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有的調(diào)音臺在增益旋鈕前增加了一個20dB左右的電平衰減轉(zhuǎn)換開關(guān)，當(dāng)CD等音源從高阻端口輸入進(jìn)來后，由于電平較高，可能需要按下此轉(zhuǎn)換開關(guān)把音源信號衰減20dB才合適，但有些音響師在演出時要是不小心把這個開關(guān)按了起來，那就是：老板很生氣，后果很嚴(yán)重了！這時的聲音信號沒有經(jīng)過衰減突然大了20dB，后果可想而知，輕者全部聽眾會嚇得從椅子上蹦起來，重者部分音響設(shè)備會當(dāng)場報銷，因此我們在對每一個旋鈕或開關(guān)進(jìn)行調(diào)整時都要有清晰、明確的目的，不要盲目操作。

有些音響師不知道通道增益的重要性，對此旋鈕信手亂調(diào)，有時候把增益旋鈕關(guān)掉，甚至還同時按下了20dB電平衰減開關(guān)，想下這時候的聲音會有多么??？根本談不上音樂的信噪比和動態(tài)了，如果對話筒通道也如此思路調(diào)整，那歌手只有自認(rèn)倒霉了，就是喊破天也不會有高昂極具穿透力的歌聲出來；當(dāng)然也有些音響師喜歡把增益調(diào)到很大，對于音樂還好，最多是顯得音樂硬邦邦的，但歌手可就慘了，稍微一大聲就像洪水沖破了堤壩一樣顯得無法控制，高昂的歌聲會變得像破鑼或爆豆一樣的嘈雜，因為此時電平太大信號已經(jīng)嚴(yán)重失真了，另外這種情況下話筒還會經(jīng)常回輸。由此可見增益之重要，搞不好就會造成演出期間事故。

調(diào)音臺顧名思義主要是用來調(diào)整音色的，調(diào)整音色主要還是要靠均衡組，說來很簡單，無非就是高中低音再加上幾個相應(yīng)的選頻旋鈕，正常操作下雖然音色不一定就會很好，但也不會發(fā)生演出事故，但有些音響師對均衡旋鈕有時候大膽地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，我看到這樣的音響師都會覺得心驚，如果把低音加到很大，整個功放和音箱的負(fù)擔(dān)就大大增加了，可能會損壞設(shè)備，同時聲音也會很容易失真；如果中音高音加到很大，那么高音喇叭就危險了，總之提升均衡旋鈕要有個度，過度提升會產(chǎn)生不可預(yù)期的故障。

大家知道AUX主要是用來發(fā)送信號給效果器的，在一個調(diào)音臺里，假如我們從AUX6發(fā)送信號給效果器，經(jīng)過效果器處理后若輸出了2路信號到調(diào)音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經(jīng)過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環(huán)，當(dāng)環(huán)路電平增益超出一定范圍，便會產(chǎn)生聲反饋現(xiàn)象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細(xì)節(jié)我以前文章里都講了多次?！?br>

聲像旋鈕大家好想把它當(dāng)作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調(diào)音臺通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

一般調(diào)音臺監(jiān)聽和靜音開關(guān)是靠近在一起的，操作時候一定要看清楚，往往在按監(jiān)聽開關(guān)時會錯按了靜音開關(guān)，那就造成無聲故障了。

對通道聲音進(jìn)行編組當(dāng)然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細(xì)操作。

有次做完一個工程驗收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達(dá)聲，我跑到調(diào)音臺那里一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，于是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了。

還有些高級的調(diào)音臺還帶有編組靜音功能，比如我們想把調(diào)音臺1-10通道編到編組靜音1，當(dāng)按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調(diào)音臺上做編組靜音操作時一定看分明了。

有些音響師不懂這個插口怎么用，假如不小心把調(diào)音臺的INS插入插出插口里插入一條TS接頭的信號線，那調(diào)音臺那路總輸出就會沒聲音了。這方面介紹在我以前文章也講過了。

有時候調(diào)音臺里會有干擾噪聲，所有分路通道開關(guān)關(guān)閉，只開調(diào)音臺的總音量，都會有很大的噪聲出去，這個時候我們可以戴上耳機(jī)一路路監(jiān)聽下，看看噪音是調(diào)音臺哪一路進(jìn)來的，或者一路路的拔掉調(diào)音臺的輸入線路甚至是輸出線路，等拔到哪一路噪聲消失了，就找到噪聲源了。關(guān)于怎樣處理干擾聲下面文章會講。

大部分調(diào)音臺內(nèi)都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏?，因此要?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發(fā)出很大的電流沖擊聲。

還有一個現(xiàn)象是：如果在一個調(diào)音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間可能會互相干擾，可能會發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。

均衡器是周邊設(shè)備中使用最多的設(shè)備，因此我們也要格外重視，下面說下調(diào)整均衡器時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、有一些調(diào)音臺會帶有7-9段均衡器，這樣的均衡器只可以簡單的調(diào)整下音色，屬于一種輔助性質(zhì)，因此我們在使用時最好不要對這樣的均衡器進(jìn)行大的提升，否則調(diào)音臺主輸出的電平往往會超標(biāo)。再一個這樣的均衡器一般有個開關(guān)，使用時要注意此開關(guān)的工作狀態(tài)。

2、有些雙通道15段的均衡器會有一個狀態(tài)轉(zhuǎn)換開關(guān)，可以把雙通道的15段均衡器轉(zhuǎn)換成單通道的30段均衡器，此時就要注意看清每一段的頻率后再調(diào)整了。

3、我們目前使用最多的就是雙通道31段均衡器了，需要注意的有以下幾點：

a、6dB和12dB轉(zhuǎn)換開關(guān)：有些均衡器有6dB和12dB的工作狀態(tài)轉(zhuǎn)換開關(guān)，一般情況下還是調(diào)整在12dB較好。

b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通調(diào)整功能，調(diào)整時要注意，如果把低音衰減的太多聲音就不豐滿太單薄了；把高音衰減的太厲害聲音就太暗淡沒有穿透力了。

c、頻率推拉鍵：調(diào)整時要注意均衡器的每一個頻率推拉鍵，看是否正常；同時注意推拉鍵不要做太大的衰減或提升，特別是提升時一般不要超過6個dB。

d、連接：均衡器的輸入和輸出一般有XLR卡儂和TRS兩種端口，除了形狀不一樣以外，功能還是一樣的，其實都是平衡線路端口，因此我們連接均衡器時要使用XLR卡儂信號線和TRS6.35立體聲信號線來做平衡連接。

壓限器的主要功能當(dāng)然是保護(hù)設(shè)備了，下面說下調(diào)整壓限時需要注意的幾點問題及故障排除：

壓限器中的噪聲門可不是說真的能去除音樂當(dāng)中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無有用音頻信號時才起作用，比如：開會時領(lǐng)導(dǎo)在上面小聲竊竊私語時，這樣的無用聲音是可以用噪聲門進(jìn)行攔截的；但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)對著話筒較大聲說話時，噪聲門當(dāng)然就不能攔截了，否則沒有聲音出去那怎么能行呀？

真實的情況是：當(dāng)系統(tǒng)中有用音頻信號沖開噪聲門的門限電平(THRESHOLD)時，其實這個門限電平已經(jīng)沒有任何作用了，此時系統(tǒng)中的噪聲會夾雜在有用音頻信號中一起傳輸出去，只不過那時候的噪聲被有用音頻信號掩蓋了，我們聽不出而已。

因此，噪聲門實際上是沒辦法消除正常音頻信號中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。噪聲門如果調(diào)整的太高音樂就會出現(xiàn)“喘息”現(xiàn)象，一下有一下又沒有，斷斷續(xù)續(xù)的，因此要盡量避免此種人為故障。

壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門部分里的THRESHOLD雖然都是一種門限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個門限在正常使用中，噪聲門的THRESHOLD有可能在99%的時間內(nèi)不起作用，是因為大多數(shù)的音頻電平信號都會高出這個門限；而壓縮器的THRESHOLD也有可能在70-90%的時間內(nèi)不起作用，相反的是因為大多數(shù)的音頻電平信號可能會低于這個門限。

壓縮比的調(diào)整其實是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來進(jìn)行，壓縮比率太低不起作用，太高有時又損害音質(zhì)?；旧闲∮?：6的壓縮比算是壓縮功能，大于1：6的壓縮比可以算作是限幅功能了。當(dāng)然我個人覺得壓縮比調(diào)整在1：3左右比較合適。

壓限器中有一個立體聲連鎖鍵（StereoLink），大家在調(diào)整時要注意，不要不小心按下此鍵，那樣會把立體聲信號變成單聲道信號。5、直通Bypass：我經(jīng)常發(fā)現(xiàn)有些音響師把壓限器直通了還不知道，分不清什么是直通狀態(tài)什么是工作狀態(tài)，因此這點要注意。

在一個2分頻的音響系統(tǒng)中，一般情況下分頻點放在130Hz附近比較合適，但很多情況下，對分頻點的調(diào)整實際上不是取決于低音音箱，而是要看中高音或全頻音箱。因為低音音箱在300Hz以下工作都可以，但有些中高音和全頻音箱由于揚聲器口徑太小，動態(tài)范圍不夠大，必須在200Hz以上工作才能保證它們的安全，如果此時分頻點分在130Hz附近，那么這些中高音音箱工作起來就很危險了，因此在效果和安全當(dāng)中還是要找一個平衡點。我覺得雙15寸的全頻主音箱最好不要經(jīng)過電子分頻器；單15寸的主音箱可靈活運用；而單12寸以下的主音箱最好要通過電子分頻器，至少在180Hz以上工作才安全。

不管是輸入電平還是輸出電平，調(diào)整的時候都要有一個度，不要開的太大。如果是電子分頻器上的各個音量旋鈕都開到很大了，系統(tǒng)的聲壓還不夠，那就要調(diào)整電子分頻器前面設(shè)備的信號電平或者調(diào)整電子分頻器下面功放的電平和音量開關(guān)了。

有一些電子分頻器上有一個：×10的按鈕，大家注意不要輕易按下它。例如我們的分頻點調(diào)整在200Hz的話，按下此按鈕200×10就變成2000Hz了，因此除非是需要，否則一般不要按下此按鈕。

有些電子分頻器后面板有一個低音模式的選擇，它可以把2路立體聲信號混合成1路單聲道信號，這樣可以減少低音音箱之間的聲干涉。大家可以適當(dāng)利用下。當(dāng)然要是低音分頻點分的較高，那么低音音箱發(fā)出的聲音就會有一定的指向性了，此時還是要在2路立體聲信號的狀態(tài)下工作較好?！?/p>

反饋抑制器的主要功能就是防止系統(tǒng)產(chǎn)生回輸，保護(hù)音箱設(shè)備，下面說下調(diào)整電子分頻器時需要注意的幾點問題及故障排除：

1、在利用話筒進(jìn)行反饋點抑制時，最好找?guī)字唤?jīng)常使用的話筒，而且在調(diào)整時要不斷的變換話筒的位置，也可以在調(diào)整時放一點背景音樂或?qū)χ捦仓v一些話，這樣可以使聲場更活躍，更利于精確、快速的尋找到聲反饋頻率。

2、系統(tǒng)中如果有壓限器的，還要注意把壓限器直通，等調(diào)整完后再恢復(fù)。而系統(tǒng)中的其它音頻處理設(shè)備如：調(diào)音臺、均衡器、激勵器、分頻器、效果器等都要調(diào)整到正常的工作狀態(tài)。

3、注意檢測一下系統(tǒng)中所使用的反饋抑制器對音樂信號和話筒反饋信號的分辨率，檢測方法是：關(guān)掉所有的話筒，把反饋抑制器串接在任何有音樂信號的通道中，最好放一段的士高音樂，不斷地加大此通道的音量，如果發(fā)現(xiàn)反饋抑制器開始工作了，并且嚴(yán)重的影響了音質(zhì)，那證明此反饋抑制器還不是很完美。

4、有一點需要特別注意：如果你已經(jīng)調(diào)整好了反饋抑制器，那在現(xiàn)場演出的過程中，千萬不要按動Reset按鈕，因為這樣會把你以前設(shè)置的所有參數(shù)清除，把反饋抑制器變成了剛出廠的原始狀態(tài)，這樣做是非常危險的，系統(tǒng)很可能會出現(xiàn)強(qiáng)烈的嘯叫，嚴(yán)重時還會損害設(shè)備。

5、有些反饋抑制器有自動和手動等工作方式選擇，如果你認(rèn)為你的調(diào)整已經(jīng)很完美，系統(tǒng)不會發(fā)生聲反饋了，那你可以把反饋抑制器放在手動或鎖定的工作模式，這樣既保留了設(shè)備里原有的參數(shù)，又不會因為設(shè)備誤檢測、誤啟動而改變已經(jīng)調(diào)整好的參數(shù)。

6、還有一點：反饋抑制器是沒有辦法既抑制聲反饋又調(diào)整聲場的，調(diào)整聲場需要有專門的模擬多段房間均衡器或?qū)I(yè)數(shù)字參量均衡器。

1、在工程施工當(dāng)中，為了美觀和專業(yè)，很多技術(shù)人員喜歡把效果器安裝在機(jī)柜里面，這樣做看似正規(guī)合理?%8