本文為下篇
接上篇：楷書總寫不好？試試這十個方法！先收藏，再慢慢學(xué)
六、險與救
一些字里，某些筆畫或部分在書寫或布局時感覺失去了重心，像似要倒掉或滑落的感覺，此時旁邊的筆畫或部分通過位置或形態(tài)的調(diào)整,使其有驚無險,要倒掉的部分被撐了起來，要滑落的部分被壓(拉)了起來，這種關(guān)系我們稱之為險與救。險與救是很微妙的關(guān)系,需要認(rèn)真觀察,用心感受,才能領(lǐng)悟得出，因此在這里我們也會舉出一些結(jié)構(gòu)相似卻無險無救的例字加以對比說明。一般情況下,是先有險而后有救,在歐字里面，也有一些是先安排好了補(bǔ)救措施，再有意制造險境。如:
1.“經(jīng)”字絞絲第一個撇點過大,且往外超出下面的撇折,感覺上部欲往左倒，為救此險,故下點盡量往外靠將其撐起。
2.“緯”字絞絲寫法卻正常,無險亦無救。
3. “華”字、“書”字，上部，重心高,支點小，感覺猶如高空踩鋼絲的雜技演員,稍不留神便會跌個粉身碎骨。這種字總會有一長橫，而這橫就如演員手里的平衡棒,有了它，就有驚無險了。為救左傾之險,此類字長橫便調(diào)整為左輕右重,左短右長。
4.“謙”的言字旁，"神”的示字旁，上點均往右靠,猶如一塊重石往下壓。下面第一橫仗著有此點的按壓，恣意做出欲往左下滑落的姿態(tài)。
七、蔭罩與承載
某些字,頂部左右舒展,似一把撐開的大傘,或似寬大的屋頂,將其下部嚴(yán)嚴(yán)實實地罩起來,為其下部遮陽擋雨,這種關(guān)系我們稱為蔭罩。此類型的字多集中于人字頭、寶蓋頭、尚字頭、雨字頭、四字頭、西字頭等帶有這種寬扁字頭的字里面;另有一些字卻相反，上部筆畫繁多所占面積狹窄，下部卻總有一長橫,而這一長橫有如寬寬的底座或臺板，將上部穩(wěn)穩(wěn)地托起來或承載起來，這種關(guān)系我們稱之為承載。當(dāng)然也有一些字同時具有蔭罩與承載的關(guān)系。如:
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1.“金”字里的人字頭如一把打開的大傘，下部緊湊，人字頭將下部完全蔭罩住。
2.“罪”字里的四字頭寬而扁,“非”字左右靠緊,四字頭如一.頂大帽子將“非”字完全蔭罩住。
3.“登”字上部打開舒展,蔭罩下部;下部底橫對中部也呈承載之勢，故此字同時有蔭罩與承載關(guān)系。
4. “霄”的雨字頭如亭臺的屋頂,橫勢打開,將下部完全蔭罩。
5.“蓋”上部狹長，底橫長且勁挺,如堅實的底座對上呈承載之勢。
6.“其”字上部狹長,底橫長且勁挺,如堅實的臺板穩(wěn)穩(wěn)地托住上部。八字點需如板凳腳般打開支撐。
八、巧安排與盡其態(tài)
人體有大小高矮胖瘦之分，字形亦是如此。在間架結(jié)構(gòu)中保持字形原有的自然形態(tài),如該大則大、該小則小、該長則長、該扁則扁等這種手法叫盡其態(tài)。同時，字形的大小長扁等形態(tài)又不可毫無約束，比如筆畫繁多字形大的,若毫無約束，真要放任起來就很可能就超出一個字固有的“方塊”,這就需要通過人為的巧妙安排加以避免。當(dāng)然這種安排也不能太過,若無論長字扁字都安排成方字，不論大字小字都安排成大小一樣的字,這樣的安排就是失敗的?？偠灾?巧安排不可缺，安排后又不可失去原有的字形特點，讓人覺察不出的安排才是巧安排。如:
1.“日”字筆畫少、字形小,筆畫稍粗。需要注意的是，凡這種方框形的獨體字形均宜小不宜大。
2.“及”字筆畫稀疏卻舒展,筆畫宜粗不宜細(xì)。
3.“四”字橫少豎多，字形天然呈扁形,保持原有形態(tài)即可。
4.“曩”字筆畫繁多,尤其橫畫多,字形高大。在保持其高大字形的基礎(chǔ)上將筆畫變細(xì)藏緊,對橫畫的安排更甚。
5.“靈”字由上中下三部分構(gòu)成,字形長且偏大。在保持其基本形態(tài)的基礎(chǔ)上將筆畫變細(xì)藏緊。
6.“體”字筆畫繁多密集,字形大。在保持原有形態(tài)的基礎(chǔ).上將筆畫變細(xì)藏緊。
九、朝揖顧盼相呼應(yīng)與背離拒棄互牽制
有時候，一個漢字的各個部分猶如-一個個的 人，人有正面背面之分，字的各個部分也有正背之分。有些字里,左右兩部分或面面相覷，互相扶持,顧盼生情;或背背相離,彼此拒棄卻相互牽制;也有一部分的正面對著另一部分的背面，即一迎一拒的;還有些字里，分上下部分，或上部呈俯看之勢,或下部呈仰望之態(tài),也或上下部同時呈俯仰之勢,眉目傳情，上呼下應(yīng)的。如:
1.“飲”左右面面相對，相互朝揖,互為倚靠。
2. “趨”字左右面面相對,左抱右迎,如膠似漆,合二為一。
3.“非”字左右背背相離,你拒我棄卻彼此牽制,左因右而豎畫不可長,右因左而橫畫不可太斜。
4.“以”字看似左迎右拒,實則不然。左邊點提均向右顧盼,熱情似火。而右部雖然距離較遠(yuǎn)，起筆處卻與左部筆斷意連，故右部看似要逃離，實則欲拒還迎,暗送秋波,藕斷絲連,“貌離神合”。
5.“慮”字上部向下俯看，下部心字底朝上仰望,上顧下盼。
6.“歷”字上呼下應(yīng)，顧盼生趣,渾然一體。
十、偏斜倚靠參差錯落與矯正支撐交合齊整
有些字的一.部分與另一部分位置相對偏移卻互為矯正，或相對傾斜卻互為倚靠支撐，或參差交錯卻互為穿插而犬齒交合，或一大一小高低錯落中卻求得相對齊整。這樣,從整體看這些字相對平穩(wěn)齊整而又不失活潑。這些關(guān)系很是微妙,處理這些變化時切不可太過。如:
1.“豈”字山字頭右斜，下面“豆”字身體略往左偏，整字略呈“<”形。上下兩部分互為矯正。
2.“奉”上半身略左斜，下半身卻重心略往右傾,因此求得了整體平衡。
3.“德"字雙人旁重心往右倒,對右成倚靠之態(tài),右邊相反,對左成支撐之勢。
4.“祥”左右互相穿插搭靠,使得原本參差不齊的內(nèi)部變得融合齊整。
5.“唯”“和”兩字均有“口”字，前者“口”在左偏上,后者“口”在右偏下。凡左部短小者宜上,右部短小者宜下。這種因位置大小變化而變化的高低錯落是為了減弱由橫畫而造成的左低右高的勢頭。
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