪問日本的情況，以及在學(xué)藝大學(xué)舉辦“學(xué)藝卮言——朱天曙、加藤泰弘中日書法教授作品交流展”的成果，鳩山先生頻頻點頭，伸出手來，主動和我握手，用漢語親切地說：“您好，春節(jié)快樂！”我向鳩山先生贈送了這次展覽的作品集，他先看了封面，問晉鷗先生我寫的內(nèi)容，晉鷗先生告訴他，我寫的是中國古代的“金文”，他又點點頭。接著他認(rèn)真欣賞了本次交流展的書法作品，一張作品一張作品地欣賞，不時地問晉鷗先生書寫的內(nèi)容和字體，看完作品后，他深深地鞠了一個躬，連聲說：“了不起！了不起！”并對本次展覽在日本舉辦表示熱烈祝賀。

　　鳩山先生和中國非常友好，他熱愛中國文化和藝術(shù)，他說，中日關(guān)系現(xiàn)在還有些脆弱，希望更多的中國文化使者來日本交流，把古典的藝術(shù)之美帶給日本民眾。會見結(jié)束后，鳩山先生和我全家合影留念，還邀請我們下次去他的鳩山會館做客。合影時，他特意把我贈送的展覽作品集拿在手上，留下了珍貴的照片。這次會見，還見到了我國駐日大使館的領(lǐng)事王鋒先生等人。

書道博物館

　　2月17日上午，在好友草津佑介先生的介紹下，我們來到東京都臺東區(qū)的東京書道博物館和中村不折紀(jì)念館。中村不折是日本著名的書法家、收藏家，于1936年以自己的住宅作為館址建立。他原先專攻油畫，自四、五十歲以后專習(xí)書法。在日本的油畫和傳統(tǒng)書法兩大藝術(shù)門類中，成績斐然，又設(shè)帳課徒，頗受尊敬。甲午戰(zhàn)爭期間曾作為記者來到中國，遍搜中國古文物和金石碑刻，所以他的中國古代文物尤其是書法文物庋藏宏富。1943年病逝，生前以其畢生所藏建此書道博物館。

　　在主展廳里有一幅高約兩三丈的巨幅書法，是中村不折先生臨寫的顏真卿書法，旁邊有精美的墓碑拓片和《淳化閣帖》的不同版本?！洞净w帖》系北宋前歷代法書匯帖，共十卷，是流傳至今年代最久遠(yuǎn)的一部叢帖。博物館展出《淳化閣帖》的不同版本，其中有夾雪本、絳帖本、大觀本、世采堂本、孫氏本、顧氏本、袁氏本、潘氏本、肅府本、陜西本、欽定重刻本和日本王文肅本等，盡管各本的王字肥瘦不一，紙張色澤差異，但都精美絕倫。其中最早的是夾雪本，據(jù)稱是從淳化三年的原棗木版上所拓下的，距今一千多年。我們在二樓的展廳里，除了看到吳昌碩、何紹基等人的印章、書法外，還看到了一張黑白的中村不折夫婦照片，十分典雅。中村不折先生出身富裕家庭，淡定從容，夫人也溫婉賢淑。

　　邊上的石刻館面積不大，但收藏的中國石刻非常精彩，除了一些保存較好的石佛雕像之外，還有一些著名的碑刻、碑額等。如有一方殘損的東漢時期碑刻《正始石經(jīng)》，兩大塊拼合在一起，用古文、小篆和隸書三種書體寫成。有一件用篆書陽文所刻的碑額，每字有十公分大小，工藝精湛，字體生動，過目難忘。

　　院子西面另一個兩層小樓里藏有豐富的青銅器、墓志銘、古磚、陶器、玉器、印章、瓦當(dāng)、封泥等重要器物。青銅器都是殷末和西周的，大都有銘文在其上。還有東周時代的印陶文和出土于山東的封泥、瓦當(dāng)和甲骨文，保存了很多早期資料。我最難忘的是漢代的陽文古磚如“單于和親、千秋萬歲、安樂未央、漢并天下”等書法史上極其著名的作品，我曾臨摹過不知多少次，都在這里一一看到原作，十分難忘。

　　中村不折紀(jì)念館的小庭院特別清幽精致，不是很大，極其干凈，收拾得很有日本風(fēng)味。早春的北京還是枯枝荒寒，這里卻已經(jīng)蔥郁一片，青石和綠苔顯示了別樣的潤澤。院子中間中村不折先生的青銅塑像，在太陽的映射下，發(fā)出古幽的光芒。離開博物館前，在博物館工作的草津友人還專門贈送給我書道博物館所藏《蘭亭序》的精拓本。

參觀書道博物館

做客郁文齋

　　2月17日13時，久負(fù)盛名的書法收藏家、書法家高木圣雨教授來到東京學(xué)藝大學(xué)藝術(shù)館，參觀我們的展覽。我們到藝術(shù)館時，高木教授和他的博士生已經(jīng)到展廳了，正在細(xì)細(xì)參觀我的作品。我一邊陪高木教授看展，一邊講解我的創(chuàng)作思路。他饒有興趣地詢問題跋中的內(nèi)容，并對我作品中用“句讀”這種形式很感興趣。他幽默地說：“當(dāng)代中國的書法家，王鏞先生曾用過這個方法，你是第二個?！闭f完我們相視大笑。我陪他一一看完展品后，正準(zhǔn)備休息一下，加藤教授到了，來向高木教授打招呼。他對高木教授十分敬佩，特地在開教授會議中間抽空來和高木見面。日本的書法家門派林立，很少有教授到另外學(xué)?？唇淌谡褂[的，即使本校同一專業(yè)教授也不觀摩，他們雖然同在東京書法界，見面的機會也不多。這次高木教授來看我們的展覽，非常難得。當(dāng)我說大家一起合影時，高木教授對加藤教授說：“我們還是第一次合影呢！”

　　按照之前的預(yù)約，參觀完展覽，高木教授帶領(lǐng)我們做客他的郁文齋，共賞珍貴藏品，交流切磋書道。

　　高木圣雨教授是日本現(xiàn)代大書法家青山杉雨先生的入室弟子，其父高木圣鶴先生亦是日本著名書法家，在國際書法界影響也大，和中國書壇很多名家都有來往。他是日本書道的新一代領(lǐng)袖，現(xiàn)為日本最大書法團體——謙慎書道會的理事長，大東文化大學(xué)的書法教授，全日本著名的“二十人展”重要作者之一，曾獲得過日本文部大臣獎。

　　我們在他的帶路下，走了大約一小時的路程，來到他在箱根的別墅。一進(jìn)家門，就看到清代吳昌碩篆書牌匾“臥牛庵”，榆木綠字，十分古雅。隨后我們進(jìn)門，琳瑯滿目的圖書和字帖吸引了我。我們直接到了他的書房——郁文齋，正好碰上了在日本三十多年的高木教授老友和中國書協(xié)的工作人員，他們是來向他借作品展覽的。

　　高木教授藏有豐富的中國書畫藝術(shù)精品，明清時期作品最多，尤以王鐸、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等清代幾大家收藏為特色。剛坐下來，高木教授高興地問我：“想看什么作品？”我說：“看點王鐸、吳昌碩吧，篆刻也可以看看?！彪S后，他從儲藏間取出吳讓之、趙之謙、吳昌碩、趙之琛、齊白石等人的40多方印章和王鐸、傅山、吳讓之、趙之謙、吳昌碩的書畫長卷、立軸30多件，讓我一一欣賞。趙之謙、吳昌碩的幾方印都是他們的常用印章，特別難得。趙之謙的大字對聯(lián)雄強寬博、小字質(zhì)樸文雅，可以看到他把北魏碑刻和二王試圖進(jìn)行融合的探索。王鐸的大幅立軸和小草臨閣帖手卷，一大一小，使我們清晰看到他繼承二王和拓而展大的軌跡。印象最深的是吳昌碩的作品。高木教授所藏吳昌碩的作品約有百件，他家中立軸也多掛的是缶老的。印象最深的是一本冊頁，是吳昌碩和他老師楊見山的數(shù)十通手札，從吳氏30歲到晚年的都有，可以看到他“稿書”的變化，真是大飽眼福。我即興做了一首小詩：“郁文藏舉譽京城，王傅趙吳萬古情。往來‘臥?！髂旯庥把艧o聲?！薄巴醺第w吳”就是指他所藏最多的明清四人。

　　我們忙著看這些精彩的作品，不知不覺天黑了。我們到高木的接待室休息了一會，就中日書法創(chuàng)作、藝術(shù)鑒藏、明清書法研究等方面進(jìn)行了討論。一致認(rèn)為中日書法創(chuàng)作在新的歷史階段應(yīng)加強學(xué)術(shù)上的交流，增加書法創(chuàng)作的歷史內(nèi)涵，推動中日書法創(chuàng)作和研究向縱深發(fā)展。高木教授給我贈送了謙慎書道會新編的研究董其昌和張瑞圖作品的兩部書。

　　晚上，高木教授邀請我們一家和其他幾位中國朋友在著名的東京飯店吃了箱根烤牛。席間，他回憶了自己辛苦收藏這些藝術(shù)品的往事，并向我們講述根據(jù)印章把吳昌碩書法判斷失誤的經(jīng)歷，很感慨地說：“中國書畫，要學(xué)習(xí)的知識很廣泛，不能輕易下結(jié)論??！”飯后，酒店有個抽獎活動，高木教授陪著我女兒一起搖獎，得到了七八種小獎品，他和我女兒一樣高興，開心得像個孩子。

木雞室讀款識

　　2月18日上午，正在東京大學(xué)訪學(xué)的《中國文化研究》雜志副主編、北京語言大學(xué)段江麗教授來酒店看望我們一家，隨后我們一同拜訪日本著名碑帖金石拓片收藏家木雞室主人伊藤滋先生。

　　伊藤滋先生家有兩幢小樓，進(jìn)門就看到一張金冬心的墨梅卷軸，隨后就來到一個十平方米左右的書房，這就是伊藤滋的書齋——木雞室。房間到處都是書和古物，懸掛的是中國和日本的古代書畫，連半個巴掌大的小框子里裝的都是商周時期的彝器款識。書房中間掛有一個江戶時代書法家所書“木雞”二字，十分古雅。我看到沙發(fā)邊上有一件四尺整張凌文淵的梅花立軸，高興地說：“凌文淵支直先生是江蘇泰州人，我也是泰州人，我們是老鄉(xiāng)?！币撂傧壬f凌文淵梅花畫得好，這是他多年前收藏的。這也是我所見到的凌文淵的墨梅精品。

　　他看到我女兒朱灣來了，忙取出日本小果子招待她，我們喝日本抹茶，她吃果子。伊藤先生風(fēng)趣地說，他這個房間從沒有小孩來過，他的孫子也不來，朱灣是第一個。

　　伊藤先生以收藏中國古代拓片為特色，在日本據(jù)說是最多的。2015年，他曾經(jīng)在日本山梨美術(shù)館展出過他的金石拓本。書法史上著名的《父乙尊》《揚方鼎》《大盂鼎》《毛公鼎》《散氏盤》《虢季子白盤》等名品以及甲骨文、秦權(quán)量、漢鐘銘、瓦當(dāng)、名碑等拓片他都有收藏。伊藤先生給我取出了西周時期的《散氏盤》的舊拓本，上有吳昌碩72歲時的題跋。《散氏盤》原器在臺北故宮博物院，我在臺北曾去看過，但這個銘文舊拓本還是第一次見。吳昌碩一生臨寫《石鼓文》和《散氏盤》，人們多注意他書寫和研究《石鼓文》，其實《散氏盤》也是吳昌碩一生所鐘情的。他在題跋中，考訂了《散氏盤》中的文字，并就錢大昕、莫友芝等人對“盤”“隔”的釋文進(jìn)行比較。題跋小字精雅質(zhì)厚，是難得的精品。吳昌碩題跋之后還有伊藤先生請香港馬國權(quán)先生書寫的題跋，進(jìn)一步研究了《散氏盤》文字的釋讀。馬國權(quán)先生曾協(xié)助容庚先生編過《金文編》，我和他在南京見過，并就他的《近代印人傳》一書有書信往來。馬先生駕鶴十多年，在東京看到他的手跡，不禁泫然。

　　我印象很深的還有一件作品是伊藤先生所藏陳介祺手拓的《漢鐘銘兩種》。其中一種為“扶侯鐘宜復(fù)”的漢鐘銘，陽文，結(jié)體大方，古意盎然，賦予裝飾性，我寫“款識體”多取法這一路。但這件作品中的末字一直不清楚其釋文，陳介祺手拓此“扶侯鐘”，釋為“復(fù)”字，當(dāng)有道理。另一種為“陽嘉鐘”，陰文，上有“陽嘉二年九月十八日雷師作直二千五百”文字，其中的“嘉”字字形簡省，很特別，陳介祺題跋稱“嘉字下半極不可解”，看來釋文是個大學(xué)問啊。

東京漫步

　　我在東京，還參觀了東京大學(xué)、東京中國文化中心、淺草等地。最難得的，是見到了多位西泠印社社友。除了高木圣雨教授、晉鷗先生兩位外，還見到了大阪藝術(shù)大學(xué)的久米雅雄教授。久米教授是研究日本早期金印的專家，我在杭州西泠印社學(xué)術(shù)研討會上曾見過他，但沒有來往。這次他正好到大東文化大學(xué)作講座，我們約好在東京站見面。東京站是全日本最大的交通樞紐，集新干線、地鐵、火車站于一體，人流量巨大，宛若迷宮。站內(nèi)店鋪林立而井然有序。我們在約好的一家咖啡廳見了面，久米教授穿著一件黑色呢子外套，戴著一頂灰色鴨舌帽，手提黑色方正的公文皮包，有謙謙君子之風(fēng)，很有日本明星高倉健的風(fēng)度。與他同來的還有日本篆刻界名刊《樂篆》雜志主編三井雅博先生，我們暢談了中日印章研究的新成果，久米教授不時拿出他的手寫筆記本來記錄。他的筆記本密密麻麻地記錄了他每天的工作安排，細(xì)致到分鐘，日本人的敬業(yè)精神和細(xì)致程度讓人敬佩。我有時候也在懷疑，用這個方法學(xué)習(xí)和研究藝術(shù)，未免過于拘謹(jǐn)。三井先生則活潑風(fēng)趣，他居然是北京語言大學(xué)的校友，因知道要見我，特意帶來他1991年在北語學(xué)習(xí)時的學(xué)生證，還給我?guī)砹怂麄冃鲁霭娴碾s志和吳昌碩寫的《心經(jīng)》一書。他們很崇拜吳昌碩，把他作品中的字一個一個拆開放大得很整齊來學(xué)習(xí)，我并不贊同這種學(xué)習(xí)方法，這也說明吳昌碩在日本影響真的太大了。

　　東京最大的美術(shù)用品商店——協(xié)和貿(mào)易以及文房用品店——山口文林堂，我們這次也專門逛了。協(xié)和貿(mào)易有兩層大樓，里面全是書畫家用的東西。以前我在北京零星地看過一些日本筆墨紙硯，這次在協(xié)和貿(mào)易對他們的書畫用品有了新的了解，看到了各種精致的紙張、畫框、印章、扇子、器皿等。日本人還專門賣單字的印，類似元朱文，很便宜，這在日本是個實用品，現(xiàn)在日本人在郵局收發(fā)郵件、銀行存取款還都用印章。據(jù)說很多華人篆刻家開始到日本就刻這類印章謀生，一晚可刻上百方，眼睛都要刻瞎了。日本還有一種磨墨機，夾上墨條，自動磨墨，以前日本朋友也送過給我，但我很少用，還是喜歡自己磨墨。我買到一個小綠蠶豆型的水滴，造型別致，清新中透出古雅。山口文林堂的社長熱情邀請我們?nèi)⒂^他的店，他是加藤教授的學(xué)生，我們這次展覽的畫框就是請他做的，他們在店里準(zhǔn)備了抹茶和點心招待我們。文林堂是離學(xué)藝大學(xué)最近的美術(shù)用品店，店里的東西雖不如協(xié)和貿(mào)易多，但非常實用，紙張和圖書品種也多。我在這里淘到一冊原器鈐打的《秦漢初古印聚》，四冊，有印章鈐紅，有封泥復(fù)制，點畫精到，制作考究，國內(nèi)很少見到這么好的印譜，價格也不算貴。這算是這次東京之行買到的最好的禮物了。

　　日本美食以生魚片和面最為有名。我們在東京除了嘗到著名的生魚片、日本拉面和烏冬面外，最值得一提的是吃河豚。我們家鄉(xiāng)吃河豚一般是家養(yǎng)的，紅燒。日本的是野生的，吃法真是精細(xì)！把河豚的不同部位分別拆開，先涼拌，再白煮，再煎炸，再紅燒，再火鍋，一道一道地上來，不同吃法配上不同的佐料，慢慢品味。最后，還要配個冰淇淋。涼拌河豚皮加擠幾滴檸檬，口感特別清爽，好吃得很，我以為這是河豚最好的吃法。小孩對這東西興趣不大，只說冰淇淋好。當(dāng)然，店里的河豚價格也不菲，一條魚人民幣大約五六百元，比國內(nèi)要貴不少。

　　這個季節(jié)在東京，不得不提一下櫻花。路邊樹木已經(jīng)蔥綠，但一般的櫻花還沒有開。我們在上野公園看到了早櫻，粉粉的，嫩嫩的。游人們紛紛在早櫻下張開雙臂，合影留念。魯迅先生也在這里看過櫻花，雖然沒有全部開放，也差不多就是這類景象吧。

　　短暫的東京之行，值得記憶的很多，也留下了深深的情緣，感謝朋友們的盛情。我在回國的飛機上，寫下了這樣一首小詩，紀(jì)念我的東京之行：“東瀛回首樹重重，學(xué)藝朋儕朗照中。上野巖前花爭出，富士松道酒正濃。郁文古印生鄉(xiāng)思，西泠法書感物工。欲問此行佳興在？早櫻無語笑東風(fēng)。”

朱天曙書法作品