為有源頭活水來
——全國第十一屆書法篆刻展獲獎作品創(chuàng)作記
■曲慶偉
筆：純狼毫大楷筆
墨：紅星墨液
紙：仿古絹
硯：普通石硯
我投稿十一屆國展的作品經(jīng)歷了確定思路、整理打稿、精心書寫和調(diào)整完善四個步驟。
第一步思路的確定，實在很難！何故？會脫離實際。一定要根據(jù)自己平時的積累制定創(chuàng)作計劃，揚(yáng)長避短，發(fā)揮強(qiáng)項，選擇擅長的書體，合理的形式。一件書法作品的創(chuàng)作，就是要解決寫什么和怎樣寫的問題。這次國展，提倡寫自家詩詞，自己平時有寫詩的愛好，積累了一些習(xí)作，皆為遣興自娛，極少示人，實難登大雅之堂，此次借機(jī)斗膽嘗試了一下。自己平日于行草用功頗多，筆下自有積累，日有所悟，自覺與時風(fēng)相去甚遠(yuǎn)。行草暢達(dá)活脫可與詩稿自然融合，接近古人手札形式，采用冊頁的形式更為合適，可謂珠聯(lián)璧合。目標(biāo)既定，心無旁騖，全力打造，才能達(dá)到自己想要的效果。
這次投稿寫自家詩詞，更要精心挑選。我的標(biāo)準(zhǔn)是內(nèi)容題材要豐富，適合書寫表現(xiàn)，要有一定的數(shù)量。有些詩詞在格律、遣詞用字上還需調(diào)整。古人留下的書法作品多為手札、詩文手稿，文書兼美。今人寫字，多為抄書。故現(xiàn)在的書法，多不見書者情懷，徒有筆墨軀殼與外在形式，即使寫得猶如羲獻(xiàn)再世，也不易打動人。《蘭亭序》《祭侄稿》《寒食詩》等之所以能流傳后世，除了書寫技巧外，詩文內(nèi)容亦是重要因素之一。我們在欣賞筆墨的同時，亦可見書者筆下流淌的情感。當(dāng)今書者，始終抄書，終難與古人比肩。國展所倡是有益之舉，理當(dāng)響應(yīng)。我所見一些書友的詩詞，多在筆墨間吟詠，題材較窄，我選詩時，盡量讓內(nèi)容豐富些，突出地域特色。比如，詠丁香系列，是托物言志，書寫對家鄉(xiāng)的熱愛；贊美教師張麗莉，是抒寫社會正能量。寫景、感事、唱酬、游歷，力求多樣，有一定的可讀性，體現(xiàn)書者對生活的熱愛。在生活中發(fā)現(xiàn)美，提煉人生境界，在作品中升華情感。
內(nèi)容還要為書寫服務(wù)。要寫成十二頁的冊頁，要有一定的詩詞數(shù)量，還要適合書寫表現(xiàn)。比如，句式的長短、題目的位置等都要考慮進(jìn)去，寫出來章法是否好看。每頁要相對統(tǒng)一，又要有所變化，避免單一雷同。更要自然書寫，不雕琢刻意，難在度的把握。自作詩詞實際也不好寫，遠(yuǎn)沒有抄古詩詞順暢，會遇到不同的問題。有時要在書寫時隨時調(diào)整詞句，以達(dá)到文書的和諧統(tǒng)一。于是先試著打小稿，邊看效果邊調(diào)整。后覺得寫滿十二頁太滿，顯得擁擠，故刪去兩首詩，首頁作小序，尾頁留作題款更為協(xié)調(diào)。選擇仿古絹營造古韻，書寫也好把握墨色，效果頗佳。
這次創(chuàng)作，在內(nèi)容上下的功夫似乎比書寫多，其實不然。臨帖日課需要積累，這樣就不必臨陣突擊訓(xùn)練。寫小字行書，自己還頗為自信，有人寫字，恨不得與古人一模一樣，寫出的作品，弄得像古帖一樣，我覺得沒有太多意義。筆墨當(dāng)隨時代，貴在融會貫通。故書之妙，有古法，亦有自家領(lǐng)會處，似與不似，見情見志。自信平日有古人滋養(yǎng)，筆下自有風(fēng)規(guī)。避開流行，寫出本色，是我一直堅持的目標(biāo)。進(jìn)入創(chuàng)作階段，必選好的時機(jī)。2015年春天某日的上午，天氣澄澈，曠朗無塵，書齋靜寂，無俗事煩心，萌生書興，展紙揮毫，一氣呵成。書寫創(chuàng)作過程很順暢，得益于準(zhǔn)備充分，效果事半功倍。孫過庭《書譜》說的“五合”是創(chuàng)作的最佳狀態(tài)，我雖不能至，心亦向往之。
最后，鈐印裝裱。冊頁形式如有印章的點綴，更顯雅韻。但使用印文要雅，印風(fēng)與書體塔配要和諧，鈐印多少要合度，以起到畫龍點睛的作用。
一件作品，雖然很難盡善盡美，但書法的魅力即在此。所以，我總是期許下一件作品的成功。此別無它法，一方面要多讀書，多關(guān)注生活，提高自己的全面修養(yǎng)；另一方面要提高筆墨功夫，鍛造獨特的審美取向，寫出無愧于時代的作品。堅持這兩個源頭活水，才能讓自己的作品常讀常新。
行草凌寒齋自作詩詞冊頁 規(guī)格32cm×22cm×12
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