中國國家話劇院即將推出的小劇場新作《青蛙》，將于2015年12月24日至2016年1月3日在國家話劇院先鋒劇場跨年演出10場。
這部戲的編導(dǎo)陣容很有意思，讓我們看戲之前先來了解一下。
先上圖，能看懂兩張圖的人物關(guān)系嗎？
上面兩張圖
第一張，是人稱“大導(dǎo)”的中國著名戲劇導(dǎo)演林兆華，和他的老搭檔、著名編劇過士行；
第二張，則是林兆華之子林熙越和過士行
過士行，和這林氏父子二人，都有著很深的緣分
過士行，人稱過爺，出生于上世紀(jì)50年代。“在我家附近有兩個劇院，一個是中國兒童藝術(shù)劇院，一個是北京人民藝術(shù)劇院。我母親常帶我們?nèi)タ丛拕?。兒藝的《以革命的名義》深深地打動了我，覃昆和方掬芬扮演的兩個俄國小孩兒始終牽動著我的心?！?/span>
1986年，北京舉行了一個莎士比亞戲劇周，當(dāng)時身為《北京晚報》文藝記者的過士行在那期間看了大量的戲劇，“看完之后，自己就有了種想法，我也想寫點(diǎn)什么，但不知道寫什么”。過士行說那是自己戲劇夢的開端?！拔野严敕ǜ鷰讉€朋友說了，沒想到成了他們開玩笑的話把兒，不過，有一個人卻一直鼓勵我創(chuàng)作，那就是林兆華。”
“是林兆華最終吸引我走上話劇創(chuàng)作的道路。我常常到人藝三樓他那間小屋去聊天。別看這間簡陋的屋子，《絕對信號》、《野人》、《狗兒爺涅槃》的導(dǎo)演構(gòu)思就從這里誕生。一部自攢的音響放著一些蒼涼的曲子，桌上擺滿了劇本。他不大健談，卻能讓人放松。他說寫個劇本吧。我說我不會。他說怎么寫都沒有關(guān)系，只要你能寫出來，我就能導(dǎo)。我說我沒有生活，他說怎么可能，每個人都有生活，寫你熟悉的。其實(shí)我說沒有生活是我沒有表達(dá)清楚，我只是對生活缺乏獨(dú)特的感受?！?/span>
過士行在《我的寫作道路》中寫道：“《閑人三部曲》在還沒有寫出來的時候，林兆華就答應(yīng)要排我的三個戲。第二個戲出來的時候，我已調(diào)到中央實(shí)驗(yàn)話劇院，按理說應(yīng)該和自己劇院的導(dǎo)演合作，但是劇院接受了我的建議，由林兆華執(zhí)導(dǎo)。第三個戲還是林兆華執(zhí)導(dǎo)。因?yàn)槲液退屑s在先，這不是一般的許諾，這是人生的期許，是生命的承諾。一個人一生能承諾幾次？所以盡管《棋人》導(dǎo)得不合我意，第三個戲還是要他導(dǎo)?！?/span>
《閑人三部曲》之后，林兆華又執(zhí)導(dǎo)了過士行的《尊嚴(yán)三部曲》——《廁所》、《活著還是死去》、《回家》。兩個人之間多年合作的默契和惺惺相惜溢于言表。
林兆華和過士行，中國戲劇界金牌搭檔
如今，眼看著當(dāng)年受林兆華“攛掇”從記者改行成為編劇的“小過”，已經(jīng)成了眾人口中的“過爺”；而過士行的搭檔，也從老林——林兆華，換成了林兆華的兒子小林——林熙越。
林熙越在過士行話劇《暴風(fēng)雪》中擔(dān)任主演
2014年，過士行首部自編自導(dǎo)的話劇《暴風(fēng)雪》，由林熙越領(lǐng)銜主演。
這一次，過士行編劇的《青蛙》，又請來林熙越擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演。
“我們家四口人，除了我爸，我媽和我姐也都是導(dǎo)演。三個導(dǎo)演，就我一個演員?！绷治踉皆?/span>2008年接受采訪時曾這樣說。
林熙越的父親林兆華是北京人藝著名導(dǎo)演，母親何炳珠是中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系教授，姐姐林叢也是喜劇《家有兒女》的導(dǎo)演，“可惜我考人藝那年導(dǎo)演系沒招生，就走上了表演的道路?！倍缃?，這一家四口都有了導(dǎo)演的身份。
林熙越，當(dāng)演員時，形象是這樣的
如今當(dāng)了導(dǎo)演，似乎有點(diǎn)不拘小節(jié)了……
其實(shí)，多年以前，林熙越曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過一部小劇場話劇《囊中之物》，口碑甚佳。不過，這么多年，形象不錯的他一直做演員。
這一次導(dǎo)演《青蛙》，還是他首次以導(dǎo)演身份在國家話劇院執(zhí)導(dǎo)作品。林熙越表示：“這部戲最吸引我的是劇中四位角色很具內(nèi)容性，賦予我很多想象和發(fā)揮的空間，所以我主動要求導(dǎo)這個戲?！?/span>
林熙越說：“執(zhí)導(dǎo)《青蛙》這部荒誕話劇對我來說是一種挑戰(zhàn)，但是編劇過士行跟我講，這戲你大膽去排，演砸了算我的！”足以看出編劇過士行與導(dǎo)演林熙越之間多年合作所形成的默契與信任。
林兆華當(dāng)年也是“演而優(yōu)則導(dǎo)”，從演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的。如今，身為演員的林熙越也當(dāng)起了導(dǎo)演。而且，看起來，父子二人最喜歡合作的編劇，都是過士行。
了解了這些之后
再看下面兩張照片
會不會有種很感動的感覺？
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中國話劇百年時，過士行給林兆華獻(xiàn)花
（蘭寧遠(yuǎn)攝）
排演《青蛙》期間，過士行和林熙越在國家話劇院陽臺上聊天（曹志鋼攝）
著名戲劇導(dǎo)演“大導(dǎo)”林兆華
中國當(dāng)代劇壇上有一位杰出的劇作家，他就是過士行，我認(rèn)為我們對過士行的作品還沒有給予足夠的重視?！终兹A
過爺來電說“大劇院”刊物約他寫文章，戲劇圈沒有人像他那樣，誠摯、大膽地夸獎我，知音難尋，好人也難尋，亙古之一乎！足矣！
他的戲就是不一般，一般了就不是過士行啦！不一般的劇本，才有可能幻化成不一般的舞臺演出，盼望他的新作誕生……一位知名的戲劇家時不時冒出童趣，難得，這是天賜的智慧，也是我的福氣！
希望過爺寫一部不像戲的戲，人人都可以講述、爭論、瞎侃、補(bǔ)充，說一個有趣的故事，當(dāng)代《聊齋》、《儒林外史》，不要像話劇，民間說書人。
寫什么見面好好談?wù)?，說什么、怎么說從寫劇本開始，什么一度創(chuàng)作、二度創(chuàng)作，好劇本無度。
記得《漁人》誕生時，他住在六鋪炕朋友家，有點(diǎn)想法，寫了幾句精彩臺詞就打電話給我念……那一段時期無數(shù)朋友打電話，說“你們家電話總是占線！”《漁人》劇本出來，擔(dān)心通不過想了無數(shù)招兒，“劇本先給誰看？”“先找誰談？”“藝委會上讀劇本如何讀？”……他在我的小狗窩里試讀了一次，眉飛色舞，我說別緊張，累了就喝口茶。討論時只聽不說，表示虛心接受意見，通不過再找“對策”。后來聽說有一主演寫了一封揭發(fā)信，說劇中的“大青魚”有影射含義，哭笑不得！演出時這位主演不演了！我請了另一位演員背詞，上臺……
——林兆華
過士行，1952年出生于北京。
曾任北京晚報文藝記者
后任中國國家話劇院專職編劇
不能進(jìn)入靈魂深處的作品就不應(yīng)稱之為“戲劇”。現(xiàn)在有好多所謂的“戲劇”，在很多有文化的地方，其實(shí)都不會把它們稱為是“戲劇”，只能說是演出、是秀、是玩。好的作家應(yīng)該發(fā)現(xiàn)生活中的問題，就像醫(yī)生一樣發(fā)現(xiàn)社會中的“病”，而最好的戲劇，是能從沒發(fā)生過的事情中，看到本質(zhì)的東西，這說明他對人生有著深刻的認(rèn)識。我對自己作品的要求是：寫一部是一部；我寫完別人無法模仿，寫不出來；別人寫過的我也不寫。要能流傳。
——過士行
過士行的“生活”相當(dāng)豐富，學(xué)過圍棋寫過詩，當(dāng)過車工磨過刀，而真正為過士行的戲劇創(chuàng)作打下堅實(shí)基礎(chǔ)的，還是他十多年的文藝記者生涯。
過士行說，“我曾經(jīng)想當(dāng)一個好車工，買了不少有關(guān)技術(shù)書籍，可是我的手和腦子太笨，連車刀都磨不好。我重新陷入了力不勝任的苦惱之中。二舅是個車鉗銑刨磨樣樣在行的技術(shù)工人，他勸我別學(xué)那些手藝，他說現(xiàn)代工業(yè)會把所有生產(chǎn)環(huán)節(jié)程序化，大的工廠都有工具間，要什么刀都有，而精密鑄造又把加工量降到最低，加上自控車床，工人越來越不需要手藝。話雖如此，可我所在的是個小作坊似的小工廠，沒手藝不行。天無絕人之路，《北京日報》新聞班招考學(xué)員，我通過了新聞和語文方面的考試，他們不考數(shù)學(xué)，真是蒼天有眼，我被錄取了。經(jīng)過一年的訓(xùn)練，我于一九七九年分到正在籌備復(fù)刊的《北京晚報》做見習(xí)記者，這是我命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”
“我在北京晚報負(fù)責(zé)戲劇方面的報道，每晚都泡在劇場里，這一聽就是十五年，我看了有幾十個劇種的上千出戲，有幸采訪過上百位藝術(shù)家，受益匪淺。王金路先生對我?guī)椭畲?，侯喜瑞、李洪春、袁世海、侯寶林、駱玉笙、喜彩蓮、新鳳霞、李維康、葉少蘭等老師都為我分析過表演藝術(shù)。吳祖光、翁偶虹、范鈞宏、張胤德等先生更是我經(jīng)常請益的良師。我以山?？蜑槊麑懙脑S多雜感多來自和他們的談話。”
過士行寫過閑人三部曲：《鳥人》、《魚人》、《棋人》；寫過《壞話一條街》；后又創(chuàng)作過尊嚴(yán)三部曲：《廁所》、《活著還是死去》、《回家》。他的作品《青蛙》和《遺囑》被日本和挪威的劇場搬演，《鳥人》在法蘭西喜劇院進(jìn)行過劇本朗讀，《廁所》的朗讀版被法國國家廣播電臺播出過……
“閑人三部曲”書寫了中國當(dāng)代戲劇史上獨(dú)具特色的一大手筆，過士行在中國話劇界的地位也由此奠定。之后，過士行的創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)型，《廁所》可算一部“老老實(shí)實(shí)”的現(xiàn)實(shí)主義之作，《閑人三部曲》中流露出的寓言氣質(zhì)不見蹤影，通過一個廁所來探討社會的變化以及人與社會的關(guān)系；2007年，另一部帶有魔幻現(xiàn)實(shí)色彩的劇作《火葬場》被林兆華搬上話劇舞臺，在火葬場、靈堂里發(fā)生的世間百態(tài)被一一呈現(xiàn)，堪稱一部葬禮集錦。2010年，過士行與林兆華再度合作《回家》，用一個年過五旬的老年癡呆癥患者的“瘋言瘋語”解讀“時尚社會”。
2014年，過爺又交出了他打磨十年的新劇本《暴風(fēng)雪》，并第一次親自執(zhí)導(dǎo)自己的作品，近50人演出的《暴風(fēng)雪》在國話劇場上演。
《青蛙》劇組為剛剛過完生日的過爺做的照片
主創(chuàng)人員手繪“青蛙”環(huán)保口罩
我寫作的時候從沒有考慮過迎合觀眾的問題。我拿出來的東西都是新的，連上演我的作品的劇團(tuán)都捏著一把汗，可是一見觀眾卻發(fā)現(xiàn)他們是那么喜愛，他們并沒有偏見。有人認(rèn)為觀眾是上帝，我不同意。商人把顧客視為上帝，于是有人就把它套用過來，可是的確不合適。我認(rèn)為上帝是藝術(shù)本身，作者是傳道者，觀眾是接受者。通過作品作者和觀眾共同接近上帝。觀眾對真誠的作品不管它是先鋒的還是傳統(tǒng)的都會歡迎，那些虛偽的作品不管它有什么勢力的支持最終都會完蛋，比如幫派文藝?！^士行
《青蛙》創(chuàng)作于2006年。編劇過士行介紹道，當(dāng)時是應(yīng)日本新國立劇場邀請，創(chuàng)作作品參加“時代與未來”演出季：“2006年，我們周圍的環(huán)境還沒有這么惡劣，但我對環(huán)境問題已經(jīng)有了自己一些認(rèn)識，而且日本是個非常注重環(huán)保的國家，所以我就寫了《青蛙》這樣一部作品。用荒誕的形式和幽默的語言探討關(guān)于全人類的最嚴(yán)肅問題。”過士行說，這個戲里有一些禪宗公案的東西，比如問答、棒喝，都是想表達(dá)這是心靈的對話。
之所以選中青蛙這個題材，過士行表示源自自己從小的記憶，當(dāng)年過士行暑假住在姥姥家時，“記得那時候青蛙特別多，晚上經(jīng)常吵得都睡不著覺！那個年代大家的環(huán)保意識還不足，許多人都有過抓青蛙的經(jīng)歷。我記得年輕的時候我就在四九城里抓青蛙。而北京現(xiàn)在基本已經(jīng)見不到青蛙了，就連郊區(qū)也很少了。我問過老農(nóng)，他們說因?yàn)槭褂棉r(nóng)藥導(dǎo)致蝌蚪?jīng)]有了，所以青蛙也就沒有了?！?/span>
“青蛙是一種象征，因?yàn)橹挥懈蓛舻沫h(huán)境里，青蛙才能生存。如果青蛙沒有了，那我們的環(huán)境可能也出了問題了。現(xiàn)在這樣的天氣，確實(shí)讓人感到憂慮。這個戲表達(dá)了我們對環(huán)境的一種深刻的憂慮?！边^士行說道。
導(dǎo)演林熙越透露，本次的《青蛙》相比之前的版本增加了一個神秘的角色，這一角色究竟是何，目前還要保密。
《青蛙》是編劇過士行繼《閑人三部曲》后，《尊嚴(yán)三部曲》未完成時，于2006年創(chuàng)作的三幕荒誕劇。
《青蛙》是一部三幕荒誕劇，創(chuàng)作于2006年，曾在日本新國立劇場成功演出，得到觀眾盛贊，當(dāng)?shù)孛襟w評價該劇“既奇妙又破天荒，充滿幽默和詼諧”。
此次時隔10年后，由國家話劇院重新排演，將作為國家話劇院2015收官之作和2016年開幕作品呈現(xiàn)在首都觀眾面前。
該劇一反之前劇作中對眾多群像的塑造，只有四個具有象征性意味的中性化人物。劇中的時間、地點(diǎn)亦是中性而模糊的，超越了時空、跨越了地域。
故事發(fā)生在某一個海濱理發(fā)館，理發(fā)者要讓理發(fā)師給自己理一個最時尚的發(fā)型，兩人不斷推翻舊形式、探索代表國際潮流的新發(fā)式，然而理發(fā)師總是沒給理發(fā)者找到理想的時尚發(fā)型。遠(yuǎn)行者在趕路途中路過此地，想刮刮臉、理個發(fā)，放松一下，然后繼續(xù)旅行，但是由于理發(fā)者和理發(fā)師之間的糾纏而沒有理上發(fā)。如此三番兩次，遠(yuǎn)行者去而復(fù)返，從未如愿。一切似乎都未改變，一切又似乎都隨著象征生態(tài)環(huán)境的青蛙消失而全部改變。
劇中充滿了象征性的意味，劇中的話題和生存環(huán)境正是當(dāng)今和將來全球面臨的重大問題?！肚嗤堋方o人以無始無終、荒誕悖謬的世間感悟，用荒誕的形式和幽默的語言探討關(guān)乎全人類生存的最嚴(yán)肅問題。
《青蛙》很容易讓人聯(lián)想到荒誕派戲劇，不同的是，該劇中的遠(yuǎn)行者帶來一股濃濃的禪家氣息，加之對日本詩人小林一茶著名俳句的引用，使得該劇充滿了空靈的悟境禪語。在當(dāng)下科技發(fā)達(dá)、人類文明飛向火星、超越宇宙的時代，與人類生存息息相關(guān)的生態(tài)環(huán)境卻越來越脆弱，是否人類會如同劇中“溫水煮青蛙”般的毀滅自身，十分耐人尋味，值得思索。
出 品 人：周予援
監(jiān) 制：景小勇、王曉鷹、史麗芬、戈大立、羅大軍
編 ?。哼^士行
導(dǎo) 演：林熙越
舞美設(shè)計：譚韶遠(yuǎn)
燈光設(shè)計：韓 江
服裝設(shè)計：吳雪潤
道具設(shè)計：黨現(xiàn)義
音響設(shè)計：王子春
化妝設(shè)計：任 薇
形體設(shè)計：俞辰曦
舞臺監(jiān)督：王志強(qiáng)
技術(shù)管理：王志強(qiáng)
制作統(tǒng)籌：張浩若
宣傳統(tǒng)籌：孫 路
場 記：張瀚倫
劇 務(wù)：劉 洋
演員表
理發(fā)師——石 展
理發(fā)者——李 任
女 人——劉 丹
遠(yuǎn)行者——劉 洋
張瀚倫——？
中國國家話劇院一級編劇
話劇編劇作品：《鳥人》《棋人》《魚人》《壞話一條街》《廁所》《活著還是死去》《回家》《青蛙》《遺囑》《杜十娘再沉百寶箱》《暴風(fēng)雪》等。話劇導(dǎo)演作品：《備忘錄》《暴風(fēng)雪》。
其中《青蛙》被日本新國立劇場搬演，（2006年）。《遺囑》被挪威開放劇場搬演（2006年）?！稁繁环▏募撅L(fēng)戲劇節(jié)朗讀，法國國家廣播電臺播出（2005年），2007年赴以色列演出大獲成功，被中國駐以大使譽(yù)為提升了中國改革開放的形象。2009年德國杜塞爾多夫劇院排練演出。《鳥人》于1995年赴臺演出，2004年被法蘭西喜劇院朗讀。《鳥人》被收入牛津大學(xué)出版社出版的《中國當(dāng)代話劇》，其他作品被翻譯成法語、德語、希伯來語、日語、韓語等多種語言。
中國國家話劇院一級演員
1993年畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系
主要戲劇作品：
《三毛錢歌劇》《欽差大臣》《非常麻將》《下周村》《活著還是死去》《安提戈涅》《暴風(fēng)雪》
主要影視作品：
《沉默的證人》《星火》《女人一輩子》《勛章》《紅色黎明》
主演：
理發(fā)師——石 展
理發(fā)者——李 任
女 人——劉 丹
遠(yuǎn)行者——劉 洋
張瀚倫——？
《青蛙》
2015年12月24日至2016年1月3日
國家話劇院先鋒劇場
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