肖邦練習曲，幾乎全都有特定的技術(shù)性，除七八首為中速或慢速外，其它都是快速度，它們帶有明確的教學(xué)目的。但是肖邦的練習曲不同于前人所寫的練習曲，沒有那種常常流于單純的 、機械的技巧練習和枯燥、平庸的缺點。
它們不僅有針對性、較難的技巧練習，有些還有比較深刻的思想內(nèi)涵，就象是一篇篇短小的音詩。因此，人們常常把肖邦的練習曲，說成是綱琴音樂史上的一種“革命”。
12 Etudes, Op. 10: No. 12. in C Minor 'Revolutionary' (12首練習曲，作品10 - 第12首C小調(diào) “革命”) Vladimir Ashkenazy - Ultimate Classical Piano 肖邦，12首練習曲，作品10號，1832-1836年間的作品，1837年出版。獻給李斯特的夫人阿古爾特伯爵夫人，后來他們的女兒科西瑪嫁給理查特·華格納。雖然作品10和作品25是在同一時間寫成的，但是作品25相比起來更像音樂作品，而不是一些技術(shù)難題的攻破。 No. 1 in C Major (第1首C大調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25
第1首《C大調(diào)練習曲》，它明顯地受到巴赫的影響，表現(xiàn)在音型上都是分解三和弦和七和弦，它的音調(diào)明朗、和聲嚴謹、情緒莊重，接近“圣詠”。所以有人玩笑地他稱它為“逃跑的眾贊歌” 。
No. 2 in A Minor (第2首A小調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第2首《a小調(diào)練習曲》它是一首快速的半音階練習曲，其目的是使右手3、4、5指在力度、靈活性及獨立性方面得到均衡的發(fā)展，俄國著名鋼琴家安東·魯賓斯坦曾稱之為“憂郁的小情緒畫”。 No. 3 in E Major (第3首E大調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第3首《E大調(diào)練習曲》它的曲調(diào)優(yōu)美速度徐緩，但又是一種觸鍵練習，樂曲具有深刻的含義。有一次，肖邦聽他學(xué)生古特曼彈奏這首練習曲后，竟感慨地喊道:“呵，我的祖國!”這句話使后人對 他的這首練習曲有了開鎖的鑰匙，作曲家是懷著思念祖國之情而寫出這支曲子的。
肖邦本人認為：比E大調(diào)練習曲更美的主題他是再也寫不出來了。這是一首發(fā)自心靈深處的哀歌。樸素的和聲 、“風笛式”不斷重復(fù)的低音，都顯示出它的民間色彩。中段情緒起伏，帶有戲劇性，使抒情的主題顯得更為突出。 No. 4 in C-Sharp Minor Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第4首《升c小調(diào)練習曲》作品10號之4這是一首以練習重音為目的的練習曲。手指速度的練習曲，復(fù)雜的右手，同時左手有很多大的跳躍。鋼琴家彪羅認為，“這是純粹古典、典型的練習曲?！?nbsp;
No. 5 in G-Flat Major, 'Black Keys' (第5首降G大調(diào)“黑鍵”) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第5首《降G大調(diào)練習曲》作品10號之5，人們稱之為“黑鍵練習曲”。在這支曲子里，肖邦是第一次嘗試性的、用有明確練習目的的手法，把旋律和主題交給左手，而讓右手持續(xù)地彈奏特定的練習音型(Etude-figure)好象是對主題進行注解。它給以后一些練習曲的發(fā)展作了有益的探索。
彪羅認為：“這是女人沙龍用的練習曲，令人感覺像是蠱惑著一般。” 細心聽，動機的一再出現(xiàn)，的確像調(diào)皮的女人，不時搞點新花樣，讓人心里癢癢的卻又無處發(fā)火。 No. 6 in E-Flat Minor Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第6首《降e小調(diào)練習曲》，夜曲形態(tài)的練習曲。它是一首浪漫氣息的哀歌。包含有深沉的憂郁、抒情的沉思和明朗的幻想。它的旋律如歌，但半音進行以及復(fù)雜的和聲轉(zhuǎn)換，使它又染上了不安的氣氛。 No. 7 in C Major (第7首C大調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第7首:《C大調(diào)練習曲》，類似托卡塔的練習曲，具有斷奏的特色。它的重點是練習右手的技巧。高音聲部用連音(Legeto)來彈奏，而低音聲部要求用斷奏(Stccato)旋律隱伏在連奏聲部高音之中。
No. 8 in F Major (第8首F大調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第8首:《F大調(diào)練習曲》，是練習曲中最輝煌明亮的一首，在音樂會上也很經(jīng)常被演奏。這支曲子左手是主題的主要演釋者。而右手用“練習”音型來修飾它。全曲具有活潑的性格，四個結(jié)束和弦，從左手低音用琶音手法一直傳送到右手最高音，這是肖邦慣用的演奏手法，因為古典的琶音多是兩只手同時進行的。 No. 9 in F Minor (第9首F小調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25
第9首:《f小調(diào)練習曲》它是一首難度極大的觸鍵練習曲，強烈的悲憤之情以及尖銳的對比性，和李斯特的某些作品有相似之處，肖邦寫這首練習曲時，還不認識李斯特。這說明浪漫主義 使他們內(nèi)心是相通的。 No. 10 in A-Flat Major (第10首降A(chǔ)大調(diào)) Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第10首:《降A(chǔ)大調(diào)練習曲》。它的目的主要是訓(xùn)練節(jié)奏。樂曲情調(diào)是明朗的，開始它比較平穩(wěn)，隨著節(jié)奏的變化，就象波浪一般向前沖擊，中間也出現(xiàn)幾個和弦，就象是幾片云彩，暫時擋住了燦爛的陽光。此曲是同類型作品中最積極的一首。有人說它達到了鋼琴技巧的顛峰，具有浪漫主義的詩意。彪羅認為此曲充滿幻想的常動性格，除李斯特的《鬼火》外，沒有其他的練習曲可以比擬。
No. 11 in E-Flat Major Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第11首:《降E大調(diào)練習曲》，琶音練習曲。大距離地伸張手指，是這首練習曲首要的技術(shù)目的。同時，它也是一種“觸鍵練習”。因為，它的旋律不僅出現(xiàn)在高音聲部也有時出現(xiàn)在其它聲部。另外， 在這首練習曲里，從頭到尾都要采用從左手低音傳遞到右手高音的琶音演奏手法。
鋼琴家哈聶卡對此曲評價：“纖細的蔓藤花模樣，猶如吹進靈魂的吉他一樣，它的和弦構(gòu)成的豐饒使我們感覺到一種無窮無盡。” No. 12 in C Minor, 'Revolutionary' Idil Biret - Chopin: Etudes, Opp. 10 and 25 第12首:《c小調(diào)練習曲》這是肖邦所作27首練習曲中，流行最廣、最著名的一首，又稱“革命練習曲”以下是它的產(chǎn)生背景。1830年11月，肖邦離開祖國以后，自然非常關(guān)心祖國波蘭革命事態(tài)的發(fā)展。他懷念祖國和人民，寫下了許多懷念和關(guān)心祖國命運的作品。
當肖邦在維也納演出后，動身前往巴黎，途徑德國斯圖加特時，聽到“華沙起義”失敗的消息，使他感到震驚。并激起他極大的悲憤。在這種感情的支使下，他創(chuàng)作了《c小調(diào)'革命'》練習曲。從這支曲子里，我們可以體會到作曲家悲憤的情感:嚴正的抗議、有力的號召、波蘭人民前仆后繼的奮勇精神以及他對起義終將會成功的必勝信念。樂曲用復(fù)三部曲式寫成，左手將失望與憤怒表現(xiàn)于上下行音階上，右手奏壯麗的八度。全曲洋溢著熱情和光輝，賦予了作品10號的12首練習曲一個戲劇化的、驚人的結(jié)尾。肖邦作品25號練習曲集也是由12首曲子組成，除第12首寫于1831年冬天外，其余都寫于1836—1837年間。 Etudes, Op. 25 'Aeolian Harp': No. 1 in A-Flat Major, Allegro sostenuto Grigory Sokolov - Chopin: Etudes, Op. 25 & Piano Sonata No. 2, Op. 35 第1首《降A(chǔ)大調(diào)練習曲》，牧羊人的笛子。肖邦自己對此曲的解釋為：“牧童因暴風雨來臨，避難于安全的洞穴。遠處風雨大作，牧童卻若無其事地取出笛子，吹出風雅的旋律?！?/span>
這是一首很特殊的練習曲，因為肖邦把右手每組16分音符的第一個音和左手的根音，在樂譜上都讓用大號鉛字印出。這的確是把次要的東西，提升到主要位置上。由于它的旋律非常動聽，象首豎琴曲，所以很多人稱它為“豎琴練習曲”。 No. 2 in F Minor, Presto Grigory Sokolov - Chopin: Etudes, Op. 25 & Piano Sonata No. 2, Op. 35
第2首《f小調(diào)練習曲》是一首帶有幻夢意境的小曲，德國作曲家舒曼曾經(jīng)評論它說:“它是那樣美妙動人，充滿幻想和靜謐，宛如孩子夢中的歌聲”。這支曲子是二部曲式，“無窮動” 式的快速、平均的三連音貫穿全曲。優(yōu)美、典雅的旋律，把人們帶進溫柔的、詩一般的意境。 No. 3 in F Major, Allegro sostenuto Grigory Sokolov - Chopin: Etudes, Op. 25 & Piano Sonata No. 2, Op. 35 第3首《F大調(diào)練習曲》它的情緒樂觀、明朗，與上面《f小調(diào)第二首練習曲》形成了性格上的強烈對比。它要求做到演奏均勻而流暢，力度等把握得體。
No. 4 in A Minor, Agitato Grigory Sokolov - Chopin: Etudes, Op. 25 & Piano Sonata No. 2, Op. 35 第4首《a小調(diào)練習曲》。它是一首通過移動重音位置的節(jié)奏練習曲。其陰郁的基調(diào)使練習曲具有小調(diào)的特性。像托卡塔一般的，幾乎是在不斷反復(fù)的左手音型與右手的和弦形成對比，感覺十分不安與不祥。
庫拉克對此曲注釋：“切分音練習曲，必須把常規(guī)節(jié)拍與逆行重音配合恰當，和弦方面，像是由和弦生出來一般，在高音部有弱起拍的旋律，而且到處懸疑，當它一進來，旋律正好轉(zhuǎn)慢，略有遲疑感，在流暢中有心神不寧的感覺，這是極具狂想曲風格的練習曲。” No. 5 in E Minor Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第5首《e小調(diào)練習曲》。肖邦在這首樂曲的曲首，標明“輕快的小諧謔曲”(Scherzondoeleg giero)這就說明了樂曲的性質(zhì)。這是肖邦聽到意大利著名小提琴家帕格尼尼(1782—1840)的演奏之后，被他那魔鬼般技術(shù)所感召，寫下的一首技術(shù)性很強的練習曲。
這的A段由右手呈現(xiàn)焦急不安 、悠長的旋律，而左手用不諧和和弦，有如提琴嘲弄性輕快的撥奏。中段是從容流暢的旋律與前后形成鮮明的對比，然后A段再現(xiàn)，整首曲子帶有幽默和諧謔情趣。 No. 6 in G-Sharp Minor Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第6首《升g小調(diào)練習曲》，三度練習曲。它又是一首優(yōu)雅的、帶有傷心的“觸鍵練習”。西方音樂評論家說是：“透過眼淚而微笑?！标P(guān)于這首練習曲，有這樣一個傳聞。
據(jù)說肖邦在寫作它的時候，心里想象著一個波蘭流亡者在雪撬銀鈴聲中，沿著茫茫無盡頭的冰雪小道，流放到遠方去的情景，這個傳聞不一定可靠，但樂曲中那連續(xù)不斷的、3535的三度和弦，確實有些象雪撬前進時送來的鈴聲 。 No. 7 in C-Sharp Minor Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第7首:《升c小調(diào)練習曲》，大提琴練習曲。這是一首在左手方面很突出的作品，有點像李斯特出名的104號Petrarca奏鳴曲，都有著抒情的旋律，在感情方面有灼熱的力度感。
No. 8 in D-Flat Major Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第8首《降D大調(diào)練習曲》，六度雙音練習曲。它是“觸鍵練習”曲中，比較復(fù)雜而技巧較難的一首。兩個外聲部形成“二重唱”象是長笛與大提琴在對話，結(jié)尾時，它轉(zhuǎn)成了降E大調(diào)，增加了樂曲的色彩 。
No. 9 in G-Flat Major, Assai allegro 'Butterfly' Grigory Sokolov - Chopin: Etudes, Op. 25 & Piano Sonata No. 2, Op. 35
第9首《降G大調(diào)前奏曲》，蝴蝶練習曲。它的旋律優(yōu)美、秀麗而輕盈，右手部分是六度練習。左手伴奏也有很大的難度。
No. 10 in B Minor, Allegro con fuoco Grigory Sokolov - Chopin: Etudes, Op. 25 & Piano Sonata No. 2, Op. 35 第10首《b小調(diào)練習曲》，八度練習曲。它的目的是練習八度音的演奏技巧，一連串的八度在不換變手指的情況下連起來演奏，加上巧妙地運用踏板，產(chǎn)生出絢麗的色彩。中段仍然保留著八度音進行， 但是它的性質(zhì)改變了，象是一首溫柔的情歌。然后又是前面快速八度音的再現(xiàn)。
No. 11 in A Minor Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第11首:《a小調(diào)練習曲》一直被人們稱之為“冬天的旋風”。它是肖邦用特定的練習音型，來更深一步描繪一幅革命失敗的悲劇畫面，開始4小節(jié)引子，就象是召換人們的號角聲，接著是 一段帶“圣詠”性質(zhì)的莊嚴樂段?！靶L”式的“華彩”之后，突然出現(xiàn)了一段剛毅威嚴的進行曲。
它的主題給人們以極為深刻的印象。這首《ａ小調(diào)練習曲》很容易讓人聯(lián)想到貝多芬《熱情奏鳴曲》末樂章，它們表達了作曲家的革命意識和反抗壓迫的心愿。彪羅對此曲評價：“在你能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)著最豐富的音。” No. 12 in C Minor Lev Vinocour - Chopin: 27 Etudes 第12首《c小調(diào)練習曲》，海洋練習曲。是肖邦1831年11月聽到“華沙起義”失敗的消息后寫成的。它和作品10號第12首《c小調(diào)“革命”練習曲》差不多時間創(chuàng)作，而且調(diào)性還相同，都是c小調(diào)，有人稱之為“海洋練習曲”，因為它的樂思洶涌有如波濤。其實，這并不確切。這首練習曲是一首愛國主義的音詩，這里肖邦敘述了他的愛國主義激情。在川流不息的分解和弦和短小、堅毅、果斷的插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。
