一說(shuō)清代的楷書(shū)很多人就想到了“館閣體”，這種書(shū)體為應(yīng)試而生，點(diǎn)畫(huà)秀逸優(yōu)美、平直規(guī)整，字體端正穩(wěn)健，筆法簡(jiǎn)單清晰，非常適合考官辨識(shí)試卷。
因此當(dāng)時(shí)的學(xué)子們大多都以這種書(shū)體為宗，但是從藝術(shù)角度來(lái)看，這種書(shū)體變化不夠多彩，沒(méi)有生動(dòng)靈活之氣，時(shí)常練習(xí)就會(huì)讓用筆變的死板。
所以不受現(xiàn)代人的喜愛(ài)，甚至對(duì)清代書(shū)法都頗為成見(jiàn)，認(rèn)為清代的標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)就是“館閣體”，但實(shí)際上清代名家的書(shū)法并沒(méi)有如此強(qiáng)烈的“館閣體”風(fēng)氣。
而且當(dāng)時(shí)風(fēng)頭最盛的楷書(shū)并非“館閣體”，而是成親王的《法書(shū)冊(cè)》，成親王乃乾隆帝的第十一子，在乾隆跟雍正推行趙孟頫書(shū)風(fēng)的影響下。
他曾學(xué)習(xí)其字30多年，領(lǐng)悟到了趙孟頫用筆的圓潤(rùn)端正、妍美靈動(dòng)，后來(lái)又臨摹了董其昌、米芾、歐陽(yáng)詢等人的法帖，為自我楷書(shū)更添了幾分骨力。
這卷《法書(shū)冊(cè)》是抄寫(xiě)的前人詩(shī)句，卷中單字大小約為8厘米，因此其中起筆收筆的筆路變化，以及點(diǎn)畫(huà)的虛實(shí)轉(zhuǎn)折都清晰可見(jiàn)。
非常適合初學(xué)者進(jìn)行臨摹，所以在200年前的清代，上至王宮貴族，下到文人學(xué)子，都非常鐘愛(ài)這件法帖，幾乎人手一件，成為“官方”指定的楷書(shū)描紅范本。
從書(shū)藝上看，此作既有歐陽(yáng)詢的方折峻整之勢(shì)，點(diǎn)畫(huà)轉(zhuǎn)折之處有著斬釘截鐵的感覺(jué)，保證了楷書(shū)的端正穩(wěn)健，做到筆筆方勁、內(nèi)涵氣力。
還有趙孟頫行筆的流暢端麗之美，在墨色的處理上將濃筆與淡筆充分結(jié)合，增強(qiáng)字體的枯潤(rùn)對(duì)比，營(yíng)造出一種靈動(dòng)的書(shū)法意趣，可謂將歷代諸家技藝融于一體。
對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，若是無(wú)法直接參透趙孟頫、歐陽(yáng)詢的楷書(shū)，就可以從此作入手開(kāi)始學(xué)習(xí)，其實(shí)現(xiàn)在很多人為了讓初學(xué)楷書(shū)時(shí)，更加簡(jiǎn)單易參透。
就去選擇今人的“印刷體”，確實(shí)“印刷體”點(diǎn)畫(huà)平直規(guī)整，可以規(guī)范書(shū)寫(xiě)者的法度意識(shí)，但是這種書(shū)寫(xiě)方式完全失去了書(shū)法的藝術(shù)之美。
只有寫(xiě)字的作用，從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō)甚至都沒(méi)有“館閣體”寫(xiě)的好，就更不說(shuō)這件《法書(shū)冊(cè)》，可以直接秒殺所有的“印刷體”。
讓大家初步了解前人的筆法風(fēng)格，這樣就不用擔(dān)心在之后臨摹“歐楷”時(shí)會(huì)產(chǎn)生寒儉之氣，或者學(xué)習(xí)“趙體”過(guò)多，而帶來(lái)的油滑媚俗之感。
真正做到兼容并蓄，時(shí)常臨摹，不僅可以在婉轉(zhuǎn)中找到法度的重要性，還能滿足我們的日常需求，用在硬筆書(shū)寫(xiě)也完全沒(méi)有問(wèn)題。
讓藝術(shù)性與實(shí)用性兼具，為自身書(shū)藝打下深厚的根基，讓我們穩(wěn)步走進(jìn)書(shū)法藝術(shù)的大門(mén)，真跡現(xiàn)存于臺(tái)北故宮博物院。
經(jīng)多方努力我們對(duì)成親王永瑆的《法書(shū)冊(cè)》進(jìn)行超高清復(fù)刻,采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。
卷中字體極為清晰，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變以及細(xì)節(jié)變化都清晰可見(jiàn)，與原作毫無(wú)二致，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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